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双曲线abc的关系公式，双曲线abc的关系式是怎么得来的爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音(yīn)怎么打是爵士舞(wǔ)的(de)拼(pīn)音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎(zěn)么(me)打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞即美国现代舞，是一种(zhǒng)急促又富动(dòng)感的节奏(zòu)型舞蹈，是属于一(yī)种外放性的舞蹈(dǎo)。

　　它具有(yǒu)一(yī)定得特征，送胯、扭腰、身体(tǐ)呈波浪型扭动是(shì)爵士舞的主要特点。

爵士是什么意思(sī)?

　　美(měi)国人称呼爵士是什(shén)么意思

　　说明那孩子移民英国(guó)了

　　爵士是什么意思

　　爵士是欧洲君主国的一(yī)种(zhǒng)爵位，是(shì)指在战场上立过功劳或因(yīn)某种特殊的意义，因而得到国王赏赐田(tián)地的(de)人。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不属于贵族(zú)。

　　也可以作(zuò)为一种(zhǒng)音乐(lè)的名(míng)称。

　　有(yǒu)同(tóng)名球(qiú)队和电影角(jiǎo)色、汽(qì)车品牌

　　爵(jué)士乐：是爵士舞起源的重要(yào)原动力，但(dàn)现代爵(jué)士舞也(yě)受到(dào)古(gǔ)典音乐、摇(yáo)滚乐、迪斯可和(hé)hip hop的影响，发展(zhǎn)出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起源1

　　Ragtime Blues与已有(yǒu)形式(shì)融合　　事情发生(shēng)在(zài)1917年的一(yī)个夜(yè)晚，在纽约的一家(jiā)名叫赖森威的夜(yè)总(zǒng)会里(lǐ)出现了一个(gè)由(yóu)五个(gè)白人组成(chéng)的乐队，他(tā)们自称为“正宗(zōng)狄克西兰爵士乐(lè)队”，他们演奏著一种(zhǒng)十分新奇的音乐，这种音乐似乎有一(yī)种特殊的魅力，使跳(tiào)舞的(de)人感到十分轻(qīng)松，而且越跳越高(gāo)兴(xīng)。

　　第二天(tiān)一家(jiā)杂(zá)志对(duì)这一(yī)事件进行了报道和哗弯(wān)评论，立(lì)即(jí)在社会上产(chǎn)生(shēng)了(le)很大(dà)反响。

　　随后，这(zhè)一(yī)乐队录制(zhì)的唱(chàng)片也被人们竞相购买，同(tóng)爵士(shì)

　　时，爵士这一次也成(chéng)为美国词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现(xiàn)代爵士(shì)乐(lè)的(de)基本特征(即兴(xīng)，音色、音(yīn)高与时值(zhí)上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专栏作(zuò)者与(yǔ)观察(chá)者，通(tōng)常本身并非是受过专(zhuān)门训练的音乐研究者。

　　当(dāng)我们(men)想(xiǎng)从他们(men)的报道(dào)中了解些(xiē)专业(yè)的知识时经常会陷入困窘之中，因为访谈中记录下(xià)的对话通常很(hěn)少涉及实质性的问题(从(cóng)早(zǎo)期爵士(shì)乐手演奏(zòu)角度提问的(de))。

　　采访者几乎(hū)不会问及(jí)这些早期(qī)音(yīn)乐家有关音乐(lè)方面(miàn)的(de)关键性问(wèn)题，而(ér)把采访角(jiǎo)度倾向(xiàng)于个人经历与社会话(huà)题上。

　　即(jí)使采访者问及(jí)探索音(yīn)乐方面的问题，被采访者(zhě)的如实回答也比不上一段真实的音乐(lè)资料(liào)来得(dé)准确与(yǔ)有价(jià)值。

　　爵(jué)士乐(lè)的(de)起源问题(tí)始终笼罩着一层(céng)迷雾(wù)，然而竖芦伍，接下(xià)来我们还(hái)是尝试(shì)着整合一下从各个角度对这个问题的研(yán)究成(chéng)果。

　　当你阅读时，始(shǐ)终要记着爵(jué)士(shì)乐并不(bù)是完全这样起(qǐ)源的，即使这些观点(diǎn)看上(shàng)去多么得合理与(yǔ)符合逻(luó)辑。

　　　　爵(jué)士乐源自于二十世纪(jì)初期(qī)新奥尔良一带民间(jiān)音乐、流行音乐(lè)、古典音乐的融合(hé)。

　　它至少是由两(liǎng)股潮流演(yǎn)变发展而来，一是美国黑人在音乐上的创造性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面(miàn)我(wǒ)们会谈(tán)到；其二是(shì)一些已有的音乐形(xíng)式(shì)(当时(shí)的(de)流行音乐、进行(xíng)曲、四对(duì)舞曲quadrilles等等(děng))表演上往两个(gè)畅殊方面(miàn)的不断探索。

