雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)是(shì)因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说(shuō)什么(me)才好，毕竟说什(shén)么(me)也留不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的(de)。

　　关(guān)于雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃以(yǐ)及雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说什么，雨霖铃竟无语凝噎的竟，柳(liǔ)永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃，雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎的竟在(zài)表情达意上的作用，柳永的雨(yǔ)霖(lín)铃是什么意思等问题，小编将为(wèi)你整理(lǐ)以下知识(shí)：

雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离(lí)别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕(bì)竟说什(shén)么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的(de)哭泣打断，已经说(shuō)不出(chū)话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别(bié)时的真情(qíng)实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒(shū)写别情的千古(gǔ)名篇，也(yě)是柳词和婉约(yuē)词(cí)的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急(jí)促，傍(bàng)晚(wǎn)时分(fēn)，面对着长(zhǎng)亭，骤雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在京都(dōu)郊(jiāo)外设帐饯行，却没(méi)有畅(chàng)饮(yǐn)的心(xīn)绪，正(zhèng)在依(yī)依不舍的时(shí)候，船上的人已催着(zhe)出(chū)发。

　　握着(zhe)对方(fāng)的手含着泪对(duì)视，哽咽的(de)说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一(yī)去路途遥(yáo)远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空(kōng)，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多(duō)情的人总是(shì)为(wèi)离(lí)别而伤感，更何况是在这(zhè)冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今夜(yè)酒醒时身(shēn)在(zài)何(hé)处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面(miàn)对凄(qī)厉(lì)的晨风和黎(lí)明的残(cán)月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我(wǒ)料想即使遇到(dào)好天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即(jí)使有满(mǎn)腹的情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一(yī)对(duì)恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点出别(bié)时的(de)季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城(chéng)外的长亭，具(jù)体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物，而是通过景(jǐng)物的(de)描写(xiě)，氛围的(de)渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色(sè)阴(yīn)沉(chén)；而骤雨(yǔ)滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻(wén)，无(wú)处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地传达了(le)这(zhè)种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕(shì)途失意(yì)，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意(yì)思(sī)。

　　写出了不忍别离而又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在(zài)难(nán)分难舍(shě)之际，船(chuán)家又阵(zhèn)阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情和(hé)词人内心(xīn)的痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对(duì)情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不(bù)出一(yī)句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可奈何(hé)的心情，写(xiě)得淋(lín)漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状(zhuàng)，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去(qù)、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别(bié)后思念(niàn)的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的(de)黯淡心(xīn)情(qíng)给天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告(gào)诉读(dú)者(zhě)下面写景(jǐng)物是(shì)想象的。

　　“去去”是(shì)越去(qù)越远的意思。

　　这二字(zì)用得(dé)极好，不愿去而(ér)又不得(dé)不去，包含了离人(rén)无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开(kāi)行，就会越去(qù)越远(yuǎn)，而且一路上暮霭(ǎi)深沉(chén)、烟波千里，最后(hòu)漂泊到(dào)广阔无边的南(nán)方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构看,这两句由上阕实写转(zhuǎn)向下(xià)阕虚写，具有承(chéng)上(shàng)启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下(xià)片(piàn)则宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个(gè)别说到一般(bān)，得出一条人(rén)生(shēng)哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并(bìng)不自我始(shǐ)，自古(gǔ)皆(jiē)然(rán)。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊的(de)现(xiàn)象出发，提升为普遍、广泛(fàn)的现象(xiàng)，扩大了词的(de)意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落(luò)清(qīng)秋节”一(yī)句，则强调自己比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这(zhè)是写酒(jiǔ)醒后(hòu)的心境(jìng)，也是他(tā)漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙(miào)就妙在用景写情(qíng)，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风(fēng)凄冷，写(xiě)别后的(de)寒心；残(cán)月破碎，写(xiě)此(cǐ)后(hòu)难(nán)圆之意。

　　这(zhè)几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十(shí)分充分(fēn)、真切,创造(zào)出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四(sì)句更深一层推想离(lí)别(bié)以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后(hòu)漫长的(de)孤独日子(zi)怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰(chén)好景，也(yě)等于虚(xū)设，因为再没有心爱的人与自己共(gòng)赏；再退一步(bù)，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都(dōu)提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人的思念之(zhī)情、伤感之意刻画到(dào)了(le)细致(zhì)入微、至尽至(zhì)极的(de)地步，也(yě)传达出彼此关切的(de)心(xīn)情。

　　结句用问句(jù)形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词(cí)围绕“伤离别”而构(gòu)思(sī)，先(xiān)写离别之前，重(zhòng)在勾(gōu)勒环境；次(cì)写离别时刻(kè)，重在(zài)描写情(qíng)态；再(zài)写别后想(xiǎng)象，在刻(kè)画心理。

　　不(bù)论勾(gōu)勒环境，描写(xiě)情态，想象(xiàng)未来，词人都(dōu)注意了前后(hòu)照应，虚实相生，做(zuò)到层(céng)层(céng)深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情(qíng)调因(yīn)写真情实感而(ér)显得太伤感(gǎn)、太(tài)低沉，但却将词人抑郁的心情(qíng)和失(shī)去爱(ài)情的痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今来有(yǒu)离别(bié)之苦(kǔ)的人们在(zài)读(dú)到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会(huì)产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切(qiè)，对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念去去，千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别(bié)，更那(nà)堪(kān)，冷落清秋节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵(z向华强敢惹霍家吗，向华强和霍家哪个厉害òng)有千种风情，更(gèng)与何人说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长亭：古代(dài)在交通要道边(biān)每(měi)隔十里修建一座长亭供行人休(xiū)息，又(yòu)称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往向华强敢惹霍家吗，向华强和霍家哪个厉害(wǎng)是古(gǔ)人(rén)送别的(de)地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今(jīn)河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚(chǔ)地的(de)天空。

　　暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着(zhe)南天，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一(yī)年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因作词忤真(zhēn)宗(zōng)，屡试不第，所(suǒ)以(yǐ)心(xīn)中失意忧愤，常流连(lián)秦楼(lóu)楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳(liǔ)永从(cóng)汴京(jīng)南(nán)下时与一位恋人的(de)惜(xī)别之作。

　　作者(zhě)介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字(zì)景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝进士，官至屯田员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生精力(lì)作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其词(cí)多(duō)描绘城市风光和歌妓生(shēng)活，尤(yóu)长(zhǎng)于抒写羁(jī)旅行役(yì)之情，创(chuàng)作(zuò)慢(màn)词(cí)独多。

　　铺叙刻(kè)画，情(qíng)景交(jiāo)融，语言通(tōng)俗，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在当时(shí)流传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井(jǐng)水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人(rén)物之一(yī)，对(duì)宋词的发展有重大(dà)影(yǐng)响(xiǎng)，代(dài)表作(zuò) 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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