柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第(dì)一(yī)乐章，第一钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一的。

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柴可夫斯基《第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基(jī)最著(zhù)名(míng)和最具有代表(biǎo)性的钢(gāng)琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是(shì)俄罗斯浪(làng)漫(màn)乐派作曲家，也(yě)是俄国民族乐派(pài)的代表人物。

　　其风(fēng)格直接和间接地影响了很多后来者。

卅是什么意思，卅是什么意思,读音　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫(fū)斯基因被认为追随西方(fāng)音乐风格而(ér)不是真正的民族乐派，在(zài)创作“第(dì)一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围(wéi)的影(yǐng)响，真正(zhèng)走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基一生写过(guò)三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农(nóng)奴改革之(zhī)后，由封建生产关系转向资本主义生产关(guān)系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾(céng)向(xiàng)当时的莫斯(sī)科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它(tā)“一无是处、无可(kě)救药”要(yào)求柴(chái)科夫斯基必须按照自(zì)己的意思修改，他才能“给面子”，准许演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)说：“我一个音符也不该，我要按照现在(zài)的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯也演奏了这首协(xié)奏(zòu)曲，以改(gǎi)正了自己(jǐ)的(de)错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维护了(le)自己的创作个性和(hé)自(zì)由、人格感和(hé)自(zì)豪感(gǎn)。

　　柴(chái)科夫斯基的音(yīn)乐以抒情性的美丽旋律与(yǔ)强烈(liè)的情感渲泄的(de)结合而见长，他(tā)吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国(guó)交响曲(qū)的创作特色，使其作品色彩(cǎi)异常丰富，但因(yīn)感情因(yīn)素太多地带(dài)入创作，又使曲式结构(gòu)不(bù)那么完(wán)美(měi)常被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐(lè)又往往是最感人的音乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲(qū) 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大提琴与第一(yī)小(xiǎo)提琴主奏降(jiàng)D大调(diào)主题(tí)，钢(gāng)琴以华彩发展(zhǎn)，这个(gè)主题据说是(shì)柴科夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞(qǐ)那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大(dà)调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠(chán)上新音(yīn)型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命(mìng)运(yùn)》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们(men)的(de)心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头(tóu)是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个都是快速(sù)的节奏(zòu)，音乐开始时(shí)的几十(shí)次(cì)琴键的(de)重击，让(ràng)人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更(gèng)让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表露(lù)无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感(gǎn)到了(le)生活的压力与动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏(zòu)，让(ràng)我们感觉在(zài)这(zhè)样的都市的生活(huó)的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这(zhè)个月我(wǒ)一(yī)直在听这首(shǒu)曲子，甚至把第(dì)一乐章的(de)开头曲作为我的(de)手(shǒu)机(jī)铃声(shēng)。

　　就像(xiàng)下文中(zhōng)所说的“将人(rén)们心灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼(hàn)”，开(kāi)篇曲这种(zhǒng)震撼是(shì)难以详细描述的，我也(yě)找不到什(shén)么(me)好的言语来描述，但是(shì)我并不认为(wèi)“将人们(men)心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼”就(jiù)能够(gòu)表(biǎo)现了(le)他的全部内涵(hán)！

　　我听古典音乐是不得章法卅是什么意思，卅是什么意思,读音的(de)，如果按(àn)照严格的音(yīn)律格式(shì)去套，我就什(shén)么也(yě)感受不(bù)到，而更多的(de)是在静(jìng)谧中，独自(zì)聆听时，偶尔的一(yī)个片段或是(shì)凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在(zài)听(tīng)这首协奏(zòu)曲的时(shí)候，有好(hǎo)几次，我感到仿佛是(shì)魔(mó)音一般(bān)钻进(jìn)了我的(de)心(xīn)，使我不能(néng)再坐(zuò)在那里(lǐ)，只有(yǒu)起身(shēn)在屋里(lǐ)四(sì)处走动才能使让州我的激动(dòng)慢慢(màn)的平息下来！我是个不善于表(biǎo)达感情的人(rén)，所以(yǐ)有时除了走动，偶(ǒu)尔还会感到全(quán)身发寒(hán)，一切被僵(jiāng)住了一样，不(bù)能自己！

