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融为一体到底有多舒服，两人融为一体的描写爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞(wǔ)的拼音怎(zěn)么(me)写，爵士(shì)舞的(de)拼音怎么打(dǎ)是爵士舞的(de)拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼(pīn)音怎么(me)写，爵(jué)士(shì)舞的拼音怎么打(dǎ)

　　爵士(shì)舞的拼音(yīn)是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞即美国现代舞，是一种急(jí融为一体到底有多舒服，两人融为一体的描写)促又富动感的节奏型舞蹈，是属于一种外(wài)放性(xìng)的舞蹈。

　　它具有一定(dìng)得特征，送胯、扭腰、身(shēn)体(tǐ)呈波浪(làng)型(xíng)扭动是爵士舞的主(zhǔ)要特(tè)点。

爵士(shì)是什么(me)意思?

　　美国(guó)人(rén)称呼爵士(shì)是什么意思

　　说明(míng)那孩子移民英(yīng)国了

　　爵士是(shì)什么意思(sī)

　　爵(jué)士(shì)是(shì)欧洲(zhōu)君主国(guó)的一种爵位(wèi)，是指在战场(chǎng)上立过(guò)功劳或因某种特殊(shū)的意义，因而得到国王(wáng)赏(shǎng)赐田地的人。

　　低(dī)级，不(bù)世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为(wèi)一种音乐的名称。

　　有同名球队和(hé)电影(yǐng)角色、汽车品牌

　　爵(jué)士乐：是爵士舞起源(yuán)的(de)重要原动力，但现代爵士舞也(yě)受到古典音乐、摇(yáo)滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的影响(xiǎng)，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在1917年的(de)一个(gè)夜晚(wǎn)，在纽约的一家名(míng)叫赖(lài)森威(wēi)的夜总会里(lǐ)出现了一(yī)个由五(wǔ)个白人组成的乐队，他们(men)自称为“正宗狄克西兰(lán)爵士乐队”，他们演奏著一种十分(fēn)新奇的音(yīn)乐，这种音乐似乎(hū)有一种特(tè)殊的(de)魅力，使跳舞(wǔ)的(de)人感到(dào)十分轻松(sōng)，而且(qiě)越跳越高(gāo)兴(xīng)。

　　第二天一(yī)家杂志对这一(yī)事件进行(xíng)了报道(dào)和(hé)哗弯(wān)评论(lùn)，立即在社会上产生了很大反(fǎn)响。

　　随(suí)后，这(zhè)一乐(lè)队录制(zhì)的唱片也被(bèi)人们竞相购买，同(tóng)爵(jué)士

　　时，爵士这(zhè)一次也成(chéng)为(wèi)美(měi)国(guó)词汇中的常用词了(le)。

　　　　它们还鲜(xiān)有那种衍生出现(xiàn)代(dài)爵士(shì)乐的(de)基本特征(即兴，音色、音高与时值上的(de)微妙变化)。

　　一些(xiē)热(rè)衷于报道爵士音乐的专栏作(zuò)者与观(guān)察者(zhě)，通常本身并(bìng)非(fēi)是受(shòu)过专门(mén)训(xùn)练的音乐研究(jiū)者。

　　当我们想(xiǎng)从他(tā)们的(de)报道中了解些专(zhuān)业的知识时经常(cháng)会陷(xiàn)入融为一体到底有多舒服，两人融为一体的描写(rù)困窘之中，因为访谈中记录下的对(duì)话通常很(hěn)少涉及实质(zhì)性的问题(从早期爵士乐(lè)手演奏角度提问的)。

　　采访者几乎不会问(wèn)及这些早期(qī)音乐家有关音乐方面的关(guān)键性问题，而把采访角度倾向于个人经历(lì)与社会(huì)话题上(shàng)。

　　即使(shǐ)采访者问及探(tàn)索音乐方面的(de)问题，被采访(fǎng)者的如(rú)实回答也比不上一段真实(shí)的音乐资(zī)料来得准确与有(yǒu)价值(zhí)。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩着一层(céng)迷雾，然而(ér)竖芦伍(wǔ)，接下来(lái)我们还是尝试着整合一下从各个角度对这个问(wèn)题的研(yán)究成果(guǒ)。

