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不尽人意是什么意思世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名(míng)，世界(jiè)十大名画简介是达(dá)•芬奇的《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒的(de)《浼钟》一样，作为最宝贵的名画之(zhī)一，在世界上享有盛(shèng)誉的。

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世界十大(dà)名画(huà) 排(pái)名，世界十大名(míng)画简介

　　达•芬奇的《蒙(méng)娜(nà)丽莎》，与米(mǐ)勒的《浼(měi)钟(zhōng)》一样，作为最宝贵(guì)的名画之一，在世界上享有盛誉。

　　1911年(nián)这幅《蒙娜丽莎》引起了一起(qǐ)不寻(xún)常的事件。

　　一位意大利人从巴黎的(de)罗(luó)浮宮中将(jiāng)这(zhè)幅画(huà)盗走(zǒu)。

　　当这一消息被报(bào)道出来之(zhī)后，惋(wǎn)惜名(míng)画(huà)被(bèi)盗的呼声(shēng)，不仅在法国，其至在世界的各(gè)个地方都沸腾起(qǐ)来(lái)。

　　《蒙娜丽莎》的另(lìng)一个标題叫《美(měi)丽(lì)的乔孔达》。

　　根据可靠的书(shū)面记(jì)载，画(huà)上(shàng)的夫人是那(nà)不勒斯人，据(jù)说她的(de)真名叫(jiào)凯拉尔基(jī)妮。

　　最后的晚餐

　　壁(bì)画《最后的晚餐》是意大利伟大的佛罗伦萨人(rén)列奥纳(nà)多•达•芬奇(qí)创作的世界名画。

　　它与著名杰(jié)作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇的代表作品，或许可以(yǐ)说(shuō)《最后的晚餐》取得(dé)了更大的声誉。

　　这幅巨作(zuò)描绘在(zài)意大利米兰的慈悲圣(shèng)母大修道院勝堂(táng)的墙壁上。

　　它长9米，高(gāo)4.5米，动(dòng)笔于何年何(hé)月(yuè)虽(suī)没有定论，但完(wán)成于(yú)1499年是可靠(kào)的。

　　格尔尼卡

　　西班(bān)牙画(huà)家(jiā)毕加索画。

　　毕加索罕年的画风比较写实，后来成为立体派的(de)代表人物。

　　这幅荦画是毕加索(suǒ)为巴(bā)黎(lí)世界博览(lǎn)会西班(bān)牙(yá)馆画的。

　　星月夜

　　油画(huà)《星月(yuè)夜》(又译《星光灿(càn)烂>>是在凡高神智(zhì)淸(qīng)醒(xǐng)的时画的，与(yǔ)《阿尔女郎》相比，画风已大(dà)为改观。

　　这倒不是凡高(gāo)又(yòu)有什(shén)么(me)新(xīn)的(de)理论•仍是出于茫然的(de)不安和对自身悲(bēi)剧的(de)预(yù)感。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫女这幅画在巴黎(lí)展出时(shí)，引起(qǐ)了观众极大的抨击(jī)，人们(men)说，作为(wèi)达维特的学生，安格尔走得太远了，批(pī)评(píng)他(tā)“把人体的各个(gè)局部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女(nǚ)》的确(què)是一(yī)幅易(yì)于(yú)引(yǐn)犮争论(lùn)的画(huà)，即(jí)便(biàn)我们今天来看，这个以大半个后背展(zhǎn)现给我(wǒ)们的(de)美丽宫女.她的身忖(cǔn)也确乎有些不同于(yú)常人：并不是(shì)我(wǒ)们的视觉出了毛病(bìng)，而是画家安格尔在这幅(fú)画中有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在(zài)作品《戴珍(zhēn)珠耳环的少女》中，维米尔描绘了一名身穿斑色“日本和服”式外衣，佩戴蓝色头巾的少(shǎo)女(nǚ)。

　　少女侧身而坐(zuò)，轻轻转(zhuǎn)头回眸(móu)，心(xīn)无旁(páng)骛地(dì)面(miàn)对观者。

　　她闪烁的目光(guāng)中流露出殷切之(zhī)情(qíng)，嘴(zuǐ)唇微微开启(qǐ)，仿佛诉说着什么。

　　画(huà)面黑色背景烘托出(chū)少女的(de)形象，犹如黑暗(àn)中的一盏明(míng)灯。

　　这幅(fú)画另一个受人关(guān)注之处(chù)，是(shì)少女左耳佩戴的(de)一只泪滴形(xíng)珍珠(zhū)耳环，在少女颈部的(de)阴影里似(shì)隐似现，是整幅画的点睹(dǔ)之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波(bō)提切利的《维约斯的诞(dàn)生》和他的(de)另一(yī)幅不尽人意是什么意思作品《春》都是他最(zuì)受赞誉的作(zuò)品(pǐn)。

