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河流大野犹嫌束(shù)下一句是什么作者(zhě)，河流大野犹(yóu)嫌束运用(yòng)了什么修(xiū)辞手法

　　出自谭嗣(sì)同的(de)《潼关(guān)》。

　　这首诗(shī)是诗人十八岁时所作，为(wèi)公元1882年（光绪八年(nián)）。

　　终(zhōng)古高云簇此城，秋风吹散(sàn)马蹄声(shēng)。

　　河流大野犹嫌束，山入(rù)潼关不(bù)解平。

　　自(zì)古以来(lái)高(gāo)高云层就(jiù)聚集(jí)在这座(zuò)雄关(guān)之上，秋风阵阵(zhèn)总是吹散得得的马蹄声。

　　奔腾而(吴亦凡真的在牢里吗，吴亦凡为什么被关进牢里ér)过的黄(huáng)河与辽阔的(de)原野还嫌(xián)太过约束，从华山进入潼关后更不知什么是坦平。

　　这首诗是诗人十八岁时(shí)所作，为公元1882年（光绪八年）。

　　此年春，诗人从浏阳起身(shēn)，往(wǎng)其父亲谭继(jì)洵任(rèn)职地甘肃(sù)兰州。

　　途经潼关，诗(shī)人被眼前雄伟壮丽(lì)的景色所深深吸引，由衷唱出(chū)了这首赞美之歌。

　　个人简介(jiè)

　　谭嗣同（1865年—1898年），湖南浏阳人，中国近(jìn)代(dài)资(zī)产(chǎn)阶级著(zhù)名的政治家、思(sī)想家，维新志士(shì)。

　　少时师(shī)从欧阳中鹄，后加(jiā)入维新派(pài)。

　　他主张(zhāng)中(zhōng)国要强盛，只有发展民族工(gōng)商(shāng)业，学习西方资(zī)产阶(jiē)级的政治制度。

　　主(zhǔ)要成就

　　公开提(tí)出废科(kē)举、兴学校、开矿藏、修铁路、办工厂、改(gǎi)官制等变法维新的主张。

　　写文章抨击清政(zhèng)府的卖国投降(jiàng)政策。

　　1898年参加领导(dǎo)戊戌变法(fǎ)，失败后(hòu)被杀，年仅(jǐn)三十四岁，与杨锐(ruì)，刘光第(dì)，林旭(xù)，杨深秀(xiù)和康广仁并称为(wèi)“戊戌(xū)六君(jūn)子”。

　　人物评价

　　国家积弱当有勇士(shì)赴汤蹈火，才能震撼(hàn)国人，谭嗣同是(shì)明知不可为而为之，是大义。

河流大(dà)野犹(yóu)嫌束山入潼(tóng)关不解平(píng)运(yùn)用了(le)什么(me)修辞手法有什么作用？

　　这句(jù)是拟人(rén)的手法，河流过大野(yě)，拟人的(de)写(xiě)到河流(liú)像是有脾气一样嫌弃被(bèi)束缚一样。

　　这样透过壮阔险峻的背(bèi)景(jǐng)，就把(bǎ)潼关写活(huó)了。

　　同时将写景与言情巧妙地(dì)结(jié)合起来，融进了诗人要求冲破约束(shù)的奔放情怀(huái)，是自我性格含蓄而又生(shēng)动(dòng)的(de)描绘。

　　这(zhè)里的诗人即高山、大(dà)河(hé)，高山、大河即(jí)是(shì)诗人。

　　因为诗人已把自己的精神(shén)投射到了高(gāo)山、大河之上，在高度的审美愉悦(yuè)中，诗人(rén)已与高数锋山(shān)、大(dà)河进入了(le)同(tóng)一状态，彼此(cǐ)相(xiāng)融，浑然(rán)不分而这“犹嫌束(shù)”“不解平”的(de)黄河，高山，即是诗人傲(ào)岸不(bù)羁雄奇磊落胸(xiōng)怀的(de)写照(zhào)是诗人特有(yǒu)的冲决一切罗网、奋发昂扬的心态(tài)的外化(huà)。

　　扩展资(zī)料(liào)

　　此(cǐ)诗(shī)以雄健豪(háo)放的笔(bǐ)触描绘了潼关一(yī)带山河(hé)的雄伟壮(zhuàng)阔(kuò)，折(zhé)射出诗人一种冲决一切罗网、昂扬进取(qǔ)的心态。

　　诗(shī)的首(shǒu)句以一(yī)种(zhǒng)远景式的(de)遥望(wàng)，展现潼关一(yī)带苍茫雄浑的气象。

　　紧接着，第二句以轻捷、有力的(de)笔(bǐ)调，将“秋风”“马(mǎ)蹄声”引入诗中，不但以听(tīng)觉形象补充了前一(yī)句所造成的视觉形象，进一步渲染出潼关一带独(dú)具的氛围，而(ér)且打破(pò)了原先画面的(de)静态，给吴亦凡真的在牢里吗，吴亦凡为什么被关进牢里全诗(shī)增添了一种动(dòng)感。

　　对于久处书斋的文弱书生来说，萧瑟秋(qiū)风也(yě)许是(shì)惹(rě)人伤感的凄凉之物，但(dàn)对胸怀大志，亦文亦武的诗人来说，秋(qiū)风中那矫健的马蹄声却更能催动豪情。

　　他(tā)在壮阔的天地(dì)间策马驰骋(chěng)，感到欣喜，感(gǎn)到痛快(kuài)，腊(là)亩(mǔ)感到精神上的极大的自由(yóu)。

　　接下来的三(sān)、四句，则转从河和山方面来写。

　　在前面(miàn)那(nà)种状态下(xià)，诗人极目(mù)四望，眼前的(de)自然景物也呈现出新奇的(de)姿态：那从群山中冲决(jué)而出(chū)的黄河，尽管已奔入辽阔的平原(yuá吴亦凡真的在牢里吗，吴亦凡为什么被关进牢里n)，但仍嫌(xián)受束缚(fù)似的(de)在不(bù)断冲击着河岸；而西轮(lún)毕森去的群山，虽然走(zǒu)向(xiàng)与黄河相(xiāng)反，但仿佛也在力戒平坦，一更比(bǐ)一峰(fēng)高。

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