春有约,花不(bù)误,年年岁(suì)岁(suì)不相负，年年岁(suì)岁花(huā)相似的(de)全(quán)诗句是(shì)“年(nián)年岁岁(suì)花(huā)相似”的全(quán)诗解(jiě)释是：洛阳(yáng)城东的桃花李花随风飘(piāo)转，飞来飞去，不知(zhī)落入了谁家？洛(luò)阳(yáng)女子有着(zhe)娇艳的容颜(yán)，独(dú)坐(zuò)院中，看着零落的桃李(lǐ)花而长(zhǎng)声(shēng)叹息的(de)。

　　关于春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似的(de)全诗句以及春有约,花(huā)不误(wù),年年(nián)岁(suì)岁不相(xiāng)负，年年岁(suì)岁(suì)花相(xiāng)似代表什么意思，年年岁岁花相似的全诗句，年年岁岁花(huā)相(xiāng)似出自，年年(nián)岁(suì)岁花(huā)相似是谁(shuí)的诗等(děng)问(wèn)题(tí)，小编(biān)将为你整理以下知识：

春有约,花不误,年(nián)年岁岁(suì)不(bù)相(xiāng)负，年年岁(suì)岁花相似的全诗句

　　洛(luò)阳城东(dōng)的桃花李花随风飘转，飞来飞(fēi)去，不知落入了谁家？

　　洛阳(yáng)女(nǚ)子有着娇艳的容颜，独坐院中，看着(zhe)零落的桃李花而长(zhǎng)声叹(tàn)息。

　　今年我在这里看着(zhe)桃花李花(huā)因凋零而颜色衰(shuāi)减，明(míng)年花开时(shí)节不知(zhī)又有谁还能(néng)看见(jiàn)那繁花似锦的胜况？

　　故人现在已经不再悲叹洛阳(yáng)城东凋(diāo)零的桃李(lǐ)花了(le)，而今(jīn)人却(què)依(yī)旧对着随风飘零的落花而伤怀。

　　年(nián)年岁(suì)岁繁花依旧，岁岁年年看花之人却不(bù)相同(tóng)。

　　转告那些(xiē)正值青春年华(huá)的红颜少年，应(yīng)该怜悯(mǐn)这位(wèi)已是半死之人的白(bái)头老翁。

　　如今(jīn)他(tā)白发苍(cāng)苍，真是可怜，然而他从前亦是一位风(fēng)流倜傥的(de)红颜美少年。

　　这白(bái)头老翁当(dāng)年曾与公子王孙寻欢作乐于芳树之下，吟赏清歌妙(miào)舞于落花之前。

　　亦曾像东汉(hàn)光禄(lù)勋(xūn)马防那样以锦绣装饰池台，又如贵(guì)戚(qī)梁冀在府第楼(lóu)阁(gé)中到处涂画云气(qì)神(shén)仙。

　　白头老翁如今一朝卧(wò)病在床，便无人(rén)理睬，往(wǎng)昔的三春行乐、清歌妙(miào)舞(wǔ)如(rú)今(jīn)又到哪里去(qù)了呢(ne)？

　　而美人(rén)的青(qīng)春(chūn)娇颜同样又(yòu)能保持(chí)几(jǐ)时(shí)？须(xū)臾之间，已是鹤发(fā)蓬乱，雪白如丝了(le)。