　　听了很多遍(biàn)了(le)，很多高人(rén)所说的内涵我都没有感受出(chū)来(lái)，但是(shì)我也没有刻意去感受(shòu)，就像久旱(hàn)的大地(dì)经受(shòu)大雨洗刷一(yī)样，我只会享受(shòu)乐(lè)曲(qū)带(dài)给我那(nà)淋漓(lí)的快感和幸福(fú)感，就够了吧(ba)！

　　希望我在很(hěn)多年(nián)以后(hòu)，再重(zhòng)听这首曲子(zi)时(shí)，能走进作家(jiā)100多年前的灵魂深处，去感受他(tā)那颗细腻却又敏(mǐn)感，易受伤害(hài)的心(xīn)！

　　下(xià)面是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给(gěi)当时著名的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作(zuò)品(pǐn)庸俗(sú)、琐(suǒ)碎，改献给(gěi)布(bù)娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据说是柴科(kē)汪蠢夫斯基在(zài)卡(kǎ)缅科集(jí)市上，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌(gē)曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现于(yú)单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部(bù)，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主题为(wèi)牧歌风格(gé)，先(xiān)由长笛独奏(zòu)，再以钢琴接替(tì)，然(rán)后(hòu)交给(gěi)大(dà)提(tí)琴、双簧(huáng)管。

　　中(zhōng)段速度为最急板(bǎn)，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行(xíng)板(bǎn)主题(tí)，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情(qíng)篇章(zhāng)之一。

　　3. 热(rè)情如(rú)火的快板，降B小调，回旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋(xuán)主题，接着小提琴以降D大调用(yòng)八(bā)度奏庄重抒情的(de)对困滑陪(péi)比主题，两个主题(tí)的纠缠发展(zhǎn)形成高(gāo)潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部(bù)主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲(qū)《亿万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐表现春(chūn)天来了，农(nóng)时即将开(kāi)始的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主部是十分(fēn)抒情优美的(de)同(tóng)时(shí)也充满生机，音(yīn)乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬(fēn)的(de)《命运》的(de)开(kāi)篇是将人(rén)们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼，那么就(jiù)可以(yǐ)说柴可夫(fū)斯(sī)基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是(shì)将(jiāng)人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个(gè)曲子的开头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏实在是(shì)世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几(jǐ)十(shí)次(cì)琴键的重击(jī)，让(ràng)人(rén)整个心都飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的(de)柴可夫(fū)斯基(jī)表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律(lǜ)的(de)，但是，总体上(shàng)还(hái)是快的节奏，让(ràng)我们感觉在(zài)这样的都(dōu)市的(de)生活的艰难，为(wèi)了生活而(ér)艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节(jié)奏马上舒缓下来，如果说听第一乐章(zhāng)让(ràng)你感(gǎn)觉(jué)是面(miàn)对(duì)汹(xiōng)涌澎(pēng)湃的大海的话，那(nà)么第(dì)二乐章(zhāng)就是让你步入(rù)了森(sēn)林中畅快流动的(de)小(xiǎo)溪，不时的还会有活泼的小动物跑过(guò)你的(de)身旁。

　　让刚才你亢奋的心情(qíng)得(dé)以缓解，你能感(gǎn)受(shòu)到生(shēng)活在(zài)都市的你依(yī)然有着成功的欢愉，清新流(liú)动的旋律让你对生活的希望(wàng)充满信心，整个人就像是沐浴在温暖(nuǎn)的(de)阳光(guāng)中，呼(hū)吸着明媚的空气(qì)（不要以为我(wǒ)用错了形容词，空气的(de)明媚(mèi)意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功而奋斗的(de)动力也就(jiù)油然而生。

　　第三(sān)乐章又重(zhòng)回较快(kuài)的节奏，但(dàn)是同时也(yě)有着优雅的旋律，这(zhè)是成功后的快乐，在(zài)成功后的(de)兴(xīng)奋中(zhōng)，享(xiǎng)受着(zhe)那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒(xǐng)着我们，成功来得不容易，可能失去得也快，只有更加的努力(lì)，才(cái)能取(qǔ)得更大的成功！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋律中结(jié)束，完美，只能用完美(měi)来解释！

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