柴可夫斯基《第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基是(shì)《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是(shì)俄(é)国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具(jù)有代表性的钢琴(qín)协奏曲之一的。

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柴(chái)可夫斯基《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄国作(zuò)曲家柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)最著名和最具有代表(biǎo)性的(de)钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲家，也(yě)是俄国民族乐派的代(dài)表(biǎo)人物。

　　其风格直接和(hé)间接(jiē)地影响了很(hěn)多后来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创作之(zhī)前，柴(chái)科夫斯(sī)基因被认为(wèi)追随(suí)西方音(yīn)乐风格而不是真正的民族乐(lè)派，在创(chuàng)作“第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲”之(zhī)后(hòu)，才获得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写(xiě)过三(sān)首钢琴协奏(zòu)曲(qū)，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基(jī)的早期(qī)作(zuò)品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴改革之(zhī)后，由封建生产关系转向资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫(fū)斯基(jī)曾(céng)向当时的莫斯科音乐学院创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意(yì)见，尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯认为它“一无(wú)是处、无可(kě)救药”要求柴科夫(fū)斯(sī)基必须(xū)按照自己(jǐ)的意(yì)思修改(gǎi)，他才能“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个音(yīn)符也不该(gāi)，我要按照现在(zài)的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这首(shǒu)协(xié)奏曲，以改(gǎi)正了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)因(yīn)之维护了自(zì)己的创作个性和自由、人格感和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以抒情性的美丽旋律(lǜ)与强烈的情(qíng)感渲泄(xiè)的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭(bā)蕾(lěi)、德国交响曲的创(chuàng)作特色，使其作品色彩(cǎi)异(yì)常丰(fēng)富，但因感情因素太多地带入创作(zuò)，又使曲(qū)式结(jié)构不那么(me)完美常被情绪冲动而阻(zǔ)断主播坐班和不坐班是什么意思，坐班和不坐班是什么意思区别(duàn)；

　　从这个意义上说(shuō)，他的音乐又往往(wǎng)是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第(dì)一乐(lè)章(zhāng)想要表现什么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的(de)降B小调(diào)引子(zi)后，大提琴与第(dì)一(yī)小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据(jù)说是柴科夫斯基在卡缅科(kē)集市(shì)上，从一(yī)个盲乞(qǐ)那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以(yǐ)降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上新(xīn)音型，以钢(gāng)琴(qín)为主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们(men)心灵(líng)重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带入(rù)缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世间(jiān)的(de)绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速(sù)的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基(jī)表露无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋(fèn)激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市的(de)生活(huó)虫们(men)感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章(zhāng)中间(jiān)也(yě)是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的(de)节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市的生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲欣赏(shǎng)

　　这(zhè)个(gè)月(yuè)我一(yī)直(zhí)在听这(zhè)首(shǒu)曲(qū)子(zi)，甚(shèn)至(zhì)把第一乐(lè)章(zhāng)的(de)开头(tóu)曲作为我的(de)手(shǒu)机(jī)铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说的“将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼(hàn)”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是难以(yǐ)详细描述的，我(wǒ)也找(zhǎo)不到什么好的言语来(lái)描(miáo)述，但是我并不(bù)认为“将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)”就能够表(biǎo)现了他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古典(diǎn)音乐是不得章法的，如果按照严格的(de)音律格式去套，我就什么(me)也感受不(bù)到，而更多的是(shì)在静谧中，独自聆(líng)听(tīng)时，偶尔(ěr)的一个片段或是凸起的音(yīn)符就(jiù)会深深(shēn)的把我打(dǎ)动。

　　在听这首协(xié)奏曲(qū)的时候，有(yǒu)好几次，我感到(dào)仿(fǎng)佛是魔(mó)音一般钻进了我的心，使我不能再坐在那里，只有起身(shēn)在(zài)屋里四处走动才能使让州我的(de)激动慢慢的(de)平息下(xià)来！我是个不善于(yú)表(biǎo)达(dá)感情的人，所以有时除了走动，偶尔(ěr)还会感到全身发寒，一切被僵(jiāng)住了一(yī)样(yàng)，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很(hěn)多(duō)高人所(suǒ)说(shuō)的内涵我都没(méi)有感受出来，但是我也(yě)没有刻意去感受(shòu)，就像(xiàng)久旱的大地经(jīng)受(shòu)大(dà)雨(yǔ)洗刷一样，我只(zhǐ)会享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸(xìng)福(fú)感，就(jiù)够(gòu)了吧！

