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云南有哪几个市 云南是几线城市 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳(yáng)春水是什么意思(sī)是“十指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今来为(wèi)君做羹(gēng)汤”的。

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十指不沾阳春水下(xià)一句是什么,十指不沾阳春水是(shì)什么意(yì)思

  “十指不沾阳(yáng)春水”下一句是“今来为君(jūn)做(zuò)羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全(quán)诗内容为(wèi):天津桥下阳春水,天(tiān)津(jīn)桥上繁华子。

  马声回合青云外,人影动摇(yáo)绿(lǜ)波里。

  绿波荡漾玉(yù)为(wèi)砂,青(qīng)云离披锦作霞(xiá)。

  可(kě)怜杨柳伤心树,可(kě)怜桃李断(duàn)肠(cháng)花。

  此日(rì)遨游邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女(nǚ)郁金香,飞来(lái)飞去公子(zi)傍(bàng)。

  的的珠帘白日映,娥娥(é)玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾(qīng)国(guó)倾城(chéng)汉武帝,为云为(wèi)雨楚襄王。

  古来容光人所羡(xiàn),况复今日(rì)遥相见。

  愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇面。

  与君相向(xiàng)转相亲,与君双栖共(gòng)一(yī)身。

  愿作贞(zhēn)松(sōng)千岁古,谁(shuí)论(lùn)芳(fāng)槿一朝新。

  百(bǎi)年同谢西山日,千(qiān)秋万古(gǔ)北邙尘。

  这首诗对(duì)仗工丽(lì),上下(xià)蝉(chán)联(lián)。

  在对叠律的运用上,穷极变化,尤有特(tè)色(sè)。

  诗中使用(yòng)最(zuì)多的是叠首换尾的排比句式(shì),一般用于段落的起(qǐ)结处及对话中(“愿作轻(qīng)罗(luó)著细腰,愿为明镜(jìng)分娇面”;

  “与(yǔ)君(jūn)相向(xiàng)转相(xiāng)亲,与君(jūn)双栖共一(yī)身”),形成一种特殊的顿挫,又造成重复(fù)中求变化和一(yī)气贯(guàn)注(zhù)的(de)韵调。

  此外,各(gè)种带有复叠的对仗句也(yě)逐步(bù)可(kě)见。

  此外还(hái)有顶针格(如第(dì)四、五句衔接)和前分后总格(gé)(“美(měi)女”、“娼家”分合的三句(jù))的巧妙使用。

  这些都(dōu)有助于全(quán)诗形成一种(zhǒng)明(míng)珠走(zǒu)盘的音情,为这首春歌增(zēng)添了不少风姿。

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十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳(yáng)春水是什(shén)么意思

  “十(shí)指不沾阳春(chūn)水”下一(yī)句(jù)是“今来(lái)为君做羹汤”。

  原文出(chū)自刘希夷《公子行(xíng)》。

  全(quán)诗(shī)内(nèi)容为:天津(jīn)桥下阳春水,天津桥(qiáo)上(shàng)繁(fán)华子。

  马声回合青(qīng)云外,人影动摇绿波(bō)里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤心树(shù),可怜桃(táo)李断(duàn)肠花。

  此日遨游邀美女(nǚ),此时歌舞入娼家。

  娼家美(měi)女郁金(jīn)香(xiāng),飞来飞去(qù)公(gōng)子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉(yù)颜(yán)红粉(fěn)妆。

  花际(jì)裴(péi)回双蛱蝶(dié),池边(biān)顾(gù)步(bù)两(liǎng)鸳鸯。

  倾(qīng)国(guó)倾城汉(hàn)武帝,为云为雨楚襄王(wáng)。

  古来容光人所(suǒ)羡,况复(fù)今(jīn)日遥相见。

  愿作(zuò)轻罗(luó)著(zhù)细腰,愿为(wèi)明镜分娇(jiāo)面。

  与(yǔ)君相(xiāng)向转相(xiāng)亲,与(yǔ)君双栖共一身。

  愿作(zuò)贞松千岁(suì)古,谁(shuí)论芳槿一朝新。

  百年同(tóng)谢西山(shān)日,千(qiān)秋万古北邙尘。

  这首(shǒu)诗对仗工丽(lì),上下蝉(chán)联。

  在对(duì)叠律的(de)运用上,穷极变化,尤(yóu)有特色。

  诗中使用最多的是叠首换尾(wěi)的排(pái)比句式(shì),一般用(yòng)于段落(luò)的起结处(chù)及对话(huà)中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分(fēn)娇面(miàn)”;

  “与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖(qī)共(gòng)一(yī)身”),形成(chéng)一种特(tè)殊的顿挫,又造成(chéng)重复中求变化和一气贯注的(de)韵调。

  此外,各种带有复叠的对仗句(jù)也(yě)逐步可(kě)见。

  此(cǐ)外还有顶(dǐng)针格(如第四、五(wǔ)句衔(xián)接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分(fēn)合的三句(jù))的巧妙使用。

  这些都有助于(yú)全诗形成一种明珠(zhū)走(zǒu)盘的音情,为这首春歌增添(tiān)了不少风姿。

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