雨霖(lín)铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)是因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么(me)才(cái)好，毕(bì)竟说(shuō)什(shén)么也留(liú)不住人，说再多也(yě)只是(shì)徒增伤心罢了，二是(shì)因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说的话都(dōu)被自己的(de)哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经说(shuō)不出话来了的。

　　关(guān)于(yú)雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃以(yǐ)及雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说什(shén)么，雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎的(de)竟，柳(liǔ)永为什么(me)写雨霖铃(líng)，雨霖铃(líng)竟无语凝噎的竟在表情(qíng)达意上的(de)作用，柳永的雨(yǔ)霖铃(líng)是什(shén)么意思等问题，小编将(jiāng)为(wèi)你(nǐ)整理以下(xià)知识：

雨霖铃竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎想说什(shén)么(me)，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖铃(líng)

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说(shuō)什么才(cái)好，毕竟说什么(me)也(yě)留(liú)不住人，说再多(duō)也只是(shì)徒增伤心(xīn)罢了(le)，二(èr)是因为哭的伤心，想说(shuō)的话(huà)都被自己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经说(shuō)不出话(huà)来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作(zuò)者将情(qíng)人惜别时(sh元电荷e等于多少？í)的真情实感表(biǎo)达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情的(de)千古名篇，也是柳(liǔ)词(cí)和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍(bàng)晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都(dōu)郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上的人已催着出(chū)发。

　　握着(zhe)对(duì)方(fāng)的(de)手(shǒu)含(hán)着泪对(duì)视，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是(shì)为离别(bié)而伤感(gǎn)，更何况(kuàng)是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒(jiǔ)醒时身(shēn)在何处(chù)？怕(pà)是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明(míng)的残月了(le)。

　　这一去长年(nián)相(xiāng)别(bié)，我料想即使遇到好天气(qì)、好风(fēng)景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯行时(shí)难分(fēn)难舍的(de)别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点出元电荷e等于多少？别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴京(jīng)城(chéng)外的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯(chún)客观地(dì)铺叙自然景物，而是通过(guò)景物的(de)描(miáo)写，氛(fēn)围(wéi)的渲染，融(róng)情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴(yīn)沉；而(ér)骤雨(yǔ)滂(pāng)沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻(wén)，无(wú)处不(bù)凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句，句法结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了(le)这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写(xiě)离别(bié)的情形。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕(shì)途(tú)失(shī)意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(元电荷e等于多少？zhǐ)理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意思(sī)。

　　写出了(le)不(bù)忍别离而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露了现(xiàn)实的无情和(hé)词人内心(xīn)的(de)痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是(shì)不(bù)得(dé)不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一句话(huà)来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈何(hé)的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是(shì)白(bái)描手法，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别后思念的预(yù)想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情给(gěi)天容水色(sè)涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是(shì)想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得(dé)极(jí)好(hǎo)，不愿去而又不得不去，包含(hán)了(le)离人无限(xiàn)凄楚。

　　只(zhǐ)要(yào)兰舟(zhōu)启(qǐ)碇开行，就(jiù)会越去(qù)越(yuè)远，而且一路(lù)上暮(mù)霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广阔无边的(de)南方。

　　离(lí)愁之(zhī)深，别恨之苦，溢(yì)于言表(biǎo)。

　　从(cóng)词的结构看,这(zhè)两句由上阕实写(xiě)转向(xiàng)下阕虚写，具有承(chéng)上启下的(de)作用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后的凄楚情(qíng)景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先(xiān)作泛论(lùn)，从(cóng)个别说到一般(bān)，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的(de)现象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪(kān)冷落(luò)清秋节”一句，则(zé)强调自(zì)己比常人、古人承(chéng)受的痛(tòng)苦更多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒(jiǔ)醒后的(de)心境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写情，真正(zhèng)做到“景语即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离(lí)情(qíng)；晓(xiǎo)风凄(qī)冷(lěng)，写别后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后(hòu)难圆之意。

　　这几(jǐ)句(jù)景语(yǔ)，将离人(rén)凄楚(chǔ)惆怅、孤独(dú)忧伤(shāng)的感情，表现得(dé)十分充分、真切,创造出一种特有的意(yì)境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为(wèi)名(míng)句。

　　再从此(cǐ)后(hòu)长远设想：“此去经年，应是(shì)良辰好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四句更(gèng)深一层推(tuī)想离别以后惨(cǎn)不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤(gū)独日子怎么(me)挨得过(guò)呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为(wèi)再没有心(xīn)爱的人与自己(jǐ)共赏(shǎng)；再退一步，即便对(duì)着(zhe)美(měi)景(jǐng)，能(néng)产(chǎn)生一(yī)些(xiē)感受，但又能向(xiàng)谁去诉(sù)说呢？总之，一切(qiè)都(dōu)提(tí)不起(qǐ)兴(xīng)致了。

　　这(zhè)几句把词(cí)人的思念(niàn)之情(qíng)、伤感之意刻(kè)画到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出(chū)彼(bǐ)此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问句(jù)形式(shì)，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思(sī)，先写离别(bié)之前，重在勾勒(lēi)环境；次(cì)写离别(bié)时刻(kè)，重(zhòng)在描写(xiě)情态；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情(qíng)态，想象未(wèi)来(lái)，词人(rén)都注意了前(qián)后照应，虚实相生，做(zuò)到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起(qǐ)来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的(de)情调因写(xiě)真(zhēn)情实感而显(xiǎn)得太伤(shāng)感、太低沉，但却(què)将词(cí)人(rén)抑郁的心情(qíng)和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的人们在读(dú)到这(zhè)首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)。

　　都门(mén)帐饮无绪(xù)，留(liú)恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多情(qíng)自古(gǔ)伤(shāng)离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座(zuò)长亭(tíng)供(gōng)行(xíng)人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是古人(rén)送(sòng)别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门(mén)。

　　这里代指(zhǐ)北(běi)宋的(de)首都汴(biàn)京(jīng)（今河南(nán)开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没(méi)有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述(shù)异记》。

　　这(zhè)里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙(lóng)哽(gěng)塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去(qù)去：重复“去(qù)”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的(de)样子。

　　楚天(tiān)：指南(nán)方(fāng)楚(chǔ)地的天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱(ài)之情，深情蜜意(yì)。

　　情(qíng)：一作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作(zuò)背(bèi)景

　　柳(liǔ)永因(yīn)作(zuò)词忤(wǔ)真宗，屡试不(bù)第，所以心中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京(jīng)南下时与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名(míng)三(sān)变(biàn)，字景(jǐng)庄，后(hòu)改名永(yǒng)，字耆(qí)卿，排行第(dì)七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士(shì)，官至(zhì)屯田(tián)员外(wài)郎，故世称柳屯(tún)田(tián)。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光和(hé)歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当时(shí)流传极其(qí)广泛(fàn)，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具代表性的(de)人物之一，对宋词的发展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州(zhōu)》。

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