古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔(xián)落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及古诗山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这(zhè)句话(huà)的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的(de)上(shàng)一句怎(zěn)么(me)读，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)下一(yī)句等问题，小编(biān)将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青(qīng)山，衔(xián)着彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一(yī)支(zhī)短(duǎn)笛，随(suí)口吹着，也没(méi)有固(gù)定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二(èr)两句，写的(de)是(shì)山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘、山(shān)、落日三(sān)者有机(jī)地(dì)融合起来(lái)，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽(lì)的图(tú)画,为后(hòu)两句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出(chū)了(le)景(jǐng)色的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日(rì)倒映(yìng)在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑，而是(shì)随意横坐(zuò)在牛背上，表现了(le)牧童的(de)调皮可爱(ài)，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基(jī)调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧(mù)童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整(zhěng)的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛(niú)背，短笛(dí)感康可以连续吃几天，感康连续吃几天为宜无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出(chū)来了，便于大(dà)家(jiā)理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山(shān)衔住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横坐在牛(niú)背(bèi)上(shàng)，随意地用(yòng)短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当(dāng)是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就(jiù)一起来欣(xīn)赏(shǎng)评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐(táng)诗中(zhōng)的不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作(zuò)家常以七绝的形(xíng)式，进行这(zhè)方面的艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感到(dào)这(zhè)些诗本就是题(tí)在画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成(chéng)就(jiù)者。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景(jǐng)图(tú)：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的(de)，太阳正要(yào)落山，红(hóng)红(hóng)的火球好像被山吃掉(diào)一样（是(shì)落山后），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在(zài)牛(niú)背，他拿(ná)着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的(de)农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是(shì)说节令已在春末，池塘里的青草已经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在(zài)山头上的情(qíng)况，与杜(dù)甫“四(sì)更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘(táng)型做亮(liàng)为中(zhōng)心，以池塘(táng)中的绿草与澄(chéng)净的池水(shuǐ)，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很热(rè)闹，色(sè)彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村(cūn)童牛(niú)背吹笛(dí)，悠然自得(dé)，纯朴无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光(guāng)去(qù)看牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分满(mǎn)足于这(zhè)样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自(zì)在的(de)环境，故写牧(mù)童(tóng)，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无(wú)腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘(chén)世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天(tiān)性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之(zhī)，这(zhè)首(shǒu)诗描绘的确实(shí)是(shì)一(yī)幅悠然超(chāo)凡、世外(wài)桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭(dā)配，还是(shì)背景与(yǔ)主(zhǔ)角的布局(jú)，都非常协调，而画中之(zhī)景、画外(wài)之声(shēng)，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬静(jìng)悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优(yōu)美的田(tián)园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在(zài)此之(zhī)前，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画(huà)面中(zhōng)少了(le)个天真(zhēn)烂漫(màn)的牧童(tóng)，代之(zhī)以牛(niú)背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农(nóng)村(cūn)景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄(shè)取的画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切(qiè)景语(yǔ)皆情语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大家都很不(bù)是熟悉了(le)，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉(méi)山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西(xī))人，宋度宗咸(xián)淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷七(qī)十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光的(de)。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及(jí)古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪这句(jù)话(huà)的意思，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什(shén)么，山衔落(luò)日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读(dú)，山衔(xián)落日浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编将(jiāng)为你整理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落(luò)日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了池(chí)塘，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢出(chū)了(le)塘岸。

　　远远的(de)青(qīng)山，衔着彤红的(de)落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短笛，随(suí)口吹着(zhe)，也没有(yǒu)固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写(xiě)农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句，写的(de)是山(shān)村晚景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山(shān)、落(luò)日三者有机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图(tú)画,为后两句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点(diǎn)，写出了(le)景色的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映(yìng)在(zài)水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑(qí)，而是(shì)随意(yì)横坐在牛(niú)背上，表现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了(le)牧童(tóng)无忧无虑，悠闲(xián)自在的情(qíng)致。

山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得(dé)满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重(zhòng)要的词汇，单独解释(shì)给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农(nóng)家(jiā)之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这(zhè)了，我(wǒ)们(men)就一起来欣赏(shǎng)评析一(yī)下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都(dōu)是(shì)诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙(miào)手天成；宋(sòng)人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一(yī)些(xiē)作(zuò)家常以七绝(jué)的形(xíng)式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些(xiē)诗本就是(shì)题在画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图(tú)：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池(chí)中的(de)水灌(guàn)得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球(qiú)好像被山吃掉(diào)一样（是落(luò)山后(hòu)），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩(hái)子横(héng)坐在牛(niú)背，他拿着感康可以连续吃几天，感康连续吃几天为宜短笛(dí)随意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即(jí)景而(ér)写，构成了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节(jié)令已在春末(mò)，池(chí)塘里(lǐ)的青草(cǎo)已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运《登(dēng)池上楼》名(míng)句“池(chí)塘生春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易“生(shēng)”字，显出节(jié)令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山(shān)落(luò)日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔(xián)”字，形象地现出落日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字(zì)，写(xiě)落日青山(shān)倒(dào)映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横(héng)陂”句(jù)情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘感康可以连续吃几天，感康连续吃几天为宜型做亮为中心(xīn)，以池塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带(dài)出青山与落(luò)日，中间以(yǐ)一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得(dé)，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着(zhe)一种欣(xīn)赏的目光去看牧(mù)童、写(xiě)村(cūn)晚，他十(shí)分满足于(yú)这(zhè)样(yàng)一种自(zì)然风光(guāng)优美(měi)、卜宽人们生(shēng)活自由(yóu)自(zì)在的环境，故(gù)写(xiě)牧(mù)童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无(wú)腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画面，无论是色彩(cǎi)的(de)搭(dā)配，还是背景与主角(jiǎo)的布(bù)局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画(huà)外之声，又给(gěi)人一种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的(de)美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写(xiě)景则(zé)集中在池塘(táng)上，写(xiě)人则(zé)集(jí)中在牧童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二(èr)字落(luò)笔，把人(rén)引入了江南优美的田(tián)园之(zhī)中(zhōng)，使人对悠然恬静的(de)乡村生活(huó)充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳(yáng)牛背无(wú)人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌(wū)鸦(yā)，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村景(jǐng)色，因(yīn)诗人(rén)的(de)心情不同，摄(shè)取的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一(yī)是(shì)惆(chóu)怅落寞，因此诗(shī)家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者雷震，相信大(dà)家(jiā)都很不(bù)是(shì)熟(shú)悉(xī)了，这里(lǐ)呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度(dù)宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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