　　当你阅读(dú)时(shí)，始终要(yào)记着爵士(shì)乐并(bìng)不(bù)是完全这样(yàng)起源的，即(jí)使这些观点看上去多么得合理与符合逻(luó)辑(jí)。

　　　　爵士乐源自(zì)于二(èr)十世纪(jì)初(chū)期新(xīn)奥(ào)尔良一带民(mín)间音(yīn)乐、流行音乐(lè)、古典音乐的融合。

　　它至少(shǎo)是由两股潮流演变发展而来，一是美国(guó)黑人在音乐上(shàng)的创造(zào)性的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在(zài)后面我(wǒ)们会谈到；其(qí)二是(shì)一(yī)些已有的音乐(lè)形式(当时的(de)流行(xíng)音乐、进(jìn)行曲、四(sì)对舞曲quadrilles等等)表演上往两(liǎng)个畅(chàng)殊方面的不断(duàn)探(tàn)索(suǒ)。

　　一种是强调色彩化(huà)地变换音高，这(zhè)种(zhǒng)音高变换在正统(tǒng)的(de)欧洲音乐(lè)中(zhōng)会被视为离调爵士乐

　　、走(zǒu)音，但在爵士乐中却很常见不被(bèi)看作为是出错或非(fēi)正规的演奏(zòu)技巧；另一种是强(qiáng)调音色的粗犷与变化。

　　这两种以外(wài)还有(yǒu)一种(zhǒng)特(tè)殊的演奏方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强(qiáng)调(diào)重音而抢拍、拖(tuō)拍的手法(fǎ)，它把本(běn)不切分的(de)音型进行切分处理来造成(chéng)Ragging的效果。

　　这使得音(yīn)符与音符以一种含糊(hú)不清的方式来连接，而重(zhòng)音(yīn)则起到一种推(tuī)动音符和使之生动化的作用，最终导致(zhì)我们现在视作为爵士乐的(de)特殊节奏效果的形成，也是爵士摇(yáo)摆(bǎi)感(gǎn)的构成基础之一。

　　但(dàn)是(shì)一(yī)般(bān)的学者(zhě)在这一(yī)点(diǎn)上不全这么认(rèn)为(wèi)，他们(men)中大多数(shù)把爵士(shì)乐的摇摆感看作是非洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音(yīn)乐研(yán)究(jiū)者认为这种音高与音色上的(de)演进对爵士(shì)管乐演奏者(zhě)来讲并(bìng)不(bù)是直接来自于对非洲黑(hēi)人演唱的模(mó)仿，相(xiāng)反它来自于(yú)对(duì)更为宽的(de)区域范围、更具想象(xiàng)力的(de)声音(黑人的田间号子、做工歌、街(jiē)头小贩的叫(jiào)卖声、布鲁(lǔ)斯等)的模仿。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十(shí)九世(shì)纪(jì)起(qǐ)源于(yú)美国的一(yī)种由(yóu)白人扮演黑人进行表(biǎo)演(yǎn)、演(yǎn)唱黑(hēi)人(rén)歌(gē)曲的演出)使用时(shí)始终具有幽默(mò)与叙事效果(guǒ)。

　　举个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可(kě)以(yǐ)听到......

　　爵士余或(huò)是什么(me)意思？为(wèi)什么有爵士这(zhè)个词语？

　　爵(jué)士：爵士是(shì)西方的一种贵族爵位，是(shì)指在战场上立(lì)过功劳，因而爵(jué)士是(shì)皇家给人的封号，现代一(yī)般授(shòu)予对社会有杰出贡献的人，古代则(zé)是对忠诚的人的奖赏。

　　从(cóng)大到小依次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯(bó)爵是可以世袭的，但是世袭(xí)的时候(hòu)必须降一个(gè)等级，比如，伯爵的长子就能世袭(xí)到子爵的头(tóu)衔。

　　还有一个特(tè)殊的就是勋爵，就是授予了一些比较重(zhòng)要的勋(xūn)章后一并授(shòu)予的(de)爵(jué)位得到国王赏(shǎng)赐田地的人.