　　只见那古往(wǎng)今来的歌(gē)舞之地，剩下的只有黄昏的鸟雀在空自悲啼(tí)。

　　出自唐代诗人刘希夷(yí)《代悲白头(tóu)翁》。

　　洛阳城东桃李花，飞来飞(fēi)去落谁家？

　　洛阳女儿惜颜(yán)色，坐见(jiàn)落花长叹息。

　　今年(nián)花落颜色改，明年花开复谁在？

　　已见(jiàn)松柏摧(cuī)为薪(xīn)，更闻桑(sāng)田变成海。

　　古人无复洛城东，今(jīn)人还对(duì)落花风。

　　年年岁(suì)岁花相似(shì)，岁岁年(nián)年人(rén)不同(tóng)。

　　寄言全盛红颜子，应(yīng)怜半死白(bái)头翁。

　　此翁白头(tóu)真可(kě)怜，伊昔红颜(yán)美少(shǎo)年。

　　公(gōng)子(zi)王孙芳树下(xià)，清歌妙舞落(luò)花前。

　　光禄(lù)池台文锦绣，将军楼阁画神仙。

　　一(yī)朝卧病无相识，三春行乐在谁边？

　　宛转(zhuǎn)蛾眉能(néng)几(jǐ)时？须臾鹤发乱如(rú)丝。

　　但看古来(lái)歌(gē)舞地(dì)，唯有黄昏鸟雀(què)悲。

　　注(zhù)释(shì)：

　　1、松(sōng)柏摧为(wèi)薪：松柏被(bèi)砍伐(fá)作(zuò)柴薪。

　　2、光禄：光(guāng)禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣装饰池台中物。

　　4、将军：指东汉贵戚梁冀，他曾(céng)为大将军。

　　5、宛转蛾眉：本为年轻女子(zi)的面部画妆(zhuāng)，此代指(zhǐ)青春年(nián)华。

　　6、须臾：一(yī)会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛阳女子感伤落花，抒(shū)发人生短促(cù)、红(hóng)颜易老的感慨；

　　后半写白头老翁遭遇沦落(luò)，抒发世事变迁、富贵(guì)无常(cháng)的(de)感慨(kǎi)，以“但看古(gǔ)来(lái)歌(gē)舞地，惟有(yǒu)黄昏(hūn)鸟雀(què)悲”总结全篇意旨。

　　在前后的过(guò)渡(dù)，以“寄言全盛红颜(yán)子，应(yīng)怜半死白头翁”二句，点(diǎn)出红颜女子的未来(lái)不免是白头(tóu)老(lǎo)翁的今日，白头老翁的(de)往昔实(shí)即是红颜女子的今日。

　　诗人把红(hóng)颜女子和(hé)白头(tóu)老(lǎo)翁的具(jù)体命运加(jiā)以典型化，表现出(chū)这是一大群处于封(fēng)建社(shè)会下层(céng)的男女(nǚ)老少的共(gòng)同命运，因而提出应该同病相怜，具有“醒世”的作用。

　　 “洛阳城(chéng)东桃李花，飞来飞去落(luò)谁家(jiā)”，诗的开头两句，描绘洛阳城(chéng)东暮春景色。

　　洛阳是唐代的东都，十分繁(fán)华；

　　繁华的(de)都市盛开着艳丽的鲜花，满城(chéng)春(chūn)色，生(shēng)气勃勃，令人心醉神往。

　　然而(ér)时光(guāng)易逝，此时的洛阳已是落花季节(jié)，桃李纷飞，不(bù)知飘向何处。

　　这两句是诗(shī)的起兴(xīng)。

　　下文表达的(de)对大好春光、妙龄(líng)红颜的(de)憧憬(jǐng)和留(liú)恋，对桃李花落、青春易逝的感伤和惋惜，都是由此(cǐ)生发开来的(de)。

　　 “洛(luò)阳女(nǚ)儿惜颜(yán)色”以下十句，写年轻(qīng)的洛阳女儿面对漫天飞(fēi)舞(wǔ)的落花生出无(wú)限感慨。

　　洛阳女(nǚ)儿所感伤的，实际(jì)上是由大自(zì)然的变化而联(lián)想(xiǎng)到美的短(duǎn)暂和人的生命的(de)有(yǒu)限。

　　“今(jīn)年(nián)花落颜色改(gǎi)，明年花开复谁(shuí)在？”表现(xiàn)的是(shì)因为春光的流逝而感(gǎn)叹(tàn)红颜易老(lǎo)、生(shēng)命无常(cháng)的(de)心理。

　　“松柏摧为薪”句(jù)，运用比喻，形象地表现世事变化很大。

　　“古人无复洛(luò)城东(dōng)，今(jīn)人还对落花风”则揭示(shì)人生易逝、宇(yǔ)宙永恒(héng)的客观规律(lǜ)。

　　“年年岁岁花相(xiāng)似(shì)，岁(suì)岁(suì)年年人不(bù)同”两句，以优(yōu)美、流畅、工整的(de)对句集中(zhōng)地表现(xiàn)青春易(凸面镜和凹面镜成像的特点是什么呢，凸面镜与凹面镜成像特点yì)老世事(shì)无常的感叹，富于诗的意境，且具有(yǒu)哲理性(xìng)，历(lì)来广为(wèi)传(chuán)诵。

　　 “寄言全盛红颜子”以下十句，概括叙述(shù)白头翁一生的经历。

　　白(bái)头老翁(wēng)曾是一个美貌少年，从前他也常和公子王孙一起(qǐ)，在树下花前歌舞游乐(lè)。

　　“光(guāng)禄池台文(wén)锦绣”两句(jù)，以历史(shǐ)上(shàng)权臣贵戚的(de)豪华奢侈，表现白(bái)头翁(wēng)曾经(jīng)历过的(de)一段富贵生活。

