雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一(yī)是(shì)不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再(zài)多也只是(shì)徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭(kū)泣打断，已经(jīng)说不出(chū)话来(lái)了的(de)。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离(lí)别伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什(shén)么也(yě)留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心(xīn)，想(xiǎng)说(shuō)的(de)话都被自己的(de)哭泣(qì)打(dǎ)断，已经说不出话来(lái)了。

　　所以执手相(xiāng)看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者(zhě)将情人惜别时的真情实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千古名篇，也(yě)是柳词和婉约词的代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤(zhòu)雨刚(gāng)停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依(yī)依不舍的(de)时候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对方(fāng)的手含(hán)着泪(lèi)对(duì)视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想到(dào)这一去路(lù)途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来(lái)，多情(qíng)的人总是(shì)为(wèi)离别而伤感，更何况(kuàng)是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风和黎(lí)明的残月了。

　　这(zhè)一去长年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好(hǎo)天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹的情意，又再(zài)同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋(liàn)人饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的(de)季节(jié)是萧(xiāo)瑟(sè)凄冷(lěng)的秋(qiū)天，地点是汴京(jīng)城外的长亭，具体(tǐ)时(shí)间是雨后阴冷的(de)黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯(chún)客观地铺叙自然景物(wù)，而(ér)是通过景物的描(miáo)写，氛围的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意(yì)。

　　时当世圆(yuán)秋(qiū)季，景已萧瑟(sè)；且值天(tiān)晚，暮色阴(yīn)沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄(qī)切：词人所(suǒ)见所(suǒ)闻，无(wú)处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句(jù)法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中(zhōng)“都门帐(zhàng)饮”是写(xiě)离别(bié)的(de)情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴(yàn)饮升返(fǎn)隐，暗(àn)寓(yù)仕途失意(yì)，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还(hái)乱”的意思。

　　写(xiě)出(chū)了不忍别离而又(yòu)不能(néng)不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在(zài)难分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露(lù)了(le)现实的(de)无(wú)情(qíng)和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)。

　　”是(shì)不(bù)得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可(kě)奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中主人公的(de)黯淡心情给天容水色涂(tú)上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下(xià)面写景物是想象的(de)。

　　“去(qù)去(qù)”是越(yuè)去越(yuè)远的(de)意思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿(yuàn)去而又(yòu)不得不去，包(bāo)含了离人无(wú)限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇开行，就会(huì)越去越(yuè)远，而且一路上暮霭(ǎi)深(shēn)沉、烟(yān)波(bō)千里，最后漂泊(pō)到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上(shàng)启下的作用(yòng)。

　　下阕(què)着(zhe)重写想(xiǎng)象(xiàng)中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出(chū)一条人生哲理：“多(duō)情自(zì)古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我(wǒ)始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从(cóng)个别特殊的现象出发(fā)，提升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩(kuò)大了词的意(yì)义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受(shòu)的痛苦更(gèng)多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是(shì)他漂(piāo)泊(pō)江湖的感受。

　　这(zhè)两句(jù)妙(miào)就妙在(zài)用景写(xiě)情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难(nán)留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后(hòu)的(de)寒(hán)心；残月(yuè)破(pò)碎，写此(cǐ)后(hòu)难(nán)圆之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句(jù)景语(yǔ)，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤(gū)独(dú)忧伤(shāng)的(de)感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设(shè)想：“此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推想离别(bié)以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎么挨得(dé)过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚设，因为(wèi)再没有心爱的人与自(zì)己共赏(shǎng)；再退一(yī)步，即便对(duì)着美景(jǐng)，能(néng)产生一些感受，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都提(tí)不起兴致了。

　　这几句把词人(rén)的思念之情、伤(shāng)感之意刻画到了细致入微、至尽至(zhì)极的地步(bù)，也传达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写(xiě)离别之前，重(zhòng)在(zài)勾勒(lēi)环境；次(cì)写离别时刻，重(zhòng)在描写(xiě)情态；再写别后(hòu)想象(xiàng)，在(zài)刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人(rén)都注意(yì)了(le)前后(hòu)照应，虚实相生(shēng)，做(zuò)到层层深入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起来如(rú)行云流(liú)水，起伏跌宕(dàng)中不见痕(hén)迹(jì)。

　　这首词的情调(diào)因写(xiě)真情(qíng)实(shí)感(gǎn)而显(xiǎn)得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑(yì)郁的心情和失去(qù)爱情的痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们(men)在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄切，对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪(xù)，留恋处(chù)，兰舟催(cuī)发(fā)。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多(duō)情(qíng)自坏垣是什么意思啊，破屋坏垣适合装修吗(zì)古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋(qiū)节(jié)！今宵酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸，晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通(tōng)要(yào)道边每隔十里修建一座长(zhǎng)亭供行人休息(xī)，又称(chēng)“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是(shì)古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛(měng)的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋(sòng)的首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行(xíng)。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木(mù)兰(lán)树(shù)为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做(zuò)对(duì)船(chuán)的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不(bù)出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示(shì)行程(chéng)遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：坏垣是什么意思啊，破屋坏垣适合装修吗即使(shǐ)。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖(lín)铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试(shì)不第，所以心(xīn)中失意(yì)忧愤，常(cháng)流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为(wèi)柳(liǔ)永从汴(biàn)京(jīng)南下时与一位(wèi)恋人(rén)的惜别之作。

　　作者(zhě)介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著(zhù)名词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员外郎(láng)，故(gù)世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变(biàn)”，以毕生(shēng)精力作词，并(bìng)以(yǐ)“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词多描绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言(yán)通俗(sú)，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称(chēng)“凡(fán)有井水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆(jiē)能歌柳词(cí)”，婉(wǎn)约派最具(jù)代表性的(de)人物之一，对宋词(cí)的(de)发展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州(zhōu)》。

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