柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调(diào)第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国(guó)作曲家柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基最著名和(hé)最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一(yī)的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最(zuì)著(zhù)名(míng)和最具有(yǒu)代表性的钢(gāng)琴协奏(zòu)曲之一(yī)。

　　彼(bǐ)得·伊里奇(qí)·柴科(kē)夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派作曲(qū)家，也是俄国民族乐(lè)派(pài)的代表人物(wù)。

　　其风格直接和(hé)间接地影(yǐng)响(xiǎng)了很多后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲》创作(zuò)之(zhī)前，柴科夫斯基因(yīn)被认为(wèi)追(zhuī)随西方音乐(lè)风格而不是真正的民族乐派(pài)，在创作“第一(yī)钢琴协奏曲”之后，才(cái)获得世界范围的影响(xiǎng)，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过三首钢琴协(xié)奏曲(qū)，这一首最(zuì)成功。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早(zǎo)期作(zuò)品，写于1874-1875年(nián)，当时(shí)正是农奴改革之张姓与什么姓是世仇 全国张姓是一家吗(zhī)后，由封建生产关系转向资本(běn)主义生产(chǎn)关系。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐(lè)学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意(yì)见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无是处、无可救药(yào)”要求柴(chái)科(kē)夫(fū)斯(sī)基必须按(àn)照(zhào)自(zì)己的意思修改，他才(cái)能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一(yī)个音符也不该(gāi)，我要按照(zhào)现(xiàn)在的(de)样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基(jī)把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德(dé)国(guó)钢琴家(jiā)汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在(zài)波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲(qū)，以改正了自(zì)己(jǐ)的错误。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基因(yīn)之维护了自己的创(chuàng)作个性(xìng)和(hé)自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐(lè)以抒情性的美丽旋律与(yǔ)强(qiáng)烈的情感渲泄的(de)结合(hé)而见长，他(tā)吸(xī)收意大利歌剧(jù)、法(fǎ)国(guó)芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创作特色，使其(qí)作品色(sè)彩异常丰富，但因感情因(yīn)素太多地带入创作，又使曲式结构不那么完美常被情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是最感(gǎn)人的音乐。

柴(chái)可夫斯基第(dì)一(yī)钢琴协奏曲(qū) 第一乐章想(xiǎng)要表现(xiàn)什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里(lǐ)采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音(yīn)型，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主题(tí)深(shēn)情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝(bèi)多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的(de)震撼(hàn)，那么就可以(yǐ)说柴(chái)可夫(fū)斯基的《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带(dài)入缥缈(miǎo)太空(kōng)的强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚至(zhì)说(shuō)这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是(shì)快速的节奏，音乐开始(shǐ)时(shí)的几(jǐ)十(shí)次琴键的重击，让人整个(gè)心都飞了(le)起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让(ràng)作(zuò)为“旋律大师(shī)”的柴可(kě)夫(fū)斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋(fèn)激(jī)进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的(de)生活虫们感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第(dì)一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的，但是(shì)，总(zǒng)体上(shàng)还(hái)是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这(zhè)样的都市的(de)生活的艰难(nán)，为了生活(huó)而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一直在(zài)听这首曲子，甚至(zhì)把第一乐章的开头曲作为我的手(shǒu)机铃声(shēng)。

　　就像(xiàng)下文中所(su张姓与什么姓是世仇 全国张姓是一家吗ǒ)说的“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震(zhèn)撼是(shì)难以(yǐ)详(xiáng)细描述的，我也(yě)找不到什么好的言(yán)语(yǔ)来描述，但是我并不认为“将人们心灵重重扣入(rù)地下的(de)震撼”就能够(gòu)表现了他(tā)的(de)全部内涵！

　　我听古典音乐是不(bù)得(dé)章法的，如(rú)果(guǒ)按照(zhào)严格的音律(lǜ)格式去套，我(wǒ)就什么也感受(shòu)不到，而更多的是(shì)在静谧中，独自聆听时，偶(ǒu)尔的(de)一个片段或是凸起的音符就(jiù)会深深的(de)把(bǎ)我打(dǎ)动(dòng)。