　　然而，一旦生病衰老，就无人理(lǐ)睬，三春行乐只好(hǎo)让给别人了。

　　这一段(duàn)通过描写白(bái)头翁从红颜到老病(bìng)、从游乐到孤苦的生(shēng)活，不(bù)仅表示(shì)了(le)诗人对青春(chūn)红颜(yán)、清(qīng)歌(gē)妙舞的眷恋、向往(wǎng)，对垂老白头翁的怜悯、同情，同时进一步抒(shū)发了对美(měi)的(de)短暂(zàn)和生命的有限的感慨，从而增强了(le)诗歌的艺(yì)术感染力和哲理(lǐ)性。

　　 结尾(wěi)四句点明主旨(zhǐ)，收束(shù)全诗。

　　“宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝(sī)”两句(jù)感叹(tàn)美貌的少女转(zhuǎn)眼之间将化作白发的老(lǎo)妇，惋(wǎn)惜青春难(nán)驻。

　　“但(dàn)看古来(lái)歌舞(wǔ)地，唯有黄昏鸟雀悲”两句(jù)，一(yī)切(qiè)都如同过(guò)眼云烟，迅速消失了！往(wǎng)日(rì)繁华热闹的游(yóu)乐(lè)场所(suǒ)，如(rú)今只有几只离群(qún)的鸟雀在清冷的暮(mù)蔼(ǎi)中发出几声(shēng)凄苦的(de)悲(bēi)鸣。

　　末句的最后一(yī)个“悲”字，是此诗的基调。

　　 诗的前半首化自东(dōng)汉宋子侯的(de)乐府歌辞《董(dǒng)娇娆》，但(dàn)经(jīng)过刘希夷(yí)的再(zài)创(chuàng)作，更(gèng)为概括(kuò)典(diǎn)型。

　　作为(wèi)前半的(de)结(jié)语，“年年岁(suì)岁(suì)”二句是精(jīng)警的名句，它(tā)比喻精(jīng)当，语言精粹，令人(rén)警省。

　　“年年岁岁(suì)”“岁岁年年”的颠倒重(zhòng)复，不仅排(pái)沓回荡，音韵优美，更在于强(qiáng)调了(le)时光流逝的无(wú)情事实和(hé)听天由命的无(wú)奈情绪，真(zhēn)实动情。

　　“花相似”、“人不同”的形象比喻(yù)，突出了花卉(huì)盛衰有(yǒu)时而人生青春不再的对比，耐人寻(xún)味。

　　结(jié)合后(hòu)半(bàn)写白头老(lǎo)翁的遭遇，可以体会到，诗人不用(yòng)“女(nǚ)子”和“春花”对比(bǐ)，而用泛指(zhǐ)名(míng)词“人”和“花”对比，不仅(jǐn)是由于(yú)七言诗字数的限(xiàn)制(zhì)，更(gèng)由(yóu)于要包括所有不能掌(zhǎng)握自己命(mìng)运(yùn)的可(kě)怜人(rén)，其中也包括了(le)诗人自己。

　　也许(xǔ)，因此产生(shēng)了不少(shǎo)关于这诗的(de)附(fù)会传说。

　　这类无(wú)稽之(zhī)谈的产生与(yǔ)流传(chuán)，既(jì)反映(yìng)人们(men)爱惜(xī)诗人的(de)才华，同(tóng)情他的不(bù)幸(xìng)，也表明这诗情调也过(guò)于伤感了。

　　 此诗融会汉(hàn)魏歌行、南朝近体及梁、陈宫(gōng)体的艺术经验，而自成一种清丽婉转(zhuǎn)的风格(gé)。

　　它还汲(jí)取(qǔ)乐府(fǔ)诗的叙事间发议论、古诗(shī)的(de)以(yǐ)叙事方(fāng)式抒情的手法，又能巧妙交织(zhī)运用各种(zhǒng)对比(bǐ)，发挥对偶、用典的长处，是这(zhè)诗艺术(shù)上(shàng)的突(tū)出成(chéng)就(jiù)。

　　刘希夷一(yī)生遭(zāo)遇压抑，是他(tā)产生消极感伤(shāng)情绪的思想根源。

　　这诗浓(nóng)厚(hòu)的(de)感伤情(qíng)绪(xù)，反映(yìng)了封建制度(dù)束缚戕害(hài)人才(cái)的事实(shí)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这是一首拟古乐府诗。

