柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》第(dì)一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小(xiǎo)调(diào)第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄(é)国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和(hé)最(zuì)具有(yǒu)代表性(xìng)的钢琴(qín)协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲(qū)》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基(jī)

　　《降b小(xiǎo)调(diào)第一号钢琴(qín)协奏曲》是(shì)俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基(jī)最著(zhù)名(míng)和最具有代表性的(de)钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇(qí)·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也是俄国民族(zú)乐(lè)派的代表人物。

　　其风(fēng)格直(zhí)接和(hé)间接地(dì)影响了很多(duō)后(hòu)来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前(qián)，柴科夫(fū)斯基因被认为(wèi)追随(suí)西方(fāng)音(yīn)乐风格(gé)而不是真正的(de)民族乐(lè)派，在创作“第一钢琴协(xié)奏曲(qū)”之后，才获得世界范围(wéi)的影响，真正(zhèng)走向世界(jiè)。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基一生(shēng)写过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这(zhè)一首最(zuì)成功。

　　它是柴(chái)科(kē)夫(fū)斯(sī)基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是(shì)农(nóng)奴(nú)改革之后(hòu)，由封建生产(chǎn)关系转向资本主义生产关系。

　　作(zuò)品完成之(zhī)后，柴科夫斯基曾向当(dāng)时的莫斯科音乐学院创(chuàng)始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它“一无是处(chù)、无可(kě)救药”要求柴科夫斯基必(bì)须按照(zhào)自己的(de)意思(sī)修改(gǎi)，他才能(néng)“给(gěi)面子(zi)”，准许(xǔ)演奏(zòu)。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)说：“我一个音符(fú)也不该(gāi)，我要(yào)按(àn)照现在(zài)的样(yàng)子付(fù)印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)也演奏了这(zhè)首协奏曲，以改正了自己的(de)错(cuò)误。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)因(yīn)之维(wéi)护了(le)自(zì)己的创作个性和自由(yóu)、人格感和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐以抒(shū)情性的(de)美丽(lì)旋律与(yǔ)强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸(xī)收意大利(lì)歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交响曲的(de)创(chuàng)作特色(sè)，使其作品色彩异常丰(fēng)富，但因感(gǎn)情因素(sù)太多(duō)地带入(rù)创作，又使曲式结构不那么完美常被情(qíng)绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个意义上(shàng)说，他的(de)音乐又往往是(shì)最感人的音乐。

柴可夫(fū)斯基第一(yī)钢琴协奏曲 第一乐章想要表(biǎo)现(xiàn)什么(me)

　　以(yǐ)下，是(shì)第一乐章：

　　极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调引(yǐn)子(zi)后，大提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大调(diào)主题，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这个主题据(jù)说是柴科夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那里(lǐ)采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第(dì)二主题以(yǐ)降A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反(fǎn)复。

　　在发展部(bù)，第一主题(tí)纠缠上(shàng)新(xīn)音型，以钢琴(qín)为主(zhǔ)形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的(de)开(kāi)篇是(shì)将人们心灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的(de)开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥缈太(tài)空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的(de)开头是(shì) “腾空的(de)”。

　　那种激(jī)昂的节(jié)奏实在是世间的(de)绝(jué)品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的(de)节奏，音乐开始时(shí)的几十(shí)次琴(qín)键的重击，让人(rén)整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可(kě)夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势(shì)，让(ràng)生处喧闹都市的(de)生活虫(chóng)们感到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐章(zhāng)中间也(yě)是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快的(de)节奏，让我们感(gǎn)觉(jué)在这(zhè)样的都市的生(shēng)活的艰难(nán)，为了生(shēng)活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)欣(xīn)赏

　　这个(gè)月我一直在听(tīng)这首(shǒu)曲子，甚(shèn)至把第一乐章(zhāng)的(de)开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下(xià)文中所说的“将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼”，开篇(piān)曲这(zhè)种震撼是(shì)难以详细描述的(de)，我也找不(bù)到什(shén)么好(hǎo)的言语(yǔ)来描述，但是我并不认(rèn)为“将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼”就能够(gòu)表(biǎo)现(xiàn)了他(tā)的全部(bù)内(nèi)涵(hán)！