　　在听这首协奏(zòu)曲的时候(hòu)，有好几次，我(wǒ)感到仿佛是(shì)魔音一般钻进(jìn)了我的(de)心(xīn)，使我不能再坐在那(nà)里(lǐ)，只有起身(shēn)在屋里四(sì)处走(zǒu)动才能使(shǐ)让州我的激(jī)动慢慢的平息下来！我是个不善于表(biǎo)达感情的人，所以有时除(chú)了走(zǒu)动，偶尔还会(huì)感到全身发寒，一(yī)切被僵住了一样，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多高人所(suǒ)说的内涵我都(dōu)没有感受(shòu)出(chū)来，但(dàn)是我也没有刻意去(qù)感受(shòu)，就像(xiàng)久旱(hàn)的大地(dì)经(jīng)受大(dà)雨洗(xǐ)刷一样，我只会享(xiǎng)受乐曲带给(gěi)我(wǒ)那淋漓的快感和(hé)幸(xìng)福感(gǎn)，就(jiù)够(gòu)了(le)吧！

　　希(xī)望我在很多(duō)年以后，再重听这首曲(qū)子(zi)时(shí)，能走进作家100多年前(qián)的灵魂(hún)深处，去感受(shòu)他那颗细(xì)腻却(què)又敏感，易受伤害的心！

　　下面是(shì)我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述文(wén)章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫(mò)斯科音乐学(xué)院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎(suì)，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共(gòng)3个(gè)乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的(de)快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大(dà)提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题(tí)据说是柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里采集到(dào)的歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现于(yú)单(dān)簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成(chéng)变化。

　　主题深(shēn)情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调(diào)，三(sān)段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌(gē)风格(gé)，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢(gāng)琴接替，然后交给大提(tí)琴(qín)、双簧(huáng)管。

　　中(zhōng)段速度(dù)为最(zuì)急(jí)板，变(biàn)成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第(dì)三(sān)段再由(yóu)钢琴(qín)以独(dú)奏行板主题，加上颤音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降B小调，回旋曲式，在4小节(jié)引子后，钢琴主奏开始(shǐ)回旋主(zhǔ)题，接(jiē)着(zhe)小提琴以降D大调(diào)用八度奏庄(zhuāng)重抒(shū)情的对困滑陪比主题(tí)，两个(gè)主题(tí)的纠(jiū)缠发展形成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌(huáng)的结(jié)尾(wěi)。

　　主部主题是乌克(kè)兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表现春(chūn)天来了，农时即将开始(shǐ)的欢快(kuài)、奔放的情绪，副(fù)主部(bù)是十(shí)分抒情优美的同时也充满生机，音乐洋溢着青春(chūn)和(hé)难(nán)以抑制的(de)内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开(kāi)篇(piān)是将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下的(de)震撼(hàn)，那么就可(kě)以说柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们(men)的心灵带入缥缈太(tài)空的强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷甚至(zhì)说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏(zòu)，音乐开始时(shí)的几十次琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激(jī)进，高(gāo)昂的气势，让生(shēng)处喧(xuān)闹都市(shì)的生活虫(chóng)们感到了生活(huó)的(de)压(yā)力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉在这样的(de)都市(shì)的生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的(de)奋斗。

　　第二(èr)乐(lè)章整个节奏马上舒缓下来，如果说听第一乐章让你感觉是面对汹(xiōng)涌澎(pēng)湃的大海的(de)话，那么第二乐章就是让你(nǐ)步入了森林(lín)中畅快流动的小溪，不时的(de)还会有活泼的小动物(wù)跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心(xīn)情得以缓解，你能感(gǎn)受到生活在都市的你(nǐ)依然(rán)有着成功的欢愉(yú)，清新流动的旋律让你对(duì)生活的希望(wàng)充满信心，整个人就(jiù)像是沐浴在温暖的阳光(guāng)中，呼吸着明媚的空气(qì)（不(bù)要(yào)以(yǐ)为(wèi)我用错了形容词(cí)，空(kōng)气的明媚意(yì)味着憧(chōng)憬和(hé)希望(wàng)）。

　　为了成功(gōng)而(ér)奋斗的动力也就油然(rán)而(ér)生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同(tóng)时也有着优雅(yǎ)的旋律，这是(shì)成功(gōng)后(hòu)的快(kuài)乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激(jī)动。

　　同时，快速的旋律也在(zài)提醒着我们(men)，成功来得不(bù)容易，可能失去得也快，只有更加的努力，才能(néng)取得(dé)更大的(de)成(chéng)功！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋(xuán)律中结束，完美，只(zhǐ)能用完美来解(jiě)释！

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