　　《白头吟》是汉乐府(fǔ)相和歌楚调(diào)曲旧题，古(gǔ)辞(cí)写一个女子向遗弃(qì)她的情人表示决(jué)绝。

　　刘希夷这首(shǒu)诗则从女子(zi)写(xiě)到老翁(wēng)，咏叹青春易逝、富贵(guì)无常。

　　构思独创(chuàng)，抒情宛转(zhuǎn)，语言优美，音韵和谐，艺术性较高，在初唐(táng)即受推崇，历来传为(wèi)名(míng)篇。

　　作者简介：

　　刘希夷（约(yuē)651年—约680年），唐朝诗人。

　　一名(míng)庭芝，字延(yán)之（一(yī)作庭芝），汉族(zú)，汝州（今河南省汝州市(shì)）人。

　　高宗上(shàng)元二年进士(shì)，美姿(zī)容，好谈笑(xiào)，善弹琵琶(pá)。

　　其诗以(yǐ)歌行(xíng)见(jiàn)长，多写闺(guī)情，辞意柔婉华丽，且多感伤情调。

　　延(yán)之少有文华，落魄(pò)不拘常格(gé)，后为舅舅宋之问所害(hài)，死时年(nián)未三十(shí)。

　　原有集，已失传。

春有(yǒu)约,花(huā)不误(wù),岁岁年年不相负什么(me)意思？

　　春有约,花不误,岁岁(suì)年年不相负的(de)意思是：

　　自己和相爱的人，就像每年春季如约(yuē)而至，到了花期都(dōu)彼此不相辜负(fù)一(yī)样，年(nián)年(nián)岁岁岁岁(suì)年年！永远相爱。

　　花(huā)事未了，山(shān)河依旧。

　　我在岁月的渡(dù)口，种(zhǒng)下一(yī)路花香。

　　 风有(yǒu)约，花(huā)不误，岁岁(suì)如(rú)此，永不相负。

　　“风有(yǒu)信，花州孝(xiào)不(bù)误，岁岁如此，永不相(xiāng)负。

　　”“二十(shí)四(sì)番花信(xìn)风”是中国人特(tè)有的花事时(shí)间，花信从大(dà)寒梅花开(kāi)始(shǐ)，一节三候，一候一花，直到谷雨牡丹花结(jié)束，共(gòng)有二十四番花信。

　　伴随花信的风也逐渐(jiàn)由(yóu)北风变(biàn)成了东风，冰雪的(de)世界也就变为烂漫的原野。

　　这个(gè)句子的(de)出处是

　　出自(zì)一幅(fú)民间(jiān)的对联春有约(yuē),花不误,年年岁岁(suì)不(bù)相负;你(nǐ)若约,我不误,岁(suì)岁年年人如初

　　 这(zhè)幅对联借此表白意图(tú)是

　　自己和相爱的人，就像(xiàng)每租(zū)运年春季(jì)如约而至，到了花期(qī)都彼此不(bù)相辜负一样枯型丛，年没樱年岁岁(suì)岁(suì)岁年年(nián)！永(yǒng)远相爱。

　　扩展资(zī)料 参考理解

　　俗话说：“花木管(guǎn)时令，鸟(niǎo)鸣报农(nóng)时”，自然界的花(huā)草树(shù)木(mù)、飞禽走兽，都是按照一(yī)定(dìng)的(de)季(jì)节时令而活动(dòng)的，其活动与(yǔ)气候变化息(xī)息相(xiāng)关。

　　因此，它们的(de)各种活动便(biàn)成了(le)季节的标志(zhì)，如植物(wù)的萌芽(yá)、发叶、开花、结果(guǒ)、叶(yè)黄和叶落；动物的(de)蛰眠、复苏、始鸣(míng)、繁(fán)育(yù)、迁徙(xǐ)等，都与气候变化(huà)相(xiāng)关灶伍，人(rén)们把大(dà)自(zì)然的这些(xiē)节律现象叫做物候。

　　两千多年前(qián)，华夏祖先(xiān)观察自然的变化，发明了“二十四节气”和“七(qī)十二(èr)候”。

　　五天为一候，三候为一节气(qì)。

　　立(lì)春册辩稿的三候分别(bié)为(wèi)：“一(yī)候(hòu)东(dōng)风解冻，二候(hòu)蛰虫始振，三候鱼陟负冰”，每候都有(yǒu)某种(zhǒng)花卉绽蕾开放。

