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发字有几画,发字有几画五行什么

发字有几画,发字有几画五行什么 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不沾阳(yáng)春水下一句(jù)是什(shén)么,十指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)是什(shén)么意思是“十指不沾阳(yáng)春水”下一句(jù)是“今来为君做羹汤(tāng)”的。

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十指不沾阳春水(shuǐ)下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  “十指不(bù)沾(zhān)阳(yáng)春水”下一(yī)句是(shì)“今来为(wèi)君做羹汤”。

  原文出自刘希(xī)夷(yí)《公子行》。

  全(quán)诗内容(róng)为:天津桥(qiáo)下阳春水,天津桥上(shàng)繁华子。

  马声回(huí)合青云外,人影动摇绿波里(lǐ)。

  绿波荡漾玉为(wèi)砂,青云离披锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠(cháng)花(huā)。

  此日遨游邀(yāo)美女,此时(shí)歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家美女郁金香,飞(fēi)来飞去公子(zi)傍(bàng)。

  的的珠帘白日映(yìng),娥娥玉颜红粉妆(zhuāng)。

  花际裴回双蛱(jiá)蝶,池(chí)边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉(hàn)武(wǔ)帝,为云为雨楚襄王。

  古来容(róng)光人所羡,况复今(jīn)日遥相见。

  愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为明(míng)镜分娇(jiāo)面(miàn)。

  与君相向转相亲,与君双(shuāng)栖(qī)共一身。

  愿作(zuò)贞松千岁古,谁论芳槿(jǐn)一(yī)朝新。

  百年同谢西山日,千(qiān)秋(qiū)万(wàn)古北(běi)邙尘。

  这首诗对仗(zhàng)工丽(lì),上下蝉联。

  在对叠律的运用上(shàng),穷极变化(huà),尤有(yǒu)特色。

  诗(shī)中(zhōng)使用最(zuì)多的是(shì)叠首换尾的(de)排比句(jù)式,一般用于(yú)段落的起结处(chù)及对话中(“愿(yuàn)作轻罗(luó)著细(xì)腰,愿为明(míng)镜分(fēn)娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双(shuāng)栖共一身”),形成一(yī)种特殊(shū)的(de)顿挫,又造成重复中求变化和一气贯注的(de)韵调。

  此外,各种带(dài)有复叠的对仗句也(yě)逐步可见。

  此外(wài)还(hái)有顶(dǐng)针(zhēn)格(如第四、发字有几画,发字有几画五行什么五句(jù)衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分(fēn)合(hé)的三句)的(de)巧妙使用。

  这些都有助于全诗形成一种明珠走盘的音情,为这首春歌增添了不少风姿。

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十指不沾阳春水(shuǐ)下一句是什么(me),十指不沾阳(yáng)春水是(shì)什么意思

  “十指(zhǐ)不沾阳春水”下一(yī)句(jù)是(shì)“今来为(wèi)君做羹汤”。

  原(yuán)文出自刘希夷《公子行(xíng)》。

  全(quán)诗内(nèi)容为:天(tiān)津桥下阳春水,天津(jīn)桥上繁华子。

  马声回合青(qīng)云外,人影动摇绿波里。

  绿(lǜ)波荡漾玉为(wèi)砂,青云(yún)离(lí)披(pī)锦作霞。

  可怜杨(yáng)发字有几画,发字有几画五行什么柳伤心树(shù),可怜桃李断肠花。

  此日(rì)遨游邀(yāo)美女,此时(shí)歌(gē)舞入(rù)娼家。

  娼家美女郁金(jīn)香,飞来飞去公(gōng)子傍。

  的(de)的珠帘白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池(chí)边(biān)顾步两鸳鸯。

  倾国倾(qīng)城汉武帝,为(wèi)云为雨楚襄王。

  古来容光(guāng)人(rén)所羡(xiàn),况(kuàng)复今(jīn)日(rì)遥相见。

  愿作轻(qīng)罗著(zhù)细腰,愿为(wèi)明镜分娇面。

  与君相向转相亲,与(yǔ)君(jūn)双栖(qī)共一身。

  愿作贞松千(qiān)岁古,谁(shuí)论芳(fāng)槿一朝新。

  百(bǎi)年同(tóng)谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这(zhè)首诗对(duì)仗工丽,上(shàng)下蝉联。

  在对叠律的运(yùn)用(yòng)上(shàng),穷极变(biàn)化,尤有特色。

  诗中使(shǐ)用最多(duō)的是叠首换尾(wěi)的(de)排比句式,一般(bān)用于段落的起结处(chù)及对(duì)话中(“愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与(yǔ)君双(shuāng)栖(qī)共一身(shēn)”),形成一种特殊的顿挫,又(yòu)造成(chéng)重(zhòng)复(fù)中求(qiú)变化和(hé)一气(qì)贯注的(de)韵调(diào)。

  此外,各种带有(yǒu)复(fù)叠的(de)对仗句也(yě)逐步可见(jiàn)。

  此外还(hái)有顶(dǐng)针格(如第四、五句衔接)和(hé)前分后总(zǒng)格(“美(měi)女”、“娼(chāng)家”分(fēn)合(hé)的三(sān)句)的巧妙使用。

  这些都有助于全诗形成一(yī)种明珠走(zǒu)盘的音情,为这首春(chūn)歌增添了不少风姿。

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