　　一种是强调色(sè)彩化地变换音高，这种音高(gāo)变(biàn)换在正统(tǒng)的欧洲音乐(lè)中会被视为离(lí)调爵士乐

　　、走音，但(dàn)在(zài)爵士乐中却很常见不被看作为(wèi)是(shì)出错(cuò)或非正规(guī)的演奏(zòu)技(jì)巧；另一种是强调音色的粗犷与(yǔ)变化。

　　这(zhè)两种以外还有一种特殊的(de)演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了(le)选(xuǎn)择音符(fú)切进(jìn)或强调(diào)重音而抢(qiǎng)拍、拖拍(pāi)的手(shǒu)法，它把本不切分的音(yīn)型进行切分处理(lǐ)来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以一种含糊不清的方式来连接，而重音则起到一种推动音符和使之生动化(huà)的作用，最终导致我们现在(zài)视作为爵(jué)士乐的特殊节奏效果的形成(chéng)，也是爵士摇摆感的构成基(jī)础之一。

　　但是一般的学者在这一(yī)点上不全这么认为，他(tā)们中大多数(shù)把爵士(shì)乐(lè)的(de)摇摆感看作是非洲或美国黑人的一大(dà)贡献。

　　　　音乐研究(jiū)者(zhě)认为这种音高与(yǔ)音色(sè)上的演进对爵(jué)士管乐演奏者来讲(jiǎng)并不是直接来(lái)自于(yú)对非洲黑人(rén)演唱的(de)模(mó)仿(fǎng)，相反它(tā)来自于对更为宽的区域范围、更具想(xiǎng)象力的声音(黑(hēi)人的(de)田间号子、做工歌、街头小贩(fàn)的叫卖声、布(bù)鲁(lǔ)斯(sī)等)的(de)模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪起源(yuán)于(yú)美国的一种(zhǒng)由白人扮演黑人进行表演、演唱黑人(rén)歌曲(qū)的演(yǎn)出)使用时始终具有幽默与叙事效果。

　　举个例(lì)子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士余或是什么(me)意思(sī)？为什么有爵士这个(gè)词语？

　　爵(jué)士：爵士是西方的一种贵(guì)族爵位，是指(zhǐ)在战场上立过(guò)功劳，因而(ér)爵士是皇家给人(rén)的封号，现代一般授予对(duì)社会(huì)有杰(jié)出贡献的人，古代则是对忠诚的(de)人的(de)奖(jiǎng)赏。

　　从大到小依(yī)次是公、侯、伯、子(zi)、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵是(shì)可以世(shì)袭(xí)的(de)，但是世袭的时候必须(xū)降(jiàng)一(yī)个等级(jí)，比如，伯爵的长子(zi)就能世袭(xí)到子爵的头(tóu)衔(xián)。

　　还(hái)有一(yī)个特殊的(de)就(jiù)是勋爵，就是授予(yǔ)了一些比较重要的勋(xūn)章后一并授予的爵位得到国王赏赐田地的人.

　　爵士乐是什么意(yì)思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末(mò)20世纪初源于美(měi)国，诞生(shēng)于南(nán)部港口城市(shì)新奥尔良，音(yīn)乐根基(jī)来自布鲁斯(sī)（Blues）和拉格泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐讲究(jiū)即(jí)兴，以具(jù)有(yǒu)摇摆特点(diǎn)的Shuffle节奏为基础(chǔ)，是非洲黑(hēi)人(rén)文化和欧洲(zhōu)白人文化的(de)结合。

　　20世纪前十几年(nián)爵士乐主要(yào)集中在新奥尔良发(fā)展，1917年后转向芝加哥，30年(nián)代又转(zhuǎn)移至纽约，直至今天，爵(jué)士乐风靡全球(qiú)。

　　爵士乐(lè)的主要风格(gé)有：新奥尔良爵士、摇滚乐、比博普、冷爵(jué)士、自由(yóu)爵士、拉丁爵士、融合爵士等。

　　爵士乐什么意思

　　爵(jué)士是欧洲(zhōu)君主国的一(yī)种爵(jué)位，是指在战场上立过功劳或因某种特殊的意义，因而得到国王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵族(zú)。

　　也可以作为一(yī)种音乐的名称。

　　有同(tóng)名(míng)球队(duì)和电影角色、汽车品牌

　　爵士(shì)乐：是爵(jué)士舞起源(yuán)的重要原动力，但现代爵士(shì)舞也受到古典音乐、摇(yáo)滚乐(lè)、迪斯可和hip hop的影(yǐng)响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起源1

　　 Ragtime Blues与已有形(xíng)式融(róng)合　　事情发生(shēng)在1917年的一个夜晚(wǎn)，在纽(niǔ)约的一家(jiā)名叫赖(lài)森(sēn)威的夜(yè)总会里出现了(le)一(yī)个由五个白人组成的乐队，他们自称为“正宗狄克西兰爵士乐队(duì)”，他(tā)们演奏著一种十分新奇的音乐，这种(zhǒng)音(yīn)乐(lè)似乎有一种特殊(shū)的魅力，使跳舞的人(rén)感到十分轻(qīng)松(sōng)，而(ér)且越跳越高兴。