　　凸面镜和凹面镜成像的特点是什么呢，凸面镜与凹面镜成像特点立春三候(hòu)对应(yīng)的花信分(fēn)别为(wèi)“一(yī)候(hòu)迎春，二候(hòu)樱桃，三候望(wàng)春(chūn)”。

　　春(chūn)有约,花不(bù)误(wù),年年岁岁不相负，年(nián)年岁岁花相似的(de)全(quán)诗句是“年年(nián)岁(suì)岁花相似”的(de)全诗(shī)解释(shì)是：洛阳城东的桃(táo)花李花(huā)随风(fēng)飘转，飞来飞去，不知落(luò)入了谁家？洛阳(yáng)女子有着娇艳的容颜，独坐(zuò)院中，看着零(líng)落的桃李花而长声(shēng)叹息的。

　　关(guān)于春(chūn)有约,花不误,年年(nián)岁岁不相(xiāng)负，年(nián)年岁(suì)岁花(huā)相(xiāng)似的全诗句以及春有约(yuē),花不(bù)误,年年(nián)岁岁不(bù)相负，年(nián)年岁岁花(huā)相似(shì)代表(biǎo)什么意思，年年岁岁花相似的全诗句，年年岁岁花(huā)相似出自，年(nián)年岁岁(suì)花(huā)相(xiāng凸面镜和凹面镜成像的特点是什么呢，凸面镜与凹面镜成像特点)似是谁的诗(shī)等问(wèn)题，小编将为你整理以下知识：

春有(yǒu)约,花不误,年年岁(suì)岁不相负，年年岁岁花(huā)相似的全诗句

　　洛阳城东的桃花李花随风飘转，飞来飞去，不知落入了(le)谁(shuí)家？

　　洛阳(yáng)女子有着娇艳(yàn)的容颜，独坐院(yuàn)中，看(kàn)着(zhe)零(líng)落的(de)桃(táo)李(lǐ)花而长(zhǎng)声叹(tàn)息。

　　今年(nián)我在这里看着桃花李花因凋零而(ér)颜色衰减，明年(nián)花开(kāi)时节不(bù)知又有谁(shuí)还能看见那(nà)繁花似锦的胜况？

　　故人现在(zài)已经不再悲叹洛阳城东凋(diāo)零的(de)桃李花了，而今人却依旧对着随风(fēng)飘零(líng)的落花而伤怀。

　　年年岁岁(suì)繁花依旧，岁岁(suì)年年看花之(zhī)人却不(bù)相同。

　　转告那些正值青春(chūn)年华的红颜少年，应该怜悯这(zhè)位已是半死之人(rén)的白头(tóu)老翁。

　　如今他白发苍苍(cāng)，真(zhēn)是可(kě)怜，然而他(tā)从前亦是(shì)一(yī)位风流(liú)倜傥的(de)红颜美(měi)少年。

　　这白头老翁(wēng)当(dāng)年曾与公子(zi)王孙寻欢作乐于芳树之下，吟赏清歌(gē)妙舞于落花之前(qián)。

　　亦(yì)曾像东(dōng)汉光禄勋(xūn)马防那样以锦绣装饰池台，又如(rú)贵(guì)戚梁冀在府(fǔ)第楼阁中(zhōng)到处涂画云(yún)气神仙。

　　白头老翁如今(jīn)一(yī)朝卧病(bìng)在床，便无人理(lǐ)睬，往昔的三春行乐(lè)、清(qīng)歌妙(miào)舞如今(jīn)又到(dào)哪里去了呢？

　　而美人的(de)青春娇颜同样(yàng)又能保持(chí)几(jǐ)时？须臾之间(jiān)，已是(shì)鹤发蓬乱，雪白如丝了(le)。

　　只见那古往今来的歌(gē)舞(wǔ)之地，剩下的只有(yǒu)黄昏的(de)鸟雀在空(kōng)自(zì)悲啼。

　　出自唐代诗(shī)人刘(liú)希夷《代(dài)悲白头翁》。

　　洛阳(yáng)城(chéng)东桃李(lǐ)花(huā)，飞来飞去落(luò)谁家？

　　洛阳女(nǚ)儿惜(xī)颜(yán)色，坐见落花长叹息。

　　今(jīn)年花落(luò)颜色改，明年花开复谁在？

　　已见松(sōng)柏摧为(wèi)薪，更闻(wén)桑田变成海。

　　古人无复洛(luò)城东，今人还对落花风。

　　年年岁岁(suì)花相(xiāng)似，岁岁年(nián)年(nián)人不同。

　　寄(jì)言全盛红颜子(zi)，应怜半死白头翁。

　　此(cǐ)翁白(bái)头真可怜，伊昔(xī)红颜美少年。

　　公子王孙芳树下(xià)，清歌妙舞落花(huā)前。

　　光禄池(chí)台文锦绣，将军楼阁画神仙。

　　一朝卧病无相识，三春行乐在谁边？

　　宛转蛾眉能几(jǐ)时？须(xū)臾鹤发(fā)乱如丝。

　　但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲(bēi)。

　　注释：

　　1、松(sōng)柏摧为薪：松柏被(bèi)砍伐作(zuò)柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦(jǐn)绣(xiù)装饰池(chí)台(tái)中物。