　　爵(jué)士(shì)乐是什么(me)意思

　　爵士(shì)乐（Jazz），于19世纪末20世纪(jì)初源于美国，诞生于(yú)南部港(gǎng)口(kǒu)城市新奥尔良，音乐(lè)根基来自布鲁斯（Blues）和(hé)拉(lā)格(gé)泰姆（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐(lè)讲究即兴，以具有摇摆特(tè)点(diǎn)的Shuffle节奏为基础，是非洲黑人(rén)文化和欧洲(zhōu)白人文化(huà)的(de)结合。

　　20世纪前十几年爵士(shì)乐主要集中在新(xīn)奥尔良发展，1917年后转向(xiàng)芝(zhī)加(jiā)哥，30年代又转移至纽(niǔ)约，直至今天，爵士乐(lè)风靡全球。

　　爵士乐的(de)主要风(fēng)格有(yǒu)：新奥尔(ěr)良爵(jué)士(shì)、摇滚乐、比博普(pǔ)、冷(lěng)爵士、自(zì)由爵士、拉(lā)丁爵(jué)士、融合(hé)爵士等。

　　爵士乐什么意(yì)思

　　爵士是(shì)欧洲(zhōu)君主国的(de)一种爵位，是指在战(zhàn)场上立过功劳(láo)或因某种(zhǒng)特殊的意义，因而得到国王赏赐田地(dì)的人。

　　低(dī)级，不世袭(xí)。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一(yī)种音(yīn)乐的名称。

　　有同名球队(duì)和(hé)电(diàn)影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起(qǐ)源的重要原动力(lì)，但现代(dài)爵(jué)士舞(wǔ)也(yě)受到古典(diǎn)音(yīn)乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可(kě)和hip hop的影响(xiǎng)，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的(de)起源1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融合　　事(shì)情发(fā)生在1917年(nián)的一个夜晚，在纽(niǔ)约(yuē)的一家(jiā)名叫赖森威的夜总会里出现了(le)一(yī)个(gè)由五个(gè)白人组成的乐队，他们(men)自称(chēng)为(wèi)“正宗狄克西(xī)兰爵(jué)士乐(lè)队”，他们(men)演奏著一种十分新奇(qí)的(de)音(yīn)乐，这种音(yīn)乐似(shì)乎有一种特殊的魅力，使跳(tiào)舞的人感(gǎn)到十分轻松，而且(qiě)越(yuè)跳越高兴。

　　第(dì)二天(tiān)一(yī)家杂志(zhì)对这一事件进行了(le)报(bào)道和评论，立即(jí)在社会上产生(shēng)了很(hěn)大(dà)反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队录制的唱片(piàn)也被(bèi)人们竞相购买，同爵士(shì)

　　时，爵士这(zhè)一次也成为美国(guó)词汇中的常用词了(le)。

　　　　它们还鲜有那种(zhǒng)衍生出现代爵士乐(lè)的(de)基本特征(即兴，音(yīn)色(sè)、音高(gāo)与(yǔ)时值(zhí)上的微妙变(biàn)化)。

　　一(yī)些热(rè)衷(zhōng)于报(bào)道爵士音乐的专栏(lán)作者与观察者，通常本身并非是受过(guò)专门训练的音乐(lè)研究者。

　　当我(wǒ)们想从(cóng)他们的报(bào)道中了解些专业的知(zhī)识(shí)时经常会陷(xiàn)入困窘(jiǒng)之中，因为访谈中(zhōng)记录下(xià)的对话通(tōng)常(cháng)很少涉及实质性的(de)问题(从早期爵(jué)士乐手(shǒu)演奏角度(dù)提(tí)问的)。

