雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为(wèi)离(lí)别伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一(yī)是不知道说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也留不(bù)住人，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭(kū)的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃

　　因(yīn)为(wèi)离别伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一是不知(zhī)道(dào)说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留(liú)不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不(bù)出(chū)话(huà)来了。

　　所以执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的(de)词作。

　　作者(zhě)将情(qíng)人惜别(bié)时的真情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的(de)叫声凄凉(liáng)而急促，傍(bàng)晚时分(fēn)，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的(de)心绪(xù)，正在依依不舍的时候(hòu)，船(chuán)上的人已催(cuī)着出发。

　　握(wò)着(zhe)对方的手含着(zhe)泪对视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这(zhè)一去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩着(zhe)天空，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为(wèi)离(lí)别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风和黎(lí)明的(de)残月了。

　　这(zhè)一去长年相别(bié)，我料想即使遇(yù)到好天气、好风景，也(yě)如(rú)同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再同(tóng)谁去(qù)诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写(xiě)一对(duì)恋人饯行(xíng)时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点出别时(shí)的季(jì)节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京城外的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷(lěng)的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客(kè)观地铺叙自然景物，而是通(tōng)过(guò)景物的描写，氛围(wéi)的渲(xuàn)染，融情(qíng)入景(jǐng)，暗寓(yù)别意。

　　时当(dāng)世圆(yuán)秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱之后，继(jì)之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句(jù)，句法(fǎ)结构是一、二(èr)、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地传达了(le)这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别(bié)的情形(xíng)。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗(àn)寓仕(shì)途失意(yì)，且又跟(gēn)恋人(rén)分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家(jiā)又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透(tòu)露了现(xiàn)实的无情(qíng)和词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　”是(shì)不(bù)得(dé)不(bù)别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对(duì)，谁也说(shuō)不出一句话(huà)来(lái)。

　　这两句把彼此(cǐ)悲(bēi)痛、眷恋而又(yòu)无可奈(nài)何的(de)心(xīn)情(qíng)，写得(dé)淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失(shī)魄(pò)之状，跃(yuè)然纸上(shàng)。

　　这(zhè)是(shì)白描(miáo)手(shǒu)法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的(de)黯淡心情给天(tiān)容水色(sè)涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读(dú)者(zhě)下(xià)面写景物(wù)是(shì)想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的意(yì)思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不(bù)得不去，包(bāo)含(hán)了(le)离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深(shēn)，别(bié)恨(hèn)之苦，溢(yì)于言表。

　　从词(cí)的结构看,这两句由上阕实(shí)写(xiě)转向(xiàng)下(xià)阕虚(xū)写，具有承上启下的作(zuò)用。

　　下阕(què)着重(zhòng)写想象中别(bié)后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论(lùn)，从个别说到(dào)一般，得出一(yī)条人生哲(zhé)理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我始，自古皆(jiē)然(rán)。

　　“自古”两(liǎng)字，从个(gè)别(bié)特殊的(de)现(xiàn)象出发(fā)，提升为普遍、广泛(fàn)的现(xiàn)象，扩(kuò)大了词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一(yī)句，则强调自己比(bǐ)常人、古人(rén)承受的痛(tòng)苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风(fēng)残(cán)月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境(jìng)，也是他漂(piāo)泊(pō)江湖的感受。

　　这两句(jù)妙(miào)就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅(chàng)、孤(gū)独忧伤的感情(qíng)，表现得十(shí)分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难(nán)怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此(cǐ)去经(jīng)年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何人说？”这四句更深一层推(tuī)想离(lí)别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫长的孤独日子怎么(me)挨得过(guò)呢(ne)？纵有良辰(chén)好景，也等于(yú)虚设，因为(wèi)再没有心爱的人与自己(jǐ)共(gòng)赏；再退一(yī)步，即便对着美景，能产生(shēng)一些感受，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切(qiè)都提不起(qǐ)兴(xīng)致了。

　　这几句(jù)把词人(rén)的思(sī)念(niàn)之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步(bù)，也传达出彼此关切(qiè)的(de)心情。

　　结句用问句(jù)形式，感情显(xiǎn)得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离(lí)别之前，重在(zài)勾(gōu)勒环境；次写(xiě)离别时刻，重(zhòng)在描写情态；再写别(bié)后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了(le)前后照应，虚实相生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情景交融，读起(qǐ)来如行(xíng)云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词(cí)的情调因写(xiě)真(zhēn)情(qíng)实感而显(xiǎn)得太伤感、太低(dī)沉，但却将(jiāng)词(cí)人抑郁的心情和(hé)失去爱(ài)情(qíng)的痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今来(lái)有离别之苦的人们在读到这(zhè)首《雨(yǔ)霖铃》时(shí)，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐(zhàng)饮无绪，怀瑾握瑜,嘉言懿行，嘉言懿行 怀瑾握瑜含义留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代(dài)在(zài)交通要道边每隔十里(lǐ)修(xiū)建一(yī)座长亭供行人休(xiū)息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近(jìn)城市的怀瑾握瑜,嘉言懿行，嘉言懿行 怀瑾握瑜含义(de)长亭往往是(shì)古(gǔ)人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代(dài)指(zhǐ)北宋的(de)首(shǒu)都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰(lán)树(shù)为舟（南朝(cháo)梁(liáng)任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方(fāng)楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着(zhe)南天(tiān)，深厚广阔，不知(zhī)尽头(tóu)。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年(nián)：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双(shuāng)调(diào)·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作(zuò)词(cí)忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心(xīn)中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永(yǒng)从汴京南下时与一位(wèi)恋人(rén)的惜(xī)别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名(míng)词人，婉(wǎn)约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗(zōng)朝进士，官至(zhì)屯(tún)田(tián)员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作(zuò)词(cí)，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行(xíng)役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交(jiāo)融，语言(yán)通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时(shí)流传极其广泛(fàn)，人(rén)称“凡有(yǒu)井水饮(yǐn)处(chù)，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最(zuì)具代表性的人物之一，对宋(sòng)词的发展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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