　　4、将军：指东汉贵戚梁冀，他曾为大(dà)将(jiāng)军。

　　5、宛(wǎn)转蛾眉：本(běn)为年轻(qīng)女子的(de)面(miàn)部画妆，此代指(zhǐ)青(qīng)春年华。

　　6、须臾：一会(huì)儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的前(qián)半(bàn)写洛阳女子感伤(shāng)落花(huā)，抒发(fā)人生短促、红颜易老的感(gǎn)慨；

　　后半(bàn)写白头老翁遭遇沦落，抒发世(shì)事变迁、富(fù)贵无常的感慨，以“但(dàn)看(kàn)古来(lái)歌舞地(dì)，惟有黄昏鸟雀悲(bēi)”总结全(quán)篇意(yì)旨。

　　在前后的过(guò)渡(dù)，以“寄言全盛红颜子(zi)，应(yīng)怜半死白(bái)头翁”二句(jù)，点出红颜女子的未来(lái)不免是(shì)白头老(lǎo)翁的今日，白头老(lǎo)翁的往昔实即是红颜女子的(de)今日。

　　诗人把红(hóng)颜女子和白头老翁的(de)具体命运(yùn)加以(yǐ)典(diǎn)型化，表现出这是一大群(qún)处(chù)于封建(jiàn)社会下层(céng)的男女(nǚ)老(lǎo)少的共(gòng)同命运，因而提(tí)出应该(gāi)同病相怜，具有“醒世”的(de)作用。

　　 “洛(luò)阳城(chéng)东桃李花(huā)，飞(fēi)来(lái)飞去落谁家”，诗(shī)的(de)开(kāi)头两句，描(miáo)绘洛阳城东暮春景色。

　　洛阳是唐代(dài)的东都，十分繁华(huá)；

　　繁(fán)华的都(dōu)市盛(shèng)开着艳(yàn)丽(lì)的鲜花，满城(chéng)春色，生气勃勃，令人(rén)心(xīn)醉神往。

　　然而时光易逝，此(cǐ)时(shí)的洛阳已是落花季节，桃(táo)李(lǐ)纷(fēn)飞，不知飘(piāo)向何(hé)处。

　　这两句(jù)是(shì)诗的起兴。

　　下文表(biǎo)达的对大好春光、妙龄红(hóng)颜(yán)的憧憬和留恋，对桃李花(huā)落、青春(chūn)易逝的感(gǎn)伤和惋惜，都是由(yóu)此生发(fā)开来的。

　　 “洛阳女儿惜颜色(sè)”以下十(shí)句，写年轻的洛(luò)阳女儿面对漫天飞舞的落(luò)花生(shēng)出无限感慨。

　　洛阳女儿所感(gǎn)伤的(de)，实际(jì)上(shàng)是由大(dà)自然的变化而联(lián)想到美的短暂和人的(de)生命的有限。

　　“今年花落(luò)颜色改，明年花开复谁在(zài)？”表现的是因为春光的流逝而感叹红颜(yán)易老(lǎo)、生命无常的心理。

　　“松柏(bǎi)摧(cuī)为薪(xīn)”句(jù)，运用比喻，形象地表现世事变化很大。

　　“古人(rén)无复洛(luò)城东，今人(rén)还对落花(huā)风”则揭示人生(shēng)易逝、宇宙永(yǒng)恒的客观规(guī)律。

　　“年年(nián)岁岁花相似，岁岁年年人不同(tóng)”两(liǎng)句，以优美、流畅、工整的对句集中地表现(xiàn)青春易老世事无(wú)常的感叹，富于诗的(de)意境(jìng)，且具有哲(zhé)理性，历来广为传诵。