　　这两幅画都是(shì)出于德•美第奇家(jiā)族的维尔拉(lā)持•卡斯(sī)特罗家。

　　《维纳(nà)斯的诞(dàn)生》宽287.5厘(lí)米，每175〗厘米，是一件大幅作品，制作年代(dài)约在1487年，这是距《春》10年后，开(kāi)始用画(huà)布代替木版画的。

　　创(chuàng)造亚(yà)当

　　威廉(lián)布莱克(kè)是浪(làng)漫主义绘画的杰出代表。

　　文艺复兴(xīng)时期最伟大(dà)的艺术(shù)家之一(yī)，与达芬奇、拉斐尔并(bìng)称文艺复兴(xīng)三(sān)杰，一生追求完美，他的风格几乎影响了三个世纪的艺术(shù)家，后人(rén)把小(xiǎo)行星3001以他的名字命名以(yǐ)示尊敬。

　　亚维农的少(shǎo)女

　　1904〜1906年(nián)是毕(bì)加索创(chuàng)作生涯(yá)的“粉(fěn)红色时期(qī)”。

　　他这一(yī)时(shí)期的作品以描绘(huì)马戏团人(rén)物为(wèi)主，形象(xiàng)虽然(rán)忧郁却并不孤寂。

　　他(tā)画出了《亚维农(nóng)的少女》，这是一幅具有里(lǐ)程(chéng)碑意义的著名杰作。

　　这幅巨幅油画(huà)，不(bù)仅标志着毕加索个(gè)人艺术历程中的(de)重大转折，而且(qiě)也(yě)是两方现代艺术史上的一次革命性(xìng)突(tū)破，它引发了立体(tǐ)主义运(yùn)动(dòng)的诞生。

　　日(rì)出(chū)·印象

　　19世纪(jì)后期法国(guó)的印象学派画家中，有(yǒu)个年轻(qīng)的(de)莫奈，他的一幅题为《日(rì)出•印象》的(de)油画，被称之(zhī)为整个印象派和他不人的代表(biǎo)作之一。

　　《日出•印象》描绘的是勒(lēi)阿弗尔港口的一个多雾的早(zǎo)晨。

世界十(shí)大名(míng)画排行榜世(shì)界上价值最(zuì)高的十幅画

　　绘画(huà)是(shì)人(rén)们最(zuì)容易接触到，也是学习(xí)成(chéng)本最低的一种艺(yì)术，用(yòng)手中的一支笔能(néng)创造出比(bǐ)黄金、钻(zuān)石更珍贵的东(dōng)西。

　　今天(tiān)就盘点了世界十大名画排(pái)行榜，而其背后所反映的历史和思想(xiǎng)比中(zhōng)国十大名(míng)画更(gèng)加不尽人意是什么意思复(fù)杂(zá)，难以理解。

　　世界十大名画有(yǒu)哪些?下面(miàn)就(jiù)和小编(biān)一(yī)起来(lái)欣赏它们吧!

　　世界十(shí)大名(míng)画排行榜

　　1、蒙娜(nà)丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月(yuè)夜(yè)

　　5、大(dà)宫女

　　6、戴珍珠(zhū)耳环(huán)的少女

　　7、维纳(nà)斯的诞(dàn)生

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚维农(nóng)的(de)少女(nǚ)

　　10、日(rì)出·印象

　　一、蒙娜丽莎(shā)

　　蒙(méng)娜丽(lì)莎的名(míng)气无需多言，几乎世界上(shàng)所(suǒ)有的人都(dōu)知(zhī)道达(dá)芬奇(qí)画过一个(gè)无(wú)论哪个角(jiǎo)度都在看(kàn)着你的女人的(de)画，位(wèi)居(jū)世界十大名画排行(xíng)榜第一(yī)位毫无(wú)疑问。

　　这副《蒙娜丽(lì)莎》是达芬奇(qí)在(zài)佛罗伦萨文(wén)艺复兴时期创作的，他在1503年或(huò)1504年开始画《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，并于1519年去(qù)世前不久完成。