　　采访者几乎不会问及这些早期音乐(lè)家有(yǒu)关音乐方面的关(guān)键性问题，而把(bǎ)采访角度倾向于个人(rén)经历(lì)与社(shè)会话(huà)题上。

　　即使采访者问及探索音乐方(fāng)面的问题，被采(cǎi)访者的如实(shí)回答也比不上(shàng)一段真实的音乐资(zī)料来(lái)得准确与有(yǒu)价(jià)值(zhí)。

　　爵(jué)士乐的起(qǐ)源问题始终笼罩(zhào)着一(yī)层迷雾，然而，接下来(lái)我们还是尝试着(zhe)整合一下从(cóng)各个角度对这个问题(tí)的研究成果。

　　当你(nǐ)阅读(dú)时，始终(zhōng)要记(jì)着爵士乐并不是完全(quán)这样起源的，即使这些观(guān)点(diǎn)看上去(qù)多么得合理与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于(yú)二十世(shì)纪初期新奥尔良一带民间(jiān)音(yīn)乐、流行(xíng)音(yīn)乐、古(gǔ)典音(yīn)乐的融合(hé)。

　　它至少是(shì)由两股潮流演变发展而来，一(yī)是(shì)美国黑(hēi)人在(zài)音乐(lè)上(shàng)的创(chuàng)造性的贡献(xiàn)－Ragtime和(hé)Blues，这(zhè)在后面我们会(huì)谈到；其二是一些(xiē)已有的音乐形式(当(dāng)时的(de)流行音乐、进行曲、四对(duì)舞曲quadrilles等(děng)等)表(biǎo)演上往两个特殊(shū)方面(miàn)的不断探索。

　　一种是强(qiáng)调色彩化(huà)地(dì)变换音高，这种音高变换在正统的(de)欧(ōu)洲音乐中(zhōng)会被视为离调爵士乐

　　、走(zǒu)音，但(dàn)在爵士乐中却(què)很常见不被看(kàn)作为是出错或非正规的演奏(zòu)技巧；另一种是强调音色的(de)粗犷与变(biàn)化(huà)。

　　这两种以(yǐ)外(wài)还有一种特(tè)殊的演奏方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择音符(fú)切进或强调重音(yīn)而抢拍(pāi)、拖拍的手法，它把本不切(qiè)分的音型进行切(qiè)分处理(lǐ)来造(zào)成Ragging的(de)效(xiào)果。

　　这使得(dé)音符与音符以一种(zhǒng)含糊不清的(de)方式来(lái)连接，而重音则(zé)起(qǐ)到一种推动音符和使(shǐ)之生(shēng)动化的作用，最终导致我们现在视作为爵士乐的特殊节奏(zòu)效果的(de)形成，也是爵(jué)士摇摆感的构成基础之一。

　　但是(shì)一般的学者(zhě)在这一点上不全这(zhè)么认(rèn)为，他们中大多数(shù)把爵士乐(lè)的摇摆感看作(zuò)是非洲(zhōu)或(huò)美国黑(hēi)人的一大(dà)贡献。

　　　　音乐研究者认为这(zhè)种音高与音色上的(de)演进对爵士管乐演奏者来讲并不是直接来自(zì)于对非洲黑人演(yǎn)唱的模(mó)仿，相(xiāng)反它来自于对(duì)更为宽的区(qū)域范(fàn)围、更具想象力的(de)声音(黑人的田间号(hào)子、做工歌(gē)、街(jiē)头(tóu)小(xiǎo)贩的叫(jiào)卖(mài)声、布鲁斯等)的模(mó)仿(fǎng)。

　　这些素材被Minstrel Show(十(shí)九世纪起源(yuán)于美国的一种由白人扮演黑人进行表演、演唱黑(hēi)人歌曲的演出)使(shǐ)用时(shí)始终具有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到(dào)......

