雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二是(shì)因(yīn)为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不出话来(lái)了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什(shén)么也留(liú)不住人，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭(kū)的(de)伤(shāng)心，想说的话(huà)都被自(zì)己的哭(kū)泣打断，已经说不出(chū)话来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将(jiāng)情(qíng)人惜别时的(de)真(zhēn)情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名(míng)篇，也是柳词(cí)和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉(liáng)而急促(cù)，傍晚时(shí)分，面对(duì)着长(zhǎng)亭，骤雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍的时候(hòu)，船(chuán)上的人已催(cuī)着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪(lèi)对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千里(lǐ)烟波渺茫(máng)，傍晚(wǎn)的(de)云(yún)雾(wù)笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自古以来(lái)，多情的人总(zǒng)是为离别而伤感，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长年相别(bié)，我(wǒ)料(liào)想即使遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满(mǎn)腹的情意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对(duì)恋人饯行时难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句(jù)写环境，点(diǎn)出(chū)别时(shí)的(de)季(jì)节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地(dì)点(diǎn)是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人(rén)并没(méi)有(yǒu)纯客观(guān)地铺(pù)叙自(zì)然景物，而是通过景(jǐng)物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人(rén)所(suǒ)见所(suǒ)闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之当中“对(duì)长亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽(yàn)之致(zhì)，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写(xiě)离(lí)别的情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头(tóu)绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍(rěn)别离(lí)而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分(fēn)难舍(shě)之际(jì)，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情(qíng)和词人内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的(de)情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着(zhe)手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一句(jù)话来。

　　这两(liǎng)句把彼此(cǐ)悲(bēi)痛(tòng)、眷恋(liàn)而又(yòu)无可奈何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人(rén)伤(shāng)心(xīn)失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是(shì)白(bái)描手法，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的(de)预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡(dàn)心情(qíng)给天容水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了(le)离人(rén)无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要(yào)兰舟启碇开(kāi)行，就会(huì)越去越远，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的(de)南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构看,这两句由(yóu)上阕实写(xiě)转(zhuǎn)向下阕虚写，具(jù)有承上启下(xià)的(de)作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先(xiān)作(zuò)泛论(lùn)，从个别(bié)说到一般，得出(chū)一条人生(shēng)哲(zhé)理：“多情自古(gǔ)伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离惜别，并不(bù)自(zì)我(wǒ)始，自古皆(jiē)然。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字(zì)，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋(qiū)节”一句(jù)，则(zé)强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心(xīn)境，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就(jiù)妙在用景写(xiě)情，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景(jǐng)语(yǔ)，将离人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅(chàng)、孤(gū)独忧伤的(de)感情，表现得十(shí)分充分、真切,创造(zào)出一种特有的意(yì)境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为(wèi)名(míng)句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此(cǐ)去(qù)经年(nián)，应是良(liáng)辰(chén)好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何人说(shuō)？”这四(sì)句更深一层推想离别以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此(cǐ)后漫(màn)长的孤独日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有(yǒu)良辰好景，也等于虚设，因为再(zài)没(méi)有(yǒu)心爱的人与自(zì)己共赏；再退一步，即便对(duì)着美景(jǐng)，能产生一些感受(shòu)，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几(jǐ)句把(bǎ)词人的思念之(zhī)情、伤感之(zhī)意刻画到了(le)细(xì)致入微(wēi)、至尽(jǐn)至极的地步，也传达(dá)出彼此关切的心情(qíng)。

　　结(jié)句用问句形式，感情显得(dé)更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别(bié)”而构思，先写离(lí)别之(zhī)前(qián)，重(zhòng)在勾勒环境；次(cì)写(xiě)离别时刻，重(zhòng)在(zài)描写情态；再写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒(lēi)环境(jìng)，描写(xiě)情态(tài)，想象未来，词人(rén)都注意了前后(hòu)照应，虚实(shí)相生，做(zuò)到层层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融(róng)，读起来(lái)如行云流(liú)水(shuǐ)，起伏跌宕中(zhōng)不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的(de)情调(diào)因写真情实感而显(xiǎn)得太(tài)伤(shāng)感、太低(dī)沉，但却(què)将词人(rén)抑郁的心情和(hé)失去爱(ài)情的痛(tòng)苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都(dōu)会产生(shēng)强烈的(de)共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃(líng)·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自(zì)古伤(shāng)离别(bié)，更那堪，冷落(luò)清秋节(jié)！今宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸，晓风残(cán)月(yuè)。

　　此去经年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何(hé)人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭：古代在交(jiāo)通(tōng)要道边每隔十(shí)里修建(jiàn)一座长亭供行人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急(jí)猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋的首(shǒu)都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在(zài)郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任(rèn)昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的(de)美称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的(de)样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：陈奕迅《是但求其爱》歌词是什么，陈奕迅《是但求其爱》歌词是什么歌傍晚的(de)云雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深厚(hòu)的样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着(zhe)南天，深厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年(nián)复一(yī)年(nián)。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男(nán)女(nǚ)相爱(ài)之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景(jǐng)

　　柳永因作(zuò)词忤真宗(zōng)，屡试不第(dì)，所(suǒ)以心中失意(yì)忧愤(fèn)，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当(dāng)为柳永从汴京南下时与一位(wèi)恋人(rén)的(de)惜(xī)别之作(陈奕迅《是但求其爱》歌词是什么，陈奕迅《是但求其爱》歌词是什么歌zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约(yuē)1053年）北宋著名(míng)词人，婉约(yuē)派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名(míng)永，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯(tún)田(tián)。

　　他(tā)自称“奉旨(zhǐ)填词(cí)柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并(bìng)以(yǐ)“白衣(yī)卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在(zài)当时(shí)流(liú)传极其广泛，人称(chēng)“凡有(yǒu)井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之(zhī)一，对宋(sòng)词(cí)的(de)发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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