古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小编将为(wèi)你整(zhěng)理以(yǐ)下(xià)知(zhī)识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么

　　这句诗(shī)出自宋(sòng)代诗人雷(léi)震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了(le)塘(táng)岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青山，衔(xián)着彤红的落(luò)日，一(yī)起把(bǎ)影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地(dì)把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛(dí)，随口吹着，也没有(yǒu)固定的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　写景文字(zì)集中(zhōng)在(zài)一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机地融合起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美(měi)丽(lì)的图画,为后(hòu)两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了景色的(de)生机(jī)一片；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一(yī)个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中的(de)形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规(guī)矩地骑(qí)，而是随意(yì)横坐(zuò)在牛背(bèi)上，表(biǎo)现了牧童的调皮(pí)可(kě)爱(ài)，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了(le)这(zhè)样的环境，那牧(mù)童自然就(jiù)是悠哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融(róng)融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的原文是这样的(de)：

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水(shuǐ)草的(de)池塘里，池水灌得满(mǎn)满的(de)，山衔住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上(shàng)，随意地用短笛吹(chuī)奏着不(bù)成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一(yī)些(xiē)我(wǒ)觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到(dào)这了(le)，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一(yī)下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不(bù)少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人(rén)诗(shī)中(zhōng)之画，多为(wèi)妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末(mò)年，一些作家(jiā)常以七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这些诗(shī)本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长满青草的(de)池塘里，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山(shān)吃掉(diào)一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉(liáng)的(de)池(chí)水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令(lìng)已在春(chūn)末(mò)，池塘里的青草(cǎo)已经(jīng)长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字(zì)，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句(jù)情景(jǐng)非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的(de)绿(lǜ)草与澄净的(de)池水，带出青山与落(luò)日，中间以(yǐ)一“浸”字作(zuò)维系，使(shǐ)池(chí)塘显得很热闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野(yě)黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱(ài)，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光(guāng)去(qù)看牧童、写村(cūn)晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自然风(fēng)光优美(měi)、卜(bo)宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了(le)尘(chén)世的(de)喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是(shì)他天(tiān)性(xìng)好静、好无(wú)拘无(wú)束(shù)呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗描(miáo)绘(huì)的确实是一(yī)幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的(de)画面，无论是色彩的(de)搭配，还是背(bèi)景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外(wài)之(zhī)声，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上(shàng)，又(yòu)都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字(zì)落笔，把人引入了(le)江南优美的田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居(jū)》诗(shī)有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄取的画(huà)面(miàn)便不同，一(yī)是充(chōng)满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一(yī)切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者(zhě)雷震，相信大(dà)家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍(shào)一(yī)下吧(空调匹数越大越费电吗，30平米客厅2匹空调够用吗ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今四川(chuān)眉山(shān))人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今属江(jiāng)西(xī))人(rén)，宋(sòng)度(dù)宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七(qī)十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪”的意(yì)思是青(qīng)山衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪这(zhè)句话(huà)的意思(sī)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下(xià)一句等(děng)问题，小编将为(wèi)你整(zhěng)理以下(xià)知识：

古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像(xiàng)被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了(le)池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了(le)塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧童横(héng)骑(qí)在牛背上，缓缓(huǎn)地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛(dí)，随口吹着，也(yě)没有固(gù)定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写(xiě)景文字集(jí)中(zhōng)在(zài)一、二(èr)两句，写的(de)是(shì)山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三(sān)者(zhě)有机地融(róng)合起来，描(miáo)绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画(huà),为后两句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出(chū)了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西(xī)山(shān)，拟人味(wèi)很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的形象(xiàng)，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字(zì)表(biǎo)明牧童(tóng)不是规矩地骑(qí)，而是随(suí)意横坐(zuò)在(zài)牛背上，表(biǎo)现了牧(mù)童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景物，色(sè)彩和(hé)谐，基调清新(xīn)，有(yǒu)了这样的环境，那牧(mù)童自然(rán)就是(shì)悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出了(le)牧童(tóng)无忧无(wú)虑，悠(yōu)闲自(zì)在的情(qíng)致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什(shén)么意(yì)思

　　这我会(huì)！这一(yī)句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草(cǎ空调匹数越大越费电吗，30平米客厅2匹空调够用吗o)满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出来了(le)，便(biàn)于(yú)大(dà)家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在(zài)牛背上，随意地用短(duǎn)笛(dí)吹奏(zòu)着不(bù)成调的(de)乐(lè)曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比(bǐ)较(jiào)重要的(de)词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为(wèi)宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画(huà)，多(duō)为妙手天(tiān)成；宋人却更多(duō)是(shì)有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末(mò)年，一(yī)些(xiē)作家常以(yǐ)七绝的形式(shì)，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了(le)一幅饶有生(shēng)活(huó)情(qíng)趣的(de)农村晚(wǎn)景图：在四周长满青(qīng)草的(de)池塘(táng)里，池(chí)中的水(shuǐ)灌得满满的(de)，太阳正要落山，红(hóng)红的(de)火球好(hǎo)像被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣(qù)的(de)农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗前(qián)两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节(jié)令已在春末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生(shēng)”字，显出节(jié)令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象(xiàng)地现出落(luò)日挂在山(shān)头上的(de)情况，与杜甫“四更(gèng)山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日(rì)青山倒映(yìng)水(shuǐ)中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带出青山(shān)与落日，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字作(zuò)维系(xì)，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴(pǔ)无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于(yú)这样一种自(zì)然风光优(yōu)美、卜(bo)宽人们生活自由(yóu)自在(zài)的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则(zé)是(shì)“无腔信口(kǒu)”，是诗(shī)人厌倦了尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是色彩的(de)搭(dā)配，还(hái)是背景与主(zhǔ)角的布局，都(dōu)非(fēi)常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又(yòu)给人一种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中(zhōng)在(zài)池塘(táng)上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了(le)江南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活充(chōng)满(mǎn)着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之(zhī)前(qián)，张舜民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人(rén)卧(wò)，带(dài)得寒(hán)鸦(yā)两两归”句(jù)，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个(gè)天真(zhēn)烂漫(màn)的(de)牧(mù)童，代(dài)之以(yǐ)牛(niú)背的(de)乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样(yàng)的农村(cūn)景色，因诗人(rén)的心情不同，摄取的画面(miàn)便不同，一是(shì)充满情(qíng)趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士(shì)。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷七十四(sì)。

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