古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么是(shì)“山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪”的(de)意(yì)思(sī)是(shì)青山衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

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古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落(luò)日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘(táng)里的(de)水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧(mù)童(tóng)横骑在牛(niú)背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口(kǒu)吹(chuī)着，也(yě)没有固(gù)定(dìng)的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写(xiě)景文(wén)字集中在一、二两句，写(xiě)的是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘、山(shān)、落日(rì)三(sān)者有机地融合起来，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了景(jǐng)色的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落(luò)西山(shān)，拟人味(wèi)很浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在(zài)水(shuǐ)中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了(le)牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了(le)牧(mù)童无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗(shī)完整(zhěng)的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家(jiā)把翻译也放出来了，便于大(dà)家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落(luò)日(rì)淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩(hái)子横坐在牛背(bèi)上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些我觉得比(bǐ)较重(zhòng)要(yào)的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛(niú)背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为(wèi)宋度宗年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来欣(xīn)赏评析(xī)一(yī)下(xià)这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少(shǎo)写景之(zhī)作，都是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但(dàn黄山山体主要由什么岩石构成)唐人诗(shī)中之画，多(duō)为妙(miào)手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常以(yǐ)七绝的形式(shì)，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就(jiù)是题(tí)在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中(zhōng)的较有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首描(miáo)写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长(zhǎng)满青草的(de)池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球好像(xiàng)被山吃掉一(yī)样（是落(luò)山(shān)后），倒映在冰(bīng)凉的(de)池水波纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家的(de)孩子横坐在牛背，他(tā)拿着(zhe)短(duǎn)笛随(suí)意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前(qián)两(liǎng)句写背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令(lìng)已在(zài)春末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘(táng)生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出(chū)节(jié)令的(de)不(bù)同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在(zài)山(shān)头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同(tóng)见炼字(zì)之工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与(yǔ)王安(ān)石“北山(shān)输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出(chū)青(qīng)山与(yǔ)落日，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现(xiàn)了乡野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的可(kě)爱，村(cūn)童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目(mù)光(guāng)去看牧(mù)童、写村晚(wǎn)，他十分(fēn)满(mǎn)足于(yú)这样(yàng)一种自然风光优美、卜(bo)宽人(rén)们生活自由自在的(de)环(huán)境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他(tā)天性好静(jìng)、好无拘(jū)无束呢？总(zǒng)之，这首诗(shī)描绘的确(què)实(shí)是(shì)一(yī)幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之(zhī)景、画(huà)外之声，又给人一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画(huà)面(miàn)不大(dà)，写景(jǐng)则集中在池(chí)塘上(shàng)，写人则(zé)集中(zhōng)在牧童上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江南(nán)优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛(niú)背(bèi)无(wú)人卧(wò)，带(dài)得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面(miàn)中少(shǎo)了个天真烂漫(màn)的牧(mù)童(tóng)，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因(yīn)诗人的心情不(bù)同，摄取(qǔ)的画面便(biàn)不同，一(yī)是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷(léi)震(zhèn)，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一(yī)下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么(me)是“山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的上一句(jù)怎么(me)读，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的下一(yī)句等(děng)问题(tí)，小编将为你整理以下知识：

古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长满了(le)池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子(zi)倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓(huǎn)地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着(zhe)一支(zhī)短笛，随(suí)口吹着，也没(méi)有固定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有机地(dì)融合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的(de)图画,为后两(liǎng)句写牧童(tóng)出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一(yī)个(gè)"衔"，写日(rì)落(luò)西山，拟(nǐ)人味很浓(nóng)，一(yī)个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中的形(xíng)象(xiàng)，生动形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧童不是(shì)规(guī)矩地骑，而(ér)是随(suí)意横坐在牛背上(shàng)，表现了(le)牧(mù)童的调(diào)皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的(de)环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　黄山山体主要由什么岩石构成同时(shí)，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔(xián)落日浸寒漪(yī)是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗(shī)的(de)意(yì)思是：山衔住落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的(de)原(yuán)文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来(lái)了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的(de)池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，山衔住落(luò)日淹没(méi)了水波(bō)。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些我觉得比较重要的词(cí)汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在(zài)山腰，像被(bèi)山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到(dào)这(zhè)了(le)，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一下这(zhè)篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更(gèng)多(duō)是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作(zuò)家常以七(qī)绝(jué)的形式，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这些(xiē)诗(shī)本(běn)就是题(tí)在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青(qīng)草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红的火球好像(xiàng)被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已(yǐ)在(zài)春末，池塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上(shàng)楼》名(míng)句“池塘(táng)生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在山头上的情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落(luò)日青(qīng)山倒映水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山与落日(rì)，中(zhōng)间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很(hěn)热闹，色(sè)彩也十(shí)分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现(xiàn)了乡(xiāng)野(yě)黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧(mù)童(tóng)、写村晚，他十分满足于(yú)这样(yàng)一种自然风光(guāng)优美、卜宽人(rén)们生(shēng)活(huó)自由自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗人(rén)厌(yàn)倦(juàn)了(le)尘(chén)世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是(shì)一(yī)幅悠(yōu)然超(chāo)凡(fán)、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬(tián)静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画面不大(dà)，写景则集中(zhōng)在池塘(táng)上，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚(wǎn)黄山山体主要由什么岩石构成”二字落(luò)笔，把(bǎ)人(rén)引(yǐn)入了江南优美(měi)的田园(yuán)之中，使(shǐ)人(rén)对悠然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之(zhī)以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心情(qíng)不(bù)同，摄取的画面便不(bù)同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家(jiā)有“一切景语皆情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间(jiān)进(jìn)士(shì)。

　　又(yòu)说(shuō)是(shì)南昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

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