雨霖铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么(me)，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不知道说什么(me)才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多(duō)也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么(me)才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也留不住(zhù)人，说再(zài)多也(yě)只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢了，二(èr)是因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话(huà)都被自己的哭泣(qì)打断(duàn)，已经说不(bù)出话来了。

　　所以(yǐ)执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋(sòng)代(dài)词(cí)人柳永的(de)词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得缠(chán)绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别情(qíng)的千古(gǔ)名(míng)篇，也是(shì)柳词(cí)和婉约词(cí)的代(dài)表作。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的(de)心绪(xù)，正在依(yī)依(yī)不舍的(de)时候，船上的(de)人(rén)已催着出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视(shì)，哽咽的说(shuō)不出话来(lái)。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是(shì)为离别而伤感，更何况是(shì)在这冷清(qīng)、凄凉的秋天(tiān)！谁选择复句例子十个，选择复句例子5个知我今夜酒醒时(shí)身在何处？怕是只(zhǐ)有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉(lì)的(de)晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同(tóng)吵厅(tīng)虚设。

　　即使有(yǒu)满(mǎn)腹的情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出别(bié)时的季节(jié)是萧瑟凄冷的(de)秋天(tiān)，地点是汴京城外(wài)的长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客观地铺叙(xù)自然景物，而(ér)是通过(guò)景物的描(miáo)写，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋(qiū)季(jì)，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴(yīn)沉(chén)；而骤雨(yǔ)滂沱之后(hòu)，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻(wén)，无处不(bù)凄凉(liáng)。

　　加之当中(zhōng)“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构(gòu)是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了(le)这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两(liǎng)句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的(de)意思(sī)。

　　写出了不忍别离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催(cuī)发(fā)”。

　　正在(zài)难分(fēn)难舍之际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不(bù)别(bié)的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握(wò)着(zhe)手，泪眼相对(duì)，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一(yī)对情(qíng)人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念(n选择复句例子十个，选择复句例子5个iàn)去(qù)去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下(xià)面写(xiě)景物是(shì)想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远(yuǎn)的意(yì)思。

　　这(zhè)二字用得极(jí)好，不愿去而又不得不去(qù)，包含了离人(rén)无(wú)限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会越去越远，而且一(yī)路上暮霭深(shēn)沉(chén)、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深(shēn)，别恨之苦(kǔ)，溢(yì)于言表。

　　从词的(de)结构(gòu)看,这两句由(yóu)上(shàng)阕实写转向(xiàng)下阕(què)虚写，具有(yǒu)承上启(qǐ)下的(de)作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一般，得出(chū)一条人(rén)生哲理(lǐ)：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离(lí)惜别，并不自(zì)我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自(zì)古”两(liǎng)字，从个别特殊的现象出(chū)发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接(jiē)着“更那堪(kān)冷落(luò)清秋节”一句(jù)，则强调自己比常(cháng)人(rén)、古人承受(shòu)的痛苦更(gèng)多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的(de)心(xīn)境(jìng)，也(yě)是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用(yòng)景(jǐng)写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音，写(xiě)难(nán)留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后的(de)寒心(xīn)；残月破碎，写此(cǐ)后难圆(yuán)之意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄(qī)楚惆怅(chàng)、孤独(dú)忧伤的(de)感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想(xiǎng)：“此去(qù)经(jīng)年(nián)，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种(zhǒng)风(fēng)情,更(gèng)与(yǔ)何人说？”这四句更(gèng)深一层推想离(lí)别以(yǐ)后惨不成欢(huān)的境况。

　　此(cǐ)后漫长的(de)孤独(dú)日(rì)子怎么(me)挨得(dé)过呢？纵有(yǒu)良辰好(hǎo)景，也等(děng)于虚设，因为再(zài)没有心爱(ài)的人与自(zì)己共赏；再退一步，即便对着美景，能产(chǎn)生一些感受，但又(yòu)能向谁(shuí)去诉(sù)说呢？总(zǒng)之，一切都提(tí)不(bù)起兴致了。

　　这几句把词人的(de)思(sī)念之情(qíng)、伤感(gǎn)之意(yì)刻画到了细致(zhì)入(rù)微、至尽至(zhì)极的地(dì)步，也传(chuán)达(dá)出彼(bǐ)此关切的(de)心情(qíng)。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围(wéi)绕“伤离别”而构(gòu)思，先(xiān)写(xiě)离别之前，重在(zài)勾勒环境；次写离(lí)别时刻，重在描(miáo)写(xiě)情(qíng)态；再(zài)写(xiě)别后(hòu)想(xiǎng)象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描(miáo)写(xiě)情态，想象未(wèi)来，词(cí)人(rén)都注意了(le)前后照应，虚实相生，做到层层(céng)深(shēn)入，尽(jǐn)情描(miáo)绘，情景交融(róng)，读起来如行云流(liú)水，起伏(fú)跌(diē)宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的(de)情调因写(xiě)真情实感而显得太伤(shāng)感、太低沉(chén)，但却将词人(rén)抑郁的心情和失(shī)去爱(ài)情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自(zì)古(gǔ)伤离别，更那(nà)堪(kān)，冷(lěng)落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸，晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情(qíng)，更与何(hé)人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在(zài)交通要道边(biān)每隔(gé)十里修(xiū)建一座长亭供行人(rén)休(xiū)息(xī)，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首(shǒu)都汴京(jīng)（今(jīn)河南(nán)开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木(mù)兰树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着南(nán)天，深厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情(qíng)：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心(xīn)中失意忧(yōu)愤(fèn)，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子(zi)词(cí)。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下时(shí)与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作(zuò)者介(jiè)绍(shào)

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年(nián)）北宋著名词人(rén)，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原(yuán)名三(sān)变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至(zhì)屯(tún)田员外郎，故世称柳屯(tún)田(tián)。

　　他自(zì)称(chēng)“奉旨填(tián)词柳(liǔ)三变”，以毕(bì)生(shēng)精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和歌妓生活(huó)，尤(yóu)长于(yú)抒写羁(jī)旅行役之(zhī)情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语(yǔ)言通(tōng)俗，音律谐婉，在(zài)当时(shí)流传(chuán)极其广(guǎng)泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的(de)发(fā)展有重(zhòng)大(dà)影响，代表作(zuò) 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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