　　爵士乐到底什么(me)概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾(céng)有(yǒu)人(rén)问著名的爵士乐大师路易斯·阿(ā)姆斯特(tè)朗，“爵士乐究竟(jìng)是什么？”，他回答说：“如(rú)果用语言(yán)来答复，你就一辈子也(yě)明白(bái)不了。

　　” 一(yī)般地说，爵(jué)士乐都是(shì)二拍子的，每小节两拍或四拍。

　　这(zhè)种二(èr)拍子的节奏(zòu)背景在低音部始终存在，使得爵士乐有一个稳(wěn)定的(de)、规律的(de)节奏(zòu)基础。

　　在节奏性(xìng)低(dī)音的上(shàng)方，则(zé)是(shì)重音位置不规则的旋律(lǜ)、和声(shēng)和对位声部，它(tā)们(men)惯常使用的切(qiè)分(fēn)音效果与规律的低音声部之间(jiān)形(xíng)成了强烈的对比。

　　在爵士乐(lè)的曲调中(zhōng)，除了从欧(ōu)洲传(chuán)统音(yīn)乐、白(bái)人的(de)民谣(yáo)和通俗(sú)歌曲(qū)中吸取的成分(fēn)之外，最有个性(xìng)的是“布鲁(lǔ)斯音阶”（关(guān)于这种音阶的结构，我们(men)将在有关布鲁斯的部分(fēn)专门介(jiè)绍），而爵(jué)士乐的(de)和声(shēng)可以说是完全建立(lì)在传统和声的基础(chǔ)之上，只是更加自由地使用各种变化和弦，其中(zhōng)主要的与(yǔ)众不同之(zhī)处，也是由(yóu)布(bù)鲁斯和弦带来(lái)的。

　　爵士乐在(zài)使用的乐器和演奏(zòu)方法上极(jí)有(yǒu)特色，完全不同于(yú)传(chuán)统乐队。

　　自“爵士乐时代(dài)”以来，萨(sà)克斯管成为销售(shòu)量(liàng)最大的乐器(qì)之(zhī)一(yī)；长号能够奏出其他铜管乐器做不到(dào)的、滑稽(jī)的或是怪诞(dàn)的滑音，因而在(zài)爵士乐(lè)队(duì)中大出风头；小号也是爵士乐手偏(piān)爱的(de)乐器，这种乐器加上(shàng)不同(tóng)的弱(ruò)音器所产生的新奇的音色(sè)以及(jí)最高音区的几个音几乎成了爵(jué)士乐独有的(de)音色(sè)特征；钢(gāng)琴、班卓琴、吉(jí)他以(yǐ)及后来出现的(de)电吉他(tā)则以(yǐ)其打击式的有力音(yīn)响和演奏(zòu)和弦的能力而(ér)占据重要地位(wèi)。

　　相(xiāng)反，在(zài)传(chuán)统(tǒng)乐队中最重要的弦乐器（小(xiǎo)提琴、中提琴(qín)、大提(tí)琴）的地(dì)位相对次要(yào)一些；圆号的浓郁(yù)音色在管(guǎn)弦乐队中是很(hěn)迷人的，但是对(duì)于爵士乐队来说，它的(de)气质太温(wēn)顺(shùn)了，几乎无人(rén)使用。

　　在管弦乐队(duì)中，每(měi)件乐器在音色和音量的控制上(shàng)都(dōu)尽量溶入整体的(de)音响之中，在爵士乐(lè)队中却恰恰(qià)相反，乐手们竭力使每一件乐器都“站起(qǐ)来”。

　　乐队的编制(zhì)很灵活，最基本的是两个部分——节奏(zòu)组与旋律组。

　　在早期(qī)的(de)爵士乐队(duì)中，节(jié)奏组由低(dī)音号、班(bān)卓琴(qín)和鼓(gǔ)组成，后来，低(dī)音号(hào)和班卓琴逐渐被低音(yīn)提琴（倍司）和(hé)吉(jí)他(tā)所取代，钢(gāng)琴(qín)也加入(rù)进融为一体到底有多舒服，两人融为一体的描写来。