　　这幅(fú)画以丽(lì)莎·德(dé)尔·吉奥康(kāng)多命名，她是佛(fú)罗伦(lún)萨(sà)一个(gè)富(fù)裕家庭的(de)成(chéng)员，女孩的爸爸和达(dá)·芬奇的爸爸是好朋友，有(yǒu)研究学(xué)者认(rèn)为达·芬奇(qí)很可能是(shì)受其父(fù)亲之命绘制了这幅肖(xiào)像。

　　但是也有人认为蒙(méng)娜丽莎画作背景是(shì)中国的景(jǐng)观，她有可能是来自中国的奴隶。

　　这幅(fú)画(huà)最神奇(qí)的地方(fāng)就在于，你从哪个方向看去，都会感觉(jué)蒙娜丽莎在看(kàn)着你，对你微笑(xiào)。

　　而在现代人(rén)们用科学分(fēn)析(xī)后发现蒙娜丽莎的微笑中(zhōng)，含有83%的(de)高兴、9%的(de)厌恶、6%的恐惧(jù)、2%的愤怒。

　　而(ér)且在(zài)这(zhè)幅画的背(bèi)后还(hái)隐藏(cáng)着(zhe)第二张脸，科(kē)学家通过多光谱扫(sǎo)描(miáo)发现了三(sān)种不同(tóng)的绘画，他们就隐藏在(zài)蒙娜(nà)丽莎的微笑背后。

　　如果(guǒ)我们(men)将这(zhè)些图(tú)像还原，那么(me)就会看到一个动态的蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)的(de)微笑(xiào)。

　　除了画中(zhōng)无数未(wèi)接(jiē)的(de)秘密之外，这副(fù)画(huà)的经(jīng)历也是十分坎坷。

　　1911年，卢(lú)浮宫(gōng)的雇员文森特·佩鲁贾(jiǎ)偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国(guó)者认为蒙娜(nà)丽(lì)莎应该(gāi)被送回(huí)意大利，在他(tā)的公寓里画了两年之后(hòu)，佩鲁贾终于被抓(zhuā)住了。

　　现在(zài)蒙娜(nà)丽莎又挂在(zài)巴(bā)黎的卢浮宫里，至于(yú)画(huà)中的人到底是谁，达芬(fēn)奇是怎么完成(chéng)这幅画的(de)，他画这幅(fú)画的真正用意是(shì)什(shén)么，也许都不那么重要了。

　　在(zài)世界(jiè)十大无价之宝(bǎo)中《蒙娜丽(lì)莎》也(yě)高居第(dì)二，而且(qiě)是唯(wéi)一(yī)一副画(huà)作。

　　二(èr)、最(zuì)后(hòu)的晚餐(cān)

　　耶稣坐在桌(zhuō)子的正中间,他的(de)门徒们分别坐(zuò)在他的左右围绕(rào)着整(zhěng)张(zhāng)桌子,而(ér)这是他们最后(hòu)，因为其中有人出卖了耶稣。

　　世界十大名画排行(xíng)榜第(dì)二位，同(tóng)样是来自达芬奇的作品，《最后的(de)晚餐》。

　　作品(pǐn)取材于《新约圣经(jīng)》，犹太教祭(jì)司长想在在(zài)夜间逮捕耶稣(sū)，而耶稣的门徒犹(yóu)大出(chū)卖了他，在晚餐上耶稣对他的门徒们(men)说你(nǐ)们(men)中有一个(gè)人要出卖我了。

　　12个门徒闻(wén)言后，或(huò)震惊、或愤(fèn)怒、或激动、或(huò)紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的(de)就(jiù)是这一(yī)时(shí)刻的紧张场面(miàn)。

　　而坐(zuò)在最右的犹(yóu)大十分慌乱(luàn)，手肘碰(pèng)倒了盐瓶，身(shēn)体后仰，满脸的惊(jīng)恐与(yǔ)不(bù)安。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最后(hòu)的(de)晚餐》，并于1498年完成(chéng)。

　　可能对于不(bù)信教，不了解西方历史的人来说对(duì)于画中所要(yào)表达(dá)的意思和意境并(bìng)不太理解。

　　但是我们(men)单纯的从(cóng)绘画手法来看(kàn)，12个人物不同的神态、手势(shì)、眼神(shén)以及行(xíng)为(wèi)都刻(kè)画的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十(shí)幅毕(bì)加(jiā)索最(zuì)贵的画之(zhī)一(yī)，毕加索(suǒ)在(zài)20世(shì)纪30年代时是(shì)受西班牙(yá)共和国政府(fǔ)的委托(tuō)，为(wèi)1937年在巴黎举(jǔ)行(xíng)的(de)凳念塌国际博览会西班牙馆而创作，画(huà)面中表现力1937年德国空军疯狂轰炸西班牙小(xiǎo)城格(gé)尔尼卡的情景。

