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十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水下(xià)一句是什么，十指不沾阳春水是什么意思(sī)

　　“十指(zhǐ)不沾(zhān)阳(yáng)春水(shuǐ)”下一(yī)句是“今来为君做羹汤”。

　　原文出自(zì)刘(liú)希夷(yí)《公子行》。

　　全诗内容(róng)为：天津桥下(xià)阳春(chūn)水，天津桥上(shàng)繁华子。

　　马声回合青云外，人影动摇绿(lǜ)波里。

　　绿波荡漾(yàng)玉(yù)为砂，青云离披锦作霞。

　　可怜(lián)杨柳伤心树，可怜桃李(lǐ)断肠花。

　　此(cǐ)日遨游邀美女，此时歌舞入娼家。

　　娼家美(měi)女郁(yù)金香，飞来飞去公子(zi)傍。

　　的的珠(zhū)帘白日映，娥娥玉颜红粉妆。

　　花际裴回双(shuāng)蛱蝶，池边(biān)顾(gù)步(bù)两鸳(yuān)鸯。

　　倾国倾城汉武帝，为(wèi)云(yún)为雨楚襄王。

　　古来(lái)容(róng)光人所羡，况复今日遥相见。

　　愿作轻罗(luó)著细腰，愿为明镜(jìng)分(fēn)娇面。

　　与(yǔ)君相向转相亲，与君双栖共一(yī)身。

　　愿作贞(zhēn)松千(qiān)岁(suì)古，谁(shuí)论(lùn)芳槿一朝(cháo)新。

　　百年同谢西山(shān)日，千秋万古北邙尘。

　　这首诗对(duì)仗工丽，上下蝉联(lián)。

　　在对叠律(lǜ)的运用上，穷极(jí)变化，尤有特色。

　　诗中(zhōng)使用最多的(de)是叠首换尾的排比(bǐ)句式，一般用于段(duàn)落的起结处及对话中（“愿(yuàn)作(zuò)轻罗著细腰，愿为明镜(jìng)分(fēn)娇面”；

　　“与君(jūn)相向(xiàng)转相亲，与君双栖共一身”），形成一(yī)种(zhǒng)特殊的顿(dùn)挫(cuò)，又造成重复中求变化和一气贯(guàn)注的韵调(diào)。

　　此外(wài)，各种(zhǒng)带有复叠(dié)的对仗句(jù)也逐步可见。

　　此外还有顶(dǐng)针格(gé)（如第四、五句(jù)衔接）和前(qián)分后总格（“美女”、“娼家”分合的三句）的巧妙(黑头导出液是智商税吗，刷酸后黑头全冒出来了可以挤吗miào)使用。

　　这些(xiē)都有助于全诗形成(chéng)一种明珠走盘的音(yīn)情，为这首春歌增添(tiān)了不少风(fēng)姿。

　　十指不沾阳春水(shuǐ)下一句(jù)是(shì)什(shén)么，十指不沾阳(yá黑头导出液是智商税吗，刷酸后黑头全冒出来了可以挤吗ng)春水是(shì)什么意(yì)思(sī)是“十(shí)指不(bù)沾阳春水”下一句是“今(jīn)来为君做羹汤”的。

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十指不沾阳(yáng)春(chūn)水下一句是什么，十指(zhǐ)不沾阳春水是什么意思(sī)

　　“十指不沾阳春水”下一句是(shì)“今来为君做羹汤”。

　　原文出自(zì)刘希夷(yí)《公子行》。

　　全诗内容为：天津(jīn)桥下阳(yáng)春(chūn)水，天津桥上繁华(huá)子。

　　马声回(huí)合青云外，人影动摇绿波里。

　　绿波荡(dàng)漾玉为(wèi)砂，青云(yún)离披锦(jǐn)作霞(xiá)。

　　可怜(lián)杨柳伤心树(shù)，可怜桃李断肠花。

　　此日遨(áo)游(yóu)邀美女，此时(shí)歌舞入娼家。

　　娼家(jiā)美(měi)女郁金香，飞来飞去公(gōng)子傍(bàng)。

　　的的(de)珠帘白日映，娥(é)娥玉(yù)颜红粉妆。

　　花(huā)际裴回(huí)双蛱蝶，池(chí)边(biān)顾步两(liǎng)鸳鸯。

　　倾国倾城汉武帝，为云为雨(yǔ)楚襄王。

　　古来容光人(rén)所羡，况复(fù)今日遥相见。

　　愿作(zuò)轻罗著细腰，愿为明(míng)镜分娇面。

　　与君相(xiāng)向转(zhuǎn)相亲，与君双栖共一身。

　　愿作贞松千(qiān)岁(suì)古，谁(shuí)论芳(fāng)槿一(yī)朝新。

　　百年同(tóng)谢西(xī)山日，千秋(qiū)万(wàn)古北邙尘。

　　这首诗对仗工丽，上下蝉联。

　　在对叠律的运用上(shàng)，穷极变化，尤有特色(sè)。

　　诗中使(shǐ)用最多(duō)的是叠首换尾的排比句式，一般用于段落的起结处及对话中（“愿作轻罗著细腰，愿为明镜(jìng)分娇面”；

　　“与(yǔ)君相向(xiàng)转相亲(qīn)，与(yǔ)君双(shuāng)栖共(gòng)一身”），形成一种特殊的顿挫，又造成重复中求变化和一气贯注的韵(yùn)调。

　　此外(wài)，各种带有复叠(dié)的对(duì)仗(zhàng)句(jù)也逐步可见。

　　此外还有顶针格（如第四、五(wǔ)句衔(xián)接）和(hé)前分后总格(gé)（“美(měi)女”、“娼家(jiā)”分合的三句(jù)）的巧妙使用。

　　这些都有助于全(quán)诗(shī)形成一种明珠走盘的(de)音(yīn)情，为这首春歌增(zēng)添(tiān)了不(bù)少风姿。

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