　　我听(tīng)古典音乐是不得章法的，如果按(àn)照严格的音律格式(shì)去套，我就什么也感受不到，而(ér)更多的(de)是(shì)在静谧中(zhōng)，独自聆(líng)听(tīng)时，偶尔(ěr)的(de)一个片段(duàn)或(huò)是(shì)凸起的音符就(jiù)会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时(shí)候，有好(hǎo)几次，我感(gǎn)到仿佛是魔(mó)音一般钻进了(le)我的心，使(shǐ)我不能再坐在那里，只有起身在(zài)屋里(lǐ)四处走动(dòng)才能使让(ràng)州(zhōu)我(wǒ)的激动慢慢(màn)的(de)平息下(xià)来！我是个不善于(yú)表达感情的人，所(suǒ)以有时除了走(zǒu)动，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵(jiāng)住了一样，不能自己！

　　听(tīng)了很多(duō)遍(biàn)了，很多高人所(suǒ)说(shuō)的(de)内涵我都(dōu)没有(yǒu)感受出来，但是我(wǒ)也没有刻意去感(gǎn)受(shòu)，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样(yàng)，我只会享受乐曲带给我那淋(lín)漓的快(kuài)感和(hé)幸福(fú)感，就够了吧！

　　希望我在(zài)很多(duō)年(nián)以后，再重听这(zhè)首曲(qū)子时，能走进作家100多年(nián)前的灵(líng)魂(hún)深(shēn)处(chù)，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当(dāng)时(shí)著名的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学院(yuàn)第一任(rèn)校长(zhǎng)尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地指责(zé)这首作(zuò)品庸俗(sú)、琐碎(suì)，改献(xiàn)给(gěi)布(bù)娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快(kuài)板。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大(dà)提琴与第一小提(tí)琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科集市上(shàng)，从一个(gè)盲乞那(nà)里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大(dà)调(diào)先出(chū)现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠(chán)上(shàng)新(xīn)音型，以钢(gāng)琴为(wèi)主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素(sù)的小(xiǎo)行板(bǎn)，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风格，先由长笛(dí)独奏，再以钢(gāng)琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以独(dú)奏行板主(zhǔ)题，加上颤音与音(yīn)型装饰(shì)变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基(jī)最优美的抒(shū)情(qíng)篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子(zi)后，钢(gāng)琴主奏(zòu)开(kāi)始回旋主题，接着小(xiǎo)提琴以降D大(dà)调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比(bǐ不尽人意是什么意思)主题，两个主题的纠(jiū)缠(chán)发展形(xíng)成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部主(zhǔ)题(tí)是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春(chūn)歌》，音乐表现春天来了，农时即将开(kāi)始的欢快、奔放(fàng)的情(qíng)绪，副主部(bù)是(shì)十分抒情优美的(de)同时也(yě)充满生机，音乐洋溢着青春和难以(yǐ)抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就(jiù)可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开(kāi)篇(piān)是将人(rén)们的(de)心灵带入缥缈太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节奏实在是世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节(jié)奏，音乐开始时的几十次(cì)琴键的(de)重击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫们(men)感(gǎn)到了生(shēng)活(huó)的压力(lì)与(yǔ)动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是(shì)，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉(jué)在这样的(de)都市(shì)的生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第(dì)二乐(lè)章整个节奏马(mǎ)上舒缓(huǎn)下来，如果说(shuō)听第一乐章(zhāng)让你感觉(jué)是(shì)面(miàn)对汹涌(yǒng)澎湃的大海的(de)话，那(nà)么第(dì)二乐(lè)章(zhāng)就是让你步入了森林中(zhōng)畅快(kuài)流动的小(xiǎo)溪，不时的还(hái)会有活泼(pō)的小动(dòng)物跑过你(nǐ)的身旁(páng)。

　　让刚才(cái)你亢奋(fèn)的(de)心情得(dé)以缓解(jiě)，你能感受到生活在都市的你依然(rán)有着(zhe)成功(gōng)的欢愉，清新流动的(de)旋律让你对生活的希望充满信心，整个(gè)人(rén)就(jiù)像是沐(mù)浴在温(wēn)暖(nuǎn)的阳(yáng)光(guāng)中，呼吸(xī)着明媚的(de)空(kōng)气（不要以为我用(yòng)错了形容词，空气的明媚意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为(wèi)了成功(gōng)而奋(fèn)斗的动力(lì)也就(jiù)油(yóu)然而(ér)生。

　　第三(sān)乐章又重回较快的节奏，但是同(tóng)时也有(yǒu)着优雅(yǎ)的旋律，这是成功(gōng)后(hòu)的快(kuài)乐，在成(chéng)功后的(de)兴(xīng)奋中，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来得不容(róng)易(yì)，可能(néng)失去得也快，只有(yǒu)更加的努力，才能取得(dé)更大的成(chéng)功(gōng)！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的旋律(lǜ)中结(jié)束，完美(měi)，只能(néng)用完美来(lái)解释！

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