雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖铃(líng)是因为离别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不知道(dào)说什么(me)才好，毕竟(jìng)说什么也留不(bù)住(zhù)人，说(shuō)再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为(wèi)哭的(de)伤心，想说(shuō)的话(huà)都被(bèi)自己的(de)哭泣(qì)打断，已经说不出话来(lái)了(le)的(de)。

　　关于雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃以及(jí)雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎的竟，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖铃，雨霖铃竟无语凝噎的(de)竟在表情达意上的作用(yòng)，柳永的雨霖铃是什么意(yì)思(sī)等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识(shí)：

雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一(yī)是不(bù)知道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留(liú)不住(zhù)人，说再(zài)多(duō)也只是徒增伤心罢了(le)，二是(shì)因为(wèi)哭的(de)伤心(xīn)，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作者将情人(rén)惜(xī)别时的真情(qíng)实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动(dòng)人，堪称抒写别情(qíng)的千古名篇(piān)，也是柳词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急(jí)促(cù)，傍晚时分，面对(duì)着(zhe)长亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚停(tíng)。

　　在(zài)京(jīng)都(dōu)郊外设(shè)帐饯行，却没有畅饮的(de)心绪，正在依(yī)依不舍(shě)的时候(hòu)，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪(lèi)对视，哽咽的(de)说不出话来(lái)。

　　想到(dào)这一去路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人总(zǒng)是为离别而(ér)伤感，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明(míng)的残(cán)月了(le)。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想即使遇到好天气、好(hǎo)风景(jǐng)，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的(de)情(qíng)意，又再(zài)同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人饯(jiàn)行时(shí)难分(fēn)难(nán)舍(shě)的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)”三句写(xiě)环境，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地(dì)点是(shì)汴京(jīng)城外的(de)长亭，具体时间(jiān)是雨(yǔ)后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客观地铺(pù)叙自(zì)然景(jǐng)物，而是通过(guò)景物(wù)的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当(dāng)世圆秋季(jì)，景已萧瑟(sè)；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱(tuó)之后，继之以(yǐ)寒(hán)蝉(chán)凄切：词人所见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中(zhōng)“都门(mén)帐(zhàng)饮”是写离别的(de)情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又(yòu)跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪(xù)，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家又(yòu)阵阵“催发(fā)”。

　　透(tòu)露了现实的无情(qíng)和词(cí)人内心(xīn)的(de)痛(tòng)苦。<人死后尾七是什么意思，头三尾七是什么意思/p>

　　“执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别(bié)的(de)情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼(yǎn)相对，谁(shuí)也说不出(chū)一句话来。

　　这两句(jù)把彼(bǐ)此悲痛、眷(juàn)恋(liàn)而又无可奈何的心情，写(xiě)得(dé)淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人(rén)伤心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描(miáo)手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去去、千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人(rén)公的(de)黯淡心情给天(tiān)容水色涂(tú)上了阴影。

　　一(yī)个“念(niàn)”字，告(gào)诉读者下面写(xiě)景物是(shì)想象的(de)。

　　“去(qù)去”是(shì)越(yuè)去越远的意思。

　　这二(èr)字用得极好，不(bù)愿去而(ér)又不得不(bù)去，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开(kāi)行，就会越去越(yuè)远，而且(qi人死后尾七是什么意思，头三尾七是什么意思ě)一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离(lí)愁之(zhī)深，别恨之(zhī)苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的(de)结(jié)构(gòu)看,这两句(jù)由上阕实写转向下阕虚写，具有承(chéng)上启下(xià)的作(zuò)用(yòng)。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个(gè)别说到一般，得出一(yī)条人生(shēng)哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自(zì)古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两字，从(cóng)个别特(tè)殊的现象出发，提(tí)升为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古(gǔ)人承受(shòu)的痛苦更多(duō)、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也是他漂(piāo)泊(pō)江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙(miào)就妙在用景写情，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓风(fēng)凄(qī)冷，写别后的(de)寒心；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意(yì)。

　　这(zhè)几句(jù)景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得十分充分、真切,创(chuàng)造出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为(wèi)人称(chēng)道，成为名句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是(shì)良辰(chén)好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情(qíng),更(gèng)与(yǔ)何人说？”这四句更深一(yī)层推想(xiǎng)离别(bié)以后惨(cǎn)不(bù)成欢的(de)境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日(rì)子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为(wèi)再没(méi)有(yǒu)心爱(ài)的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产(chǎn)生一(yī)些(xiē)感受(shòu)，但又(yòu)能向谁(shuí)去诉说(shuō)呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴致(zhì)了(le)。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之情、伤感之意刻画(huà)到了细(xì)致入微(wēi)、至尽至极的地步，也(yě)传达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结(jié)句用问句形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全(quán)词(cí)围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时(shí)刻(kè)，重在描写情态；再写(xiě)别后(hòu)想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态(tài)，想象未(wèi)来，词人(rén)都注意了前后照应，虚实相(xiāng)生，做到层层深入，尽(jǐn)情描(miáo)绘，情景交融，读起来如行云(yún)流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情(qíng)调因(yīn)写真情实(shí)感(gǎn)而(ér)显得(dé)太伤感、太低沉(chén)，但却将词人抑郁的心情(qíng)和(hé)失去爱情(qíng)的痛苦刻(kè)画的极为生(shēng)动。

　　古往今(jīn)来有(yǒu)离(lí)别之(zhī)苦(kǔ)的(de)人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时(shí)，都(dōu)会(huì)产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪(xù)，留(liú)恋(liàn)处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念去去(qù)，千里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去(qù)经年(nián)，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在(zài)交通要道边(biān)每隔十(shí)里修建一(yī)座长亭供行(xíng)人休息，又(yòu)称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市的(de)长亭往(wǎng)往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国(guó)都(dōu)之门。

　　这里(lǐ)代(dài)指北宋的首都汴京（今河(hé)南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外(wài)设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语(yǔ)不出的样子(zi)。

　　去(qù)去：重复“去”字，表(biǎo)示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天(tiān)：指南方楚地(dì)的(de)天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南(nán)天，深厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南下时与一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派代(dài)表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名(míng)三变，字景庄，后改(gǎi)名永(yǒng)，字耆卿，排(pái)行(xíng)第七，又称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并(bìng)以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓(jì)生活(huó)，尤长(zhǎng)于抒(shū)写羁旅行(xíng)役之情，创(chuàng)作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡(fán)有井水(shuǐ)饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派(pài)最(zuì)具代表性的(de)人物之一，对宋词(cí)的发展有重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

未经允许不得转载：成都工装公司_工装装修效果图_专注公装设计装修 - 无同之家装饰 人死后尾七是什么意思，头三尾七是什么意思