古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪”的意思是青山(shān)衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一(yī)起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动(dòng)着(zhe)粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪这句话(huà)的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的上一句怎么(me)读(dú)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)下一句等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的诗(shī)意是什(shén)么(me)

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池(chí)塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远远的青山(shān)，衔(xián)着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧(mù)童横(héng)骑在(zài)牛背上，缓缓(huǎn)地把家(jiā)还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着(zhe)，也(yě)没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地(dì)融合(hé)起来(lái)，描(miáo)绘了(le)一幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧童(tóng)出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特(tè)点，写出了景(jǐng)色的生机(jī)一片；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山(shān)和落日(rì)倒映在水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随(suí)意(yì)横坐在牛(niú)背上，表现了牧(mù)童的调(diào)皮可爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基(jī)调(diào)清新，有了这样的环境，那(nà)牧(mù)童自(zì)然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在(zài)的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句诗的意(yì)思是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完(wán)整的(de)原文是(shì)这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻(fān)译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独(dú)解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览(lǎn)农家(jiā)之(zhī)时(shí)（很可能为宋度(dù)宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这了(le)，我(wǒ)们就一(yī)起(qǐ)来欣(xīn)赏评析(xī)一(yī)下这(zhè)篇(piān)文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐(táng)诗中的(de)不(bù)少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙(miào)手(shǒu)天成(chéng)；宋人却更多是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些(xiē)作家常以七绝的形式，进行这方(fāng)面(miàn)的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在(zài)画上(shàng)的。

　　此诗是(shì)其中的(de)较(jiào)有成就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生(shēng)活(huó)情趣(qù)的(de)农村晚景(jǐng)图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得(dé)满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉(liáng)的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句(jù)写(xiě)背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里(lǐ)的(de)青草已经长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)兔子一年生几窝，兔子一年生几窝,一窝几只灵运(yùn)《登池上楼(lóu)》名(míng)句“池塘(táng)生(shēng)春草”，但以“满”字(zì)易“生(shēng)”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字，写落(luò)日青山(shān)倒映水中，与(yǔ)王安石“北山(shān)输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句(jù)情景(jǐng)非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型(xíng)做(zuò)亮为中(zhōng)心(xīn)，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带(dài)出青(qīng)山与(yǔ)落(luò)日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系(xì)，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱(ài)，村童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣(xīn)赏的目(mù)光去(qù)看牧童(tóng)、写村晚，他(tā)十分满足于这样(yàng)一种自然风光优(yōu)美(měi)、卜宽人(rén)们生活自由自在(zài)的(de)环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确(què)实是一幅(fú)悠然(rán)超凡、世外桃源般的(de)画面，无论是色(sè)彩的(de)搭(dā)配，还是背(bèi)景与(yǔ)主(zhǔ)角的布局，都非常(cháng)协调，而画(huà)中之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面(miàn)不大，写景则集中(zhōng)在池塘上(shàng)，写人则集(jí)中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字(zì)落笔(bǐ)，把人(rén)引入了(le)江南优(yōu)美(měi)的田园之中，使人对(duì)悠然恬(tián)静的乡村生(shēng)活充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗(shī)比，画面(miàn)中少了个天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧(mù)童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的(de)农(nóng)村景色(sè)，因(yīn)诗(shī)人的(de)心情不(bù)同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作者雷(léi)震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就(jiù)介(jiè)绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进士。

　　又说是(shì)南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪事》卷七十(shí)四。

　　古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的(de)意思是青山衔着(zhe)彤(tóng)红的(de)落日，一(yī)起把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么(me)以及(jí)古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)下(xià)一(yī)句等问题，小(xiǎo)编将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出(chū)自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤(tóng)红(hóng)的(de)落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在(zài)一、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机(jī)地融(róng)合起来(lái)，描绘了一(yī)幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美(měi)丽(lì)的图画,为后两(liǎng)句写牧(mù)童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景(jǐng)物特点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写山和(hé)落日倒映(yìng)在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是(shì)规矩(jǔ)地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表(biǎo)现了(le)牧童的(de)调(diào)皮(pí)可爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐(xié)，基调清新，有了这样的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔住(zhù)落日淹没了水波(bō)。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗完整的(de)原文是这样的：

　　草满池兔子一年生几窝，兔子一年生几窝,一窝几只塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也(yě)放出来(lái)了，便于大家(jiā)理解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池(chí)水灌得满满(mǎn)的，山(shān)衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏(zòu)着不成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比(bǐ)较(jiào)重(zhòng)要的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了(le)，我们就一(yī)起来欣(xīn)赏评(píng)析(xī)一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不(bù)少写景之作，都是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人诗中之画(huà)，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多(duō)是有(yǒu)意为之。

　　尤其(qí)是南宋(sòng)末年(nián)，一些(xiē)作家常以七绝的形式，进行(xíng)这方(fāng)面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是(shì)其中(zhōng)的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村晚景图：在(zài)四周长满青草的池塘里，池(chí)中的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的(de)，太(tài)阳正要落(luò)山，红(hóng)红(hóng)的火(huǒ)球(qiú)好像被(bèi)山吃掉一样(yàng)（是(shì)落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗前两句(jù)写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节(jié)令已在春末，池(chí)塘里的(de)青(qīng)草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易(yì)“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正兔子一年生几窝，兔子一年生几窝,一窝几只逢多雨季(jì)节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句写远山(shān)落日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂(guà)在山头(tóu)上的情(qíng)况，与杜(dù)甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸(jìn)”字(zì)，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮(liàng)为(wèi)中心，以池(chí)塘中的(de)绿草与澄净的池水，带(dài)出青(qīng)山与落日(rì)，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样(yàng)一(yī)种(zhǒng)自然(rán)风(fēng)光优美、卜宽人们生活(huó)自由自在(zài)的环境，故写牧童，让其(qí)"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人(rén)厌(yàn)倦(juàn)了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他(tā)天性(xìng)好(hǎo)静、好无拘无(wú)束呢？总(zǒng)之，这首诗(shī)描绘的确实是一(yī)幅(fú)悠然(rán)超凡(fán)、世外桃源般的画(huà)面，无(wú)论是色彩的搭配，还(hái)是背(bèi)景与主角的布局(jú)，都(dōu)非常协调，而画中之景(jǐng)、画外(wài)之声，又给人一(yī)种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面(miàn)不(bù)大，写(xiě)景则集中在池塘上(shàng)，写(xiě)人(rén)则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美的田园之中(zhōng)，使人对(duì)悠然恬静的乡村生(shēng)活充(chōng)满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两(liǎng)两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了(le)个天真烂漫(màn)的(de)牧童，代之以(yǐ)牛背的乌(wū)鸦(yā)，以显出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样(yàng)的农(nóng)村景色，因诗人的(de)心情(qíng)不同，摄取的(de)画面便(biàn)不(bù)同，一是(shì)充(chōng)满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家(jiā)有“一(yī)切景语皆情语(yǔ)”的(de)说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大家都(dōu)很不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南(nán)昌(今(jīn)属(shǔ)江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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