　　 “寄言全盛红颜子”以下(xià)十句(jù)，概括叙述白头翁一(yī)生(shēng)的经历。

　　白(bái)头(tóu)老翁曾是一个美(měi)貌少年，从前他也常和公子王孙(sūn)一(yī)起，在树下花前歌舞游乐。

　　“光(guāng)禄(lù)池台文锦绣”两(liǎng)句，以历史上权臣贵戚的(de)豪华奢侈，表现白头翁曾(céng)经历过(guò)的(de)一(yī)段富贵生(shēng)活。

　　然而，一(yī)旦生病衰老(lǎo)，就无人理(lǐ)睬，三春行(xíng)乐只好(hǎo)让给别人了。

　　这一段通过描写白头翁(wēng)从红颜(yán)到老(lǎo)病、从(cóng)游(yóu)乐到孤苦(kǔ)的生活，不仅(jǐn)表示了诗人对青(qīng)春红颜、清歌妙舞的眷恋、向往，对垂(chuí)老白头翁(wēng)的怜悯(mǐn)、同(tóng)情，同时进(jìn)一(yī)步抒发(fā)了对美的短暂和生(shēng)命的有限的感慨，从而增强了诗歌(gē)的(de)艺术感染力和哲理性(xìng)。

　　 结尾四句点明主旨(zhǐ)，收束(shù)全诗。

　　“宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝(sī)”两句感叹(tàn)美貌(mào)的少女(nǚ)转眼之间将化作白发的(de)老(lǎo)妇(fù)，惋惜青春难驻。

　　“但看古来歌(gē)舞地，唯(wéi)有黄昏鸟雀悲”两句，一切(qiè)都如(rú)同过眼云烟，迅速消失(shī)了！往日繁华热(rè)闹的游乐场所，如(rú)今只有几(jǐ)只(zhǐ)离群的鸟雀在清冷(lěng)的暮蔼中发出几声凄(qī)苦的悲(bēi)鸣。

　　末句的最后一个“悲”字(zì)，是(shì)此诗(shī)的基(jī)调(diào)。

　　 诗的(de)前半首化自东汉宋(sòng)子(zi)侯的乐府歌辞《董娇娆》，但(dàn)经过刘(liú)希夷的(de)再创作(zuò)，更为概括(kuò)典型。

　　作为前(qián)半的结语，“年(nián)年岁岁”二(èr)句是精警的名句，它(tā)比(bǐ)喻(yù)精当，语言精粹，令人警省。

　　“年年岁岁”“岁岁年年”的颠倒重复，不仅排沓回荡，音韵优美，更在(zài)于强调了时光流逝的无情事(shì)实和听天由(yóu)命的无奈(nài)情(qíng)绪，真实动情。

　　“花相似”、“人不同”的形象(xiàng)比(bǐ)喻，突(tū)出了花卉盛衰(shuāi)有(yǒu)时而人生青春不再(zài)的对比，耐人寻味。

　　结合(hé)后半(bàn)写(xiě)白头老翁的遭(zāo)遇，可以体会到，诗人不(bù)用“女(nǚ)子”和“春花”对比，而用泛指名(míng)词“人”和“花”对(duì)比，不仅是(shì)由于七言诗(shī)字数的限制，更由于要包括(kuò)所(suǒ)有不能掌握自己命(mìng)运的可怜人，其中也包括(kuò)了诗(shī)人自(zì)己。

　　也许，因此产生了(le)不少(shǎo)关于这诗的(de)附会传说。

　　这类无(wú)稽(jī)之(zhī)谈(tán)的产生(shēng)与流传，既(jì)反(fǎn)映人们(men)爱惜诗人的才华，同情(qíng)他(tā)的不幸，也表(biǎo)明这诗情调也(yě)过(guò)于伤感(gǎn)了。

　　 此诗融(róng)会汉(hàn)魏歌行、南朝近(jìn)体及梁、陈(chén)宫体的艺(yì)术经(jīng)验，而自成(chéng)一(yī)种清(qīng)丽婉转的风(fēng)格。

　　它还汲取乐府诗的叙事(shì)间发议论、古诗的以叙(xù)事方式抒(shū)情的手法，又(yòu)能巧妙交织(zhī)运用各种(zhǒng)对比，发挥(huī)对(duì)偶(ǒu)、用典的长(zhǎng)处，是(shì)这诗艺(yì)术(shù)上的(de)突出成就。

