雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃是因为离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么(me)才(cái)好，毕(bì)竟说(shuō)什么(me)也留不住(zhù)人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的(de)话都被自己的(de)哭泣打断，已经说不出话来了的。

　　关于雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什(shén)么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃(líng)以(yǐ)及(jí)雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什(shén)么，雨霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)的竟，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖(lín)铃，雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)的竟在表情(qíng)达意上(shàng)的作用，柳(liǔ)永的(de)雨霖铃是(shì)什么意思等(děng)问题，小编将(jiāng)为你整理以下(xià)知识：

雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么(me)写雨霖(lín)铃

　　因(yīn)为离别(bié)伤感，伤心(xīn)落(luò)泪(lèi)，一是(shì)不知道说什么才(cái)好，毕竟说(shuō)什么(me)也留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二(èr)是因为哭的(de)伤(shāng)心，想说的话都(dōu)被自(zì)己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉(chán)凄切》是宋代词(cí)人(rén)柳永(yǒng)的词作(zuò)。

　　作(zuò)者将情人(rén)惜别时的真情实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动(dòng)人(rén)，堪称抒写别(bié)情的千(qiān)古名(míng)篇，也是柳词和婉(wǎn)约词(cí)的代表(biǎo)作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着(zhe)长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依(yī)不舍的时候，船上的(de)人(rén)已催(cuī)着(zhe)出发。

　　握着对(duì)方的手含着(zhe)泪(lèi)对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路(lù)途遥远(yuǎn)，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩着天(tiān)空，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总是为离别(bié)而伤感，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身在(zài)何处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对(duì)凄厉(lì)的晨风和黎(lí)明的残月(yuè)了。

　　这(zhè)一去长(zhǎng)年相别，我(wǒ)料想(xiǎng)即使(shǐ)遇到(dào)好天气、好风(fēng)景(jǐng)，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情(qíng)意，又(yòu)再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上(shàng)下两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人饯行(xíng)时难分(fēn)难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是(shì)萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴(biàn)京城外的(de)长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时(shí)间(jiān)是雨后阴(yīn)冷的(de)黄昏。

　　然而(ér)词人并没(méi)有纯客观地(dì)铺叙自(zì)然景物，而是通过景物(wù)的描写，氛围(wéi)的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当(dāng)中“对(duì)长亭晚(wǎn)”一句(jù)，句法结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之(zhī)致，更准确地传达了(le)这种凄(qī)凉况味。

　　后两句(jù)中“都(dōu)门帐饮”是写离别的(de)情(qíng)形。

　　在京城门池鱼思故渊的上一句是什么，羁鸟恋旧林池鱼思故渊外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟(gēn)恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了(le)不忍别离(lí)而又不(bù)能(néng)不别(bié)的(de)思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不(bù)得不(bù)别的(de)情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧(jǐn)握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说不(bù)出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵密(mì)”。

　　“念去(qù)去、千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字(zì)，告诉读(dú)者下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去(qù)越远(yuǎn)的意(yì)思。

　　这二字(zì)用得极好(hǎo)，不(bù)愿去而又不得不(bù)去，包(bāo)含(hán)了离人(rén)无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启(qǐ)碇(dìng)开行，就(jiù)会越去越远，而且(qiě)一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦(kǔ)，溢(yì)于言表(biǎo)。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由上(shàng)阕(què)实写转向(xiàng)下(xià)阕虚(xū)写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想(xiǎng)象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕(dàng)开(kāi)一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到一(yī)般，得出(chū)一条人生哲理：“多池鱼思故渊的上一句是什么，羁鸟恋旧林池鱼思故渊情(qíng)自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别(bié)，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现象出(chū)发，提升为普(pǔ)遍(biàn)、广泛的现象，扩大了(le)词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪(kān)冷落清秋节”一句(jù)，则强调自己比常人、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这(zhè)是(shì)写酒醒后的心境(jìng)，也(yě)是他漂泊(pō)江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙(miào)就(jiù)妙在(zài)用景(jǐng)写情，真正做(zuò)到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难(nán)留的(de)离(lí)情；晓风凄冷，写别后(hòu)的(de)寒心；残月破碎，写(xiě)此后难圆之(zhī)意(yì)。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情(qíng)，表现得十(shí)分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去经(jīng)年，应(yīng)是(shì)良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何人说？”这四句更深一层(céng)推想离别(bié)以后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设(shè)，因(yīn)为再没有心(xīn)爱的人(rén)与自己(jǐ)共赏；再退一步，即便对(duì)着美(měi)景(jǐng)，能(néng)产(chǎn)生一些(xiē)感受(shòu)，但又(yòu)能向谁(shuí)去诉说呢(ne)？总之(zhī)，一切都提不起兴致(zhì)了(le)。

　　这几句把词(cí)人的思念之情(qíng)、伤感(gǎn)之意刻画到了细致(zhì)入微、至尽(jǐn)至极(jí)的(de)地步，也传达出(chū)彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用问句形式(shì)，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而(ér)构思，先写(xiě)离别之前，重在勾(gōu)勒环(huán)境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态(tài)，想象未(wèi)来，词人都注意了前后(hòu)照应，虚实相(xiāng)生，做到层层(céng)深入，尽情描绘，情景(jǐng)交(jiāo)融，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不(bù)见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这首词(cí)的情(qíng)调(diào)因写真情实(shí)感(gǎn)而显得太伤(shāng)感(gǎn)、太(tài)低沉，但却将词人抑郁的心情(qíng)和失去爱情的痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往今(jīn)来有离(lí)别(bié)之苦的人们在读到这(zhè)首《雨霖(lín)铃(líng)》时，都(dōu)会(huì)产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃(líng)·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通(tōng)要道边每(měi)隔(gé)十里修建一(yī)座长亭供行人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市的长亭(tíng)往往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛的阵(zhèn)雨。

　　都门(mén)：国(guó)都(dōu)之门(mén)。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴(biàn)京（今(jīn)河(hé)南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班(bān)曾刻木池鱼思故渊的上一句是什么，羁鸟恋旧林池鱼思故渊兰树为舟（南朝(cháo)梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做对船(chuán)的美称。

　　凝(níng)噎：喉(hóu)咙哽(gěng)塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云(yún)雾(wù)。

　　沉沉(chén)：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南(nán)方楚(chǔ)地的天空(kōng)。

　　暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔：傍(bàng)晚的(de)云雾笼(lóng)罩着(zhe)南天(tiān)，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心中失意(yì)忧(yōu)愤，常(cháng)流(liú)连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲(qū)子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴(biàn)京(jīng)南下时与(yǔ)一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约(yuē)1053年(nián)）北宋著名(míng)词人(rén)，婉约派代(dài)表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷(yí)山）人，原名(míng)三变，字景庄(zhuāng)，后改(gǎi)名永(yǒng)，字(zì)耆卿(qīng)，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士(shì)，官至屯田员外郎，故世称(chēng)柳(liǔ)屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣(yī)卿(qīng)相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅(lǚ)行役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗(sú)，音(yīn)律谐(xié)婉，在(zài)当时流(liú)传(chuán)极(jí)其广泛(fàn)，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约(yuē)派最具代(dài)表性的(de)人物(wù)之一，对(duì)宋词的发展有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

未经允许不得转载：成都工装公司_工装装修效果图_专注公装设计装修 - 无同之家装饰 池鱼思故渊的上一句是什么，羁鸟恋旧林池鱼思故渊