　　在30年代，兴起(qǐ)一种舞(wǔ)曲(qū)乐队，当时称为(wèi)“大(dà)乐队”，它有三部(bù)分(fēn)组成(chéng)：节奏组、铜管(guǎn)组和木管组。

　　节(jié)奏组使(shǐ)用的乐器仍然是低音提琴、吉(jí)他、钢琴和鼓；铜管组常(cháng)见的编制是三支小号和两支长号，但这个数(shù)目并不固(gù)定；木管组通常由四五支萨克斯管(guǎn)组成，每个人都(dōu)兼吹单簧管或(huò)是别的木(mù)管乐(lè)器，如果编制是五支萨克斯(sī)管，一般是两支中音、两(liǎng)支次中音、一支上低(dī)音。

　　还有一(yī)种商业性的（有时也称为“甜(tián)美(měi)型”、“旅馆型”等等）的(de)乐队，编制与(yǔ)“大乐队”差(chà)不多，但萨克斯管往往全部用次中音的，木管组会较多(duō)地使用其(qí)它的乐器(qì)（如长笛、双簧管），有时(shí)还加上三四个小提琴(qín)，在商(shāng)品录音(yīn)带中经常可以听到这类(lèi)乐队的音响(xiǎng)。

　　与传统音乐比(bǐ)较而言，爵士乐的另(lìng)一大特征是它(tā)的(de)发音方法(fǎ)和音(yīn)色，无论是乐器还(hái)是人(rén)声，这些特征都足以(yǐ)使人们绝(jué)不会将它们(men)与任何传统音乐的音色混(hùn)淆。

　　这些特殊(shū)之处大多来(lái)源于用乐(lè)器或(huò)人声对美洲黑人民歌的(de)模仿(fǎng)。

　　如果我们有机会(huì)听到真正的黑(hēi)人田(tián)间歌曲和(hé)灵歌(gē)，就会发现那些由粗嘎到圆滑、由窒(zhì)闷到(dào)响亮(liàng)、由刺(cì)耳到柔美、由野蛮到(dào)抒情的(de)大幅度的(de)变化是多么(me)地富有特色、动人心(xīn)魄。

　　而在爵士乐中(zhōng)，更(gèng)加入了(le)非歌(gē)唱的吼声、高叫和 *** ，突(tū)出了(le)这(zhè)种感觉。

　　除此(cǐ)以外，特殊的(de)演奏和(hé)演唱技巧也是造成特异效(xiào)果的重(zhòng)要手段(duàn)，在这些技(jì)巧(qiǎo)中最(zuì)常用的是不(bù)同(tóng)于传统观念的颤音。

　　我们(men)知(zhī)道，所谓颤(chàn)音是音高（有时(shí)也可能(néng)是(shì)力度）的有规(guī)律的变化造成的；比如小(xiǎo)提(tí)琴上(shàng)的揉弦，就是利用这种变化而(ér)产生富有生命(mìng)力的音响效(xiào)果。

　　爵士乐(lè)中的(de)颤音是(shì)有变化的，变化的方向一(yī)般是幅度由(yóu)窄到宽(kuān)，速(sù)度由慢到快，而(ér)且常常在一个音临近结束时(shí)增加抖动的幅(fú)度和速度，更加强(qiáng)了这(zhè)种技巧的表现力。

　　同时，在一(yī)个音开始(shǐ)时，爵(jué)士(shì)乐手们(men)会从下向上滑到预(yù)定的(de)音高，在结束(shù)时，又(yòu)从......

　　 jazz是什么意思

　　爵士乐(lè)

　　源于蓝音，是一(yī)种从前(qián)居住在美国南部的非(fēi)洲(zhōu)奴隶(lì)以及(jí)他们(men)的后代们的民间音乐(lè)。

　　蓝调(diào)深受西非文化和音乐传统的影响，这些奴隶也逐渐成为(wèi)移居到城市的黑人的音乐(lè)家(jiā)。