　　刘希夷一生遭遇压抑，是他产生消极感伤情绪的思(sī)想根源。

　　这诗浓厚的感伤(shāng)情绪，反映了(le)封建制度束缚戕害(hài)人(rén)才(cái)的(de)事实。

　　创作背景：

　　这是(shì)一首拟古乐府(fǔ)诗。

　　《白头吟》是汉乐(lè)府相和歌楚调曲(qū)旧题(tí)，古辞写一个女子向遗(yí)弃(qì)她的情人表示决绝。

　　刘希夷这首诗(shī)则从女子写到老翁，咏(yǒng)叹青春易逝、富(fù)贵无常。

　　构(gòu)思独(dú)创(chuàng)，抒情宛转，语言优美，音韵和谐，艺术性较高，在(zài)初唐即受推崇，历来(lái)传为名篇。

　　作者简介：

　　刘希夷(yí)（约651年—约680年），唐朝诗人(rén)。

　　一名庭(tíng)芝，字(zì)延之（一作庭芝），汉族，汝州（今河(hé)南省(shěng)汝州市(shì)）人。

　　高宗上元二年进(jìn)士，美姿容，好(hǎo)谈笑，善(shàn)弹(dàn)琵琶(pá)。

　　其诗(shī)以歌行见长，多写(xiě)闺情(qíng)，辞意柔婉华丽，且多(duō)感(gǎn)伤情调。

　　延之少有文(wén)华(huá)，落魄(pò)不拘常格，后为舅舅(jiù)宋之问所害(hài)，死(sǐ)时年未(wèi)三十(shí)。

　　原有(yǒu)集，已失传。

春有约,花不误,岁岁年年不(bù)相负什(shén)么(me)意(yì)思？

　　春有(yǒu)约,花不误,岁岁年(nián)年不(bù)相负(fù)的意思(sī)是：

　　自己和(hé)相爱(ài)的人，就像每年春(chūn)季如(rú)约而至，到了花期都(dōu)彼此(cǐ)不(bù)相辜负(fù)一(yī)样(yàng)，年年岁岁(suì)岁岁(suì)年(nián)年！永远相爱。

　　花事(shì)未了，山河依(yī)旧(jiù)。

　　我(wǒ)在岁月的渡口，种(zhǒng)下(xià)一路花香。

　　 风(fēng)有约，花不误，岁岁如此，永不相负。

　　“风有信，花州孝不误，岁岁如此，永不相负(fù)。

　　”“二十(shí)四番花信风”是中国人(rén)特(tè)有的花事时间，花(huā)信从大寒梅花开(kāi)始，一节三候(hòu)，一候一花，直到谷雨牡(mǔ)丹(dān)花结(jié)束，共有二十四番花信(xìn)。

　　伴随花(huā)信的风也逐渐由北风(fēng)变成了(le)东风，冰雪的世(shì)界也就变为烂漫的原野。

　　这(zhè)个(gè)句(jù)子的出处是

　　出自一幅民间的对联春有(yǒu)约,花(huā)不(bù)误(wù),年(nián)年岁岁(suì)不相负;你若约,我不误,岁岁(suì)年年人如(rú)初

　　 这(zhè)幅对联(lián)借此表白意图是

　　自己(jǐ)和相爱(ài)的人(rén)，就像每租运年春季如约(yuē)而至，到了花期都彼此不相辜(gū)负一样枯(kū)型丛，年(nián)没樱年岁岁岁岁年年！永远相爱。

　　扩展资料 参考理解

　　俗话(huà)说(shuō)：“花木(mù)管时令，鸟鸣(míng)报农时”，自然(rán)界(jiè)的花草树木、飞(fēi)禽走(zǒu)兽，都是按照(zhào)一定(dìng)的季节时令而活(huó)动的(de)，其活动与气候(hòu)变化(huà)息(xī)息(xī)相关。

　　因此，它们的各种活动便成了季节的(de)标志，如植物的(de)萌芽、发叶、开花、结果、叶黄和叶落；动物的蛰(zhé)眠、复苏、始(shǐ)鸣(míng)、繁育(yù)、迁徙等(děng)，都与气候变化相关灶伍，人们把大自然的这些节律现象叫做(zuò)物候。

　　两千多年(nián)前，华(huá)夏祖(zǔ)先观察自然的(de)变化，发明了“二十四节气”和“七十二候”。

　　五(wǔ)天为(wèi)一候，三候为(wèi)一节气。

　　立春(chūn)册(cè)辩稿的三候分别为：“一候东风(fēng)解冻(dòng)，二(èr)候(hòu)蛰虫始振，三候鱼陟负(fù)冰”，每候都有某种(zhǒng)花卉(huì)绽蕾开(kāi)放。

　　立春(chūn)三(sān)候对应的花(huā)信分别(bié)为“一候迎春，二候樱(yīng)桃，三(sān)候望春(chūn)”。

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