　　希望(wàng)我在很多年以后，再(zài)重听这首曲子时，能走进作家100多(duō)年前的灵魂深(shēn)处，去感(gǎn)受他那颗细腻却又敏感(gǎn)，易受(shòu)伤(shāng)害的心(xīn)！

　　下面是我摘录一(yī)位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著(zhù)名的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐学(xué)院第(dì)一任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁(lǔ)宾斯(sī)坦粗暴地(dì)指责(zé)这(zhè)首作品庸俗(sú)、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日(rì)由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严而不(bù)太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小(xiǎo)调引子(zi)后，大提琴(qín)与第(dì)一小(xiǎo)提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩(cǎi)发展，这(zhè)个(gè)主题(tí)据(jù)说(shuō)是柴科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞(qǐ)那里采集(jí)到(dào)的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大(dà)调，三段(duàn)体。

　　行板(bǎn)主(zhǔ)题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴(qín)接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最急板，变(biàn)成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段(duàn)再(zài)由钢琴以独奏(zòu)行板主(zhǔ)题，加上颤音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒(shū)情篇章之(zhī)一。

　　主播坐班和不坐班是什么意思，坐班和不坐班是什么意思区别3. 热情如火的(de)快(kuài)板，降B小调，回旋曲(qū)式(shì)，在4小节引子后(hòu)，钢琴(qín)主奏开始回旋主题，接着小(xiǎo)提琴以降D大调用八度(dù)奏庄重抒情的对困滑陪比(bǐ)主(zhǔ)题，两(liǎng)个主题的(de)纠缠发展(zhǎn)形成高潮(cháo)。

　　终结(jié)部以降B大调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿万(wàn)卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐(lè)表现春天(tiān)来了(le)，农时即将开始的欢快(kuài)、奔放(fàng)的情绪，副主(zhǔ)部是十分抒情优美(měi)的(de)同时(shí)也充满生(shēng)机，音(yīn)乐洋溢着青春和难(nán)以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的(de)《命运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入(rù)地下(xià)的震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》的(de)开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激(jī)昂的节奏(zòu)实在是(shì)世间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章(zhāng)整个都(dōu)是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的(de)几十次琴键的重(zhòng)击，让人整(zhěng)个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势(shì)，让生(shēng)处喧闹都(dōu)市的生活虫(chóng)们感到(dào)了(le)生活(huó)的压(yā)力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是(shì)有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们(men)感觉在(zài)这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏马上舒缓下来，如果说听第一(yī)乐章让你(nǐ)感觉是面对汹(xiōng)涌澎(pēng)湃的大(dà)海的话，那么第二乐章就是让你(nǐ)步入了森(sēn)林中(zhōng)畅快流动的小溪，不(bù)时的(de)还(hái)会有活泼(pō)的(de)小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情得以缓解，你能感受(shòu)到生活在都市的你依然有着成功的欢(huān)愉，清新流(liú)动(dòng)的旋律让你对生活的希望充(chōng)满信心，整个人就像是沐浴在温(wēn)暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着明媚的(de)空气（不要以为我用错了形容词(cí)，空气的明媚意味着(zhe)憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗的(de)动(dòng)力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的(de)节奏(zòu)，但是同时也有(yǒu)着优(yōu)雅的(de)旋(xuán)律，这是成功后(hòu)的快乐，在成(chéng)功(gōng)后的(de)兴奋中(zhōng)，享受着那份激动(dòng)。

　　同时(shí)，快速的(de)旋律也在提醒着我们(men)，成功(gōng)来得不容易，可能失去得也快，只有更加的(de)努(nǔ)力，才(cái)能(néng)取(qǔ)得(dé)更大的成功！

　　整(zhěng)首(shǒu)曲子在激昂的旋律中结束(shù)，完美，只能用完(wán)美来解释！

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