　　这幅画展(zhǎn)示(shì)了战(zhàn)争的(de)悲剧和对个(gè)人(rén)，尤其是无(wú)辜平民(mín)的痛苦，毕加索绘(huì)画的目的是将全世界(jiè)的注意力吸引到德国(guó)轰炸机对(duì)巴斯克小镇格尔尼卡(kǎ)的轰炸，这些人在(zài)西班(bān)牙内战期间支(zhī)持佛朗(lǎng)哥将军的(de)民族主(zhǔ)义力量(liàng)。

　　结合立体主义、超现实(shí)主义风格(gé)，表现痛苦、受难(nán)和兽性。

　　把具象的手法与立体主(zhǔ)义的手法相结合(hé)，并(bìng)借(jiè)助几何(hé)线的组合，以激动人心的形(xíng)象艺术语(yǔ)言，控诉了法西斯战争惨无人道的(de)暴行(xíng)，位(wèi)列世界十大名画排行榜第(dì)三(sān)位。

　　四、星月夜

　　这(zhè)幅画现(xiàn)在(zài)已经成(chéng)为了随处可见的背(bèi)景图片、装饰(shì)画等，与其梵高他的作品(pǐn)不同，在世界十大名(míng)画排行榜中星(xīng)月夜是(shì)唯一(yī)一幅即使你对(duì)艺(yì)术一无(wú)所知，但(dàn)是依然会很单纯的认为它很好看。

　　《星月(yuè)夜》是梵高最著名(míng)的(de)画作(zuò)之一，已成(chéng)为现代文化中最著名的画(huà)作之(zhī)一(yī)，这幅画展示了圣瑞(ruì)米的(de)村庄，在一个(gè)盘旋的天空下，从庇护向北(běi)，左边的柏树被添加(jiā)到构图中。

　　在(zài)这幅画中，天高尺地间的景象化作(zuò)了(le)浓厚、有力的颜料浆，顺着画笔跳动的轨(guǐ)迹，而涌起阵(zhèn)阵(zhèn)旋涡。

　　整(zhěng)个画面，似(shì)乎被一股(gǔ)汹涌、动荡的激流(liú)所吞噬。

　　风景(jǐng)在发狂，山在骚动，月亮、星云在旋转(zhuǎn)，而那翻卷缭(liáo)绕、直上云(yún)端的柏树，看起来像(xiàng)是(shì)一团(tuán)巨(jù)大的(de)黑色火舌，反映(yìng)出画家躁动(dòng)不安的情感(gǎn)和(hé)狂迷(mí)的幻觉世界。

　　自(zì)1941年以来，它(tā)一直是纽约现代(dài)艺术博物(wù)馆(guǎn)的永久藏品(pǐn)，星夜(yè)高(gāo)分(fēn)辨率的(de)图像(xiàng)可(kě)以在(zài)这里找到。

　　在创作(zuò)这副作品(pǐn)时梵高(gāo)已经深受精神(shén)病的(de)困扰(rǎo)，割掉(diào)了自己的耳朵，也(yě)许在这种(zhǒng)一无所有，绝望的状态下梵高看到了他心中这世(shì)界(jiè)上最美的景色。

　　五(wǔ)、大宫女

　　大(dà)宫.女最早在(zài)巴黎展出(chū)时(shí)家德·凯拉特里曾说这简直就(jiù)是畸形，安格尔的这位(wèi)宫女的背部至少多了三(sān)节(jié)脊椎骨。

　　这副画引起了极大的争议和抨击，然而安(ān)格尔的(de)学生阿莫里(lǐ)杜瓦尔辩(biàn)解说：“凯拉特(tè)里可(kě)能是对的(de)，可是这又怎(zěn)么(me)样呢?也许正因为这段秀长的腰部才使她如此(cǐ)柔和(hé)，能一下子慑服住观众。

　　假如她的身体(tǐ)比例绝对(duì)地准确，那(nà)就很(hěn)可能不(bù)这样诱人了!”

