雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增(zēng)伤心罢了(le)，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣(qì)打断(duàn)，已经说不出话来了(le)的。

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雨霖铃(líng)竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不(bù)知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说(shuō)的(de)话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已(yǐ)经说(shuō)不出话(huà)来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译(yì)赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情(qíng)实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别(bié)情的千古名(míng)篇(piān)，也是柳(liǔ)词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉(liáng)而(ér)急促，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊(jiāo)黑人牙膏创始人，好来牙膏是假货吗外设帐饯行，却(què)没有畅饮的(de)心绪，正在依依不(bù)舍(shě)的时候，船上的人已催着(zhe)出(chū)发(fā)。

　　握着(zhe)对方(fāng)的手含着泪对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情(qí黑人牙膏创始人，好来牙膏是假货吗ng)的人总是为离别(bié)而(ér)伤感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何(hé)处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的(de)晨风和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长年(nián)相别，我(wǒ)料想即使遇到好(hǎo)天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全(quán)词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯(jiàn)行时(shí)难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇”三句写(xiě)环(huán)境，点出(chū)别时的季节是(shì)萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴京(jīng)城(chéng)外的长亭，具体时(shí)间是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯(chún)客观地铺叙自(zì)然(rán)景物(wù)，而是通过景物(wù)的描写，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟(sè)；且值(zhí)天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无(wú)处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确(què)地传达了这种(zhǒng)凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写(xiě)离(lí)别的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失(shī)意，且(qiě)又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不能不别的(de)思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家(jiā)又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现(xiàn)实的无(wú)情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对，谁也(yě)说(shuō)不出一句话来。

　　这两(liǎng)句(jù)把彼(bǐ)此(cǐ)悲痛、眷恋(liàn)而又(yòu)无(wú)可奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心(xīn)失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中主人(rén)公(gōng)的黯淡(dàn)心情给天(tiān)容(róng)水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物(wù)是想象(xiàng)的。

　　“去去”是(shì)越去越(yuè)远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不(bù)去，包(bāo)含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开(kāi)行，就会越去越远，而且一路上(shàng)暮霭深(shēn)沉、烟(yān)波(bō)千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结(jié)构看,这两句由上阕实(shí)写转向下阕虚写，具有承上启下的作(zuò)用。

　　下(xià)阕着重写想(xiǎng)象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下(xià)片(piàn)则宕(dàng)开一笔，先(xiān)作泛论，从个别(bié)说到一般(bān)，得出一条(tiáo)人生哲理(lǐ)：“多情(qíng)自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特(tè)殊的(de)现象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛(fàn)的现象，扩大了(le)词的(de)意义。

　　但接着(zhe)“更(gèng)那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则(zé)强调(diào)自己(jǐ)比常人、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸(àn)晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留(liú)的离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄(qī)冷，写别后(hòu)的寒心；残月(yuè)破碎(suì)，写(xiě)此后(hòu)难(nán)圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将(jiāng)离人(rén)凄楚惆怅(chàng)、孤(gū)独忧伤的感情，表现得十(shí)分充分、真切,创造出(chū)一种特有(yǒu)的(de)意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何人说？”这(zhè)四句(jù)更深一层推想离(lí)别以后(hòu)惨不成欢(huān)的(de)境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独(dú)日子怎么挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也(yě)等于虚设(shè)，因为(wèi)再没有心爱的人与自(zì)己(jǐ)共赏；再退(tuì)一步，即便对着美(měi)景，能产生一些(xiē)感受，但又能向谁去(qù)诉说(shuō)呢？总之(zhī)，一切都提不(bù)起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人(rén)的(de)思念之情、伤感之(zhī)意刻(kè)画到了(le)细致(zhì)入微、至尽至极的地步，也(yě)传达出彼此(cǐ)关(guān)切(qiè)的心情。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显得(dé)更强烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构思，先(xiān)写离别之前，重(zhòng)在勾(gōu)勒(lēi)环境；次写(xiě)离别时刻，重(zhòng)在描写情态；再写别后想(xiǎng)象(xiàng)，在刻画(huà)心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态，想象(xiàng)未来(lái)，词人都注意(yì)了前后照(zhào)应，虚实相生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读(dú)起来如(rú)行(xíng)云流(liú)水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写真情实(shí)感(gǎn)而(ér)显得太伤感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁的心(xīn)情(qíng)和失去爱情的痛(tòng)苦刻画(huà)的极为生(shēng)动。

　　古往今来有离(lí)别之苦的人(rén)们(men)在读(dú)到(dào)这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生(shēng)强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切(qiè)，对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋(qiū)节！今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更(gèng)与何人说？

　　黑人牙膏创始人，好来牙膏是假货吗注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要(yào)道边每(měi)隔十里修建(jiàn)一(yī)座长亭供行(xíng)人休(xiū)息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往是(shì)古人(rén)送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外(wài)设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古(gǔ)代(dài)传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异(yì)记(jì)》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽(gěng)塞，欲语不出的(de)样子。

　　去(qù)去(qù)：重复“去”字(zì)，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试不第(dì)，所(suǒ)以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年(nián)）北宋(sòng)著名词人，婉(wǎn)约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿(qīng)，排行第(dì)七，又称(chēng)柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田员外郎(láng)，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三(sān)变”，以毕生精力作词，并以“白衣(yī)卿(qīng)相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光(guāng)和(hé)歌(gē)妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅行役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当时流传极(jí)其广泛，人(rén)称(chēng)“凡有(yǒu)井水饮(yǐn)处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约(yuē)派最(zuì)具代表(biǎo)性(xìng)的人(rén)物之一，对宋词的发展(zhǎn)有重(zhòng)大(dà)影(yǐng)响，代表作 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八声甘(gān)州》。

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