古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗意是什么以及古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)这(zhè)句话的意(yì)思，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什(shén)么(me)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山(故意不接电话说明什么，女人不接电话暗示什么shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的下一句等问题(tí)，小编(biān)将为你整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么

　　这句(jù)诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西(xī)沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满了池(chí)塘，池(chí)塘里的(de)水呢，几乎溢出了(le)塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日(rì)，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛(dí)，随口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集(jí)中在一、二(èr)两句，写的(de)是山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山、落日三(sān)者有(yǒu)机地融(róng)合(hé)起(qǐ)来(lái)，描绘了一(yī)幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧童出(chū)场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特点，写出了景色(sè)的生(shēng)机一片；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意(yì)思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意(yì)思(sī)是(shì)：山(shān)衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这(zhè)一(yī)句诗出自于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整(zhěng)的原文是(shì)这(zhè)样的(de)：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻译也放(fàng)出来了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘(táng)里(lǐ)，池(chí)水灌得满满的(de)，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地(dì)用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是(shì)作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家之时（很可(kě)能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末年，一些作家常以七绝的(de)形式，进行这方(fāng)面的艺(yì)术实(shí)践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就(jiù)是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图：在(zài)四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家(jiā)的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在(zài)春末(mò)，池塘里的(de)青(qīng)草(cǎo)已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼(lóu)》名句“池塘生(shēng)春草”，但(dàn)以“满”字易“生(shēng)”字，显出(chū)节令的不同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写(xiě)远山(shān)落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地(dì)现出落日挂(guà)在山头上的情(qíng)况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒(dào)映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池(chí)塘中的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的(de)可(kě)爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种欣赏的(de)目(mù)光去看(kàn)牧童(tóng)、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样(yàng)一种自然风(fēng)光优美、卜宽(kuān)人们生活(huó)自由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无(wú)拘无(wú)束(shù)呢？总之，这(zhè)首诗描(miáo)绘的确实是(shì)一(yī)幅(fú)悠然(rán)超(chāo)凡、世外(wài)桃源(yuán)般的(de)画(huà)面，无论(lùn)是色彩的搭(dā)配(pèi)，还是背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布(bù)局(jú)，都非常协(xié)调，而画中之(zhī)景、画(huà)外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在(zài)牧童(tóng)上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静(jìng)的乡村(cūn)生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心(xīn)情(qíng)不同，摄取的画(huà)面(miàn)便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因(yīn)此(cǐ)诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不是(shì)熟(shú)悉(xī)了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或(huò)以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年(nián)间进士(shì)。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么是“山衔落日(rì)浸寒(hán)漪”的意(yì)思是青(qīng)山衔着彤红的(de)落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光的。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什(shén)么以及古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的(de)上一句(jù)怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整(zhěng)理(lǐ)以下知(zhī)识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童横(héng)骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集(jí)中(zhōng)在一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人把池塘(táng)、山、落日三(sān)者有(yǒu)机地融合起来(lái)，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽(lì)的图(tú)画(huà),为(wèi)后两(liǎng)句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒(dào)映(yìng)在(zài)水中(zhōng)的形象(xiàng)，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是(shì)规矩地骑，而是随(suí)意(yì)横坐在牛(niú)背上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的(de)调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩(cǎi)和谐(xié)，基(jī)调(diào)清新，有(yǒu)了这样(yàng)的(de)环境，那牧童自然(rán)就是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲(xián)自在(zài)的(de)情(qíng)致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会(huì)！这(zhè)一(yī)句诗(shī)的意(yì)思是：山衔住落(luò)日(rì)淹没了水波(bō)。

　　这一句诗(shī)出自于(yú)哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的(de)原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻译(yì)也放(fàng)出来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在(zài)一个(gè)长(zhǎng)满水草(cǎo)的池塘(táng)里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩(hái)子横(héng)坐在牛(niú)背上(shàng)，随(suí)意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比(bǐ)较重(zhòng)要(yào)的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作(zuò)者晚年隐(yǐn)居，游览农(nóng)家之(zhī)时（很(hěn)可能为宋度宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一(yī)起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中的(de)不(bù)少(shǎo)写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作(zuò)家常以七(qī)绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就(jiù)是(shì)题在画上(shàng)的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚景图(tú)：在四(sì)周(zhōu)长(zhǎng)满青草的池塘里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌得满满的，太(tài)阳正(zhèng)要落山，红红(hóng)的火球好像(xiàng)被山吃(chī)掉(diào)一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐(zuò)在牛(niú)背，他拿着短笛(dí)随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活(huó)情趣的(de)农(nóng)村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末，池塘里的(de)青(qīng)草已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵运《登(dēng)池(chí)上楼》名(míng)句“池(chí)塘生(shēng)春草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说(shuō)正逢多雨季节，因(yīn)此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地(dì)现出(chū)落(luò)日挂(guà)在(zài)山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字(zì)，写落日(rì)青山(shān)倒映水中，与王(wáng)安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情(qíng)景非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕(rào)池塘型(xíng)做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带(dài)出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽(lì)。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛(niú)背吹笛(dí)，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足(zú)于这样(yàng)一种自(zì)然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环(huán)境(jìng)，故写(xiě)牧童，让其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信口”，是(shì)诗人厌(yàn)倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘(huì)的(de)确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃(táo)源般的画面(miàn)，无论是色(sè)彩(cǎi)的(de)搭配，还是(shì)背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调(diào)，而(ér)画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠(yōu)远的美(měi)好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的(de)画(huà)面不大，写景则(zé)集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江南优美的(de)田(tián)园之中，使(shǐ)人对(duì)悠然恬(tián)静(jìng)的乡(xiāng)村生(shēng)活充满着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕(xī)阳牛背(bèi)无人(rén)卧，带(dài)得寒鸦两两归”句(jù)，与这首(shǒu)诗比，画(huà)面(miàn)中少了个天(tiān)真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的(de)心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一(yī)是(shì)充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因(yīn)此(cǐ)诗(shī)家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信(xìn)大家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四(sì)川眉山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事(shì)》卷七十四。

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