　　《大宫女(nǚ)》就(jiù)严格的古典风格去要求，确实存在(zài)很多不和谐的地方。

　　但(dàn)安格尔坚定自(zì)己的美学信念，从历(lì)史的(de)角度去认识，具(jù)有极大的勇气(qì)。

　　一直距今与规则(zé)中(zhōng)是无法做(zuò)出创造性的东西(xī)，只有(yǒu)跳出规则，在规则(zé)之外来思考，才能创造(zào)出新(xīn)的(de)、前所未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵(kuí)》我们(men)在小(xiǎo)学的美术课本上(shàng)就已经见过，虽然当时(shí)并不可能有人能理(lǐ)解它的(de)价值所在。

　　这是(shì)梵高最被人熟知的一幅(fú)作品(pǐn)，或者说它是一组作(zuò)品(pǐn)。

　　在绘画艺术的(de)漫(màn)长(zhǎng)历史中，梵高(gāo)的向日葵(kuí)似乎成为最具代表性的作品，它甚至成了艺(yì)术(shù)史上的(de)一(yī)座丰碑。

　　它还向我们展示出一位(wèi)伟(wěi)大艺(yì)术家的精神世界。

　　以短暂的笔触把(bǎ)向日(rì)葵的黄色画(huà)得极(jí)其(qí)刺眼，每(měi)朵花如燃(rán)烧的火焰(yàn)一(yī)般，细(xì)碎的花瓣和(hé)葵叶象火苗(miáo)一样布满画面，整幅画尤如(rú)燃(rán)遍画布的火(huǒ)焰(yàn)，显出画家狂热般的生命激情(qíng)。

　　越是大(dà)师，越是(shì)能(néng)在最平常最简单的(de)东西(xī)中表达出自己的(de)情(qíng)感和艺术性。

　　七、维(wéi)纳斯(sī)的诞生

　　《维纳斯的(de)诞生》是桑德罗·波(bō)提切利公(gōng)元(yuán)1487年间创作的一幅画(huà)，这幅画(huà)描(miáo)绘了女神维纳斯诞生时的(de)情景，画面上人物(wù)的体态和衣纹表现十分出色，人物(wù)与(yǔ)自然背景(jǐng)也达到巧妙的和(hé)谐统一。

　　维纳(nà)斯是那样无(wú)动于衷(zhōng)地(dì)以羞怯(qiè)和幽(yōu)怨的感情(qíng)在对待一切，她对于生(shēng)活(huó)的未来(lái)不是(shì)充满乐观的(de)信心，而(ér)是(shì)感(gǎn)到(dào)惆(chóu)怅(chàng)和迷惑，这也是波提切利矛盾世(shì)界观的反映。

　　八(bā)、创(chuàng)造亚当

　　米(mǐ)开(kāi)朗(lǎng)基罗在创作这副画时(shí)，心情极为悲愤(fèn)，因为他是被迫在西斯廷礼拜堂(táng)屋顶壁上作画(huà)的，整个壁画面积达500平方米左右，是美术(shù)史(shǐ)上(shàng)最大(dà)的壁(bì)画之一(yī)。

　　其(qí)中《创造(zào)亚(yà)当》最为出色，画中亚当的形象体态健壮，气魄宏(hóng)伟(wěi)，具有强烈的意志与力量，显示了艺术家在写实的基(jī)础上非(fēi)同寻常的理(lǐ)想加(jiā)工，予(yǔ)同(tóng)时(shí)代人(rén)深刻的启示(shì)。

　　亚当全身(shēn)裸体(tǐ)，躺在左边的陆地上，一手伸向大神。

　　神与(yǔ)人的手指象接(jiē)电似的相(xiāng)互交流，这里表现了充满精力的老人(rén)和年轻(qīng)而美丽的生命(mìng)的诞(dàn)生。

　　体(tǐ)现了创造者的(de)权威和被创造者的(de)信心。

　　我们不得(dé)不感慨(kǎi)于(yú)大师的才华，不(bù)论在什么情况下，都能(néng)创作出(chū)世界(jiè)十大名画这样水准的作(zuò)品。

　　九、亚(yà)维(wéi)农的少女

　　这幅画也许是是历(lì)史上将(jiāng)女人画的最难看的画，当然(rán)这只(zhǐ)是我(wǒ)等俗人的眼光。

　　从艺术(shù)角度来(lái)看《亚威农少女》开创了法国(guó)立体主(zhǔ)义的新(xīn)局面(miàn)，毕加(jiā)索与(yǔ)勃(bó)拉克也成了这(zhè)一画派的风云人物。

　　这是一幅与以往的(de)艺术方法彻底决裂的立(lì)体主义作品，当时不(bù)免要遭到来自社会各方面的嘲讽(fěng)和(hé)指责。

　　总之，这些形象使(shǐ)人观后产生作呕感。