　　第二(èr)天一家(jiā)杂志对这一事件进行了报道和(hé)评论，立即(jí)在社会上(shàng)产生(shēng)了很大反响。

　　随后，这一乐队录制(zhì)的唱(chàng)片(piàn)也被人们竞相购买(mǎi)，同爵士

　　时(shí)，爵士这一次(cì)也(yě)成为美国词汇中的常用词了。

　　　　它(tā)们还鲜有那种衍生出现(xiàn)代(dài)爵士乐(lè)的基(jī)本特(tè)征(即兴，音色、音高与时值上的微妙(miào)变(biàn)化)。

　　一(yī)些热衷于报道(dào)爵士音(yīn)乐的专栏作(zuò)者与观察者，通常本身并(bìng)非(fēi)是(shì)受过专门训(xùn)练的音乐(lè)研究者。

　　当我(wǒ)们想从他们的(de)报(bào)道中了解些(xiē)专业的知识时经(jīng)常会(huì)陷入困(kùn)窘之中，因(yī双曲线abc的关系公式，双曲线abc的关系式是怎么得来的n)为(wèi)访谈中(zhōng)记录下的(de)对(duì)话通常(cháng)很少涉及实质性的问题(从(cóng)早期(qī)爵士乐手演奏角度(dù)提问的)。

　　采(cǎi)访者几乎(hū)不(bù)会问及(jí)这些早期音乐家有(yǒu)关音乐方面的关键(jiàn)性问题，而把采访角度倾向(xiàng)于个人(rén)经历与社会话题上。

　　即使采访(fǎng)者问及探(tàn)索音(yīn)乐方(fāng)面的问题，被(bèi)采访者的如实回答(dá)也(yě)比不上一段真实的(de)音(yīn)乐资料(liào)来得准确与有价值。

　　爵士(shì)乐(lè)的起源(yuán)问题始(shǐ)终笼罩着一层迷雾(wù)，然而，接下来我们还是(shì)尝试(shì)着整合一下从各个角度对这个(gè)问题的研究成果(guǒ)。

　　当你阅(yuè)读时(shí)，始终要记着爵士乐并不是(shì)完全(quán)这(zhè)样起源的，即使这些观点看上去多么得合理(lǐ)与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二(èr)十世纪初期新奥尔良一带民间音乐、流行音乐、古典音乐的融合。

　　它至(zhì)少是由两股潮流演变发展而来(lái)，一是(shì)美国黑人在音乐(lè)上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面(miàn)我(wǒ)们会谈到；其二是一些(xiē)已有的音乐(lè)形式(当时的流行音乐、进行曲(qū)、四(sì)对舞曲quadrilles等等(děng))表演上往两个(gè)特殊方面的不断探(tàn)索。

　　一种是(shì)强调色彩化地变换音高，这种(zhǒng)音(yīn)高变换在正统的欧洲音乐中(zhōng)会被视为离调爵士乐

　　、走音，但在(zài)爵士乐(lè)中却很常见不被看作为是(shì)出错(cuò)或(huò)非正规的演奏技(jì)巧；另一(yī)种是强调(diào)音色的粗(cū)犷(guǎng)与变化(huà)。

　　这两种(zhǒng)以外(wài)还有一种特殊(shū)的演奏方(fāng)式被称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强调重音而抢拍、拖拍的手法，它把本不切分的音(yīn)型进行切分处理来造(zào)成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使得音符与(yǔ)音符(fú)以一种含糊不清(qīng)的(de)方式来连接，而重音则起到一种推动音符(fú)和使之生动化的作用，最终导致我们现在视作为爵士乐的特殊节奏(zòu)效果的形成，也是爵士摇(yáo)摆感的构(gòu)成基(jī)础之一。

　　但是一(yī)般的学者在这一点(diǎn)上不(bù)全这么(me)认为，他们中大多数把爵士乐的(de)摇摆感看作是非洲(zhōu)或美国黑人的一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究者认为这(zhè)种音高与音色上的演进对(duì)爵士(shì)管乐演奏者来讲并不是直(zhí)接来自于对非(fēi)洲(zhōu)黑人(rén)演唱的模仿，相反它来(lái)自(zì)于对更为(wèi)宽的区域范围、更具想象力(lì)的声(shēng)音(yīn)(黑人的田间号(hào)子(zi)、做工歌、街(jiē)头(tóu)小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模(mó)仿。

　　这(zhè)些素材(cái)被Minstrel Show(十九世纪起源于美国(guó)的一种由(yóu)白人扮演黑人进行(xíng)表演(yǎn)、演唱(chàng)黑人歌曲的(de)演出)使用时始(shǐ)终(zhōng)具有(yǒu)幽默与(yǔ)叙事效(xiào)果。

　　举个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“双曲线abc的关系公式，双曲线abc的关系式是怎么得来的Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　爵(jué)士乐(lè)到(dào)底什么概念(niàn)

　　 “什(shén)么是爵士乐？” 曾有人问著(zhù)名的爵士乐大师路易斯·阿姆(mǔ)斯(sī)特朗(lǎng)，“爵士(shì)乐究竟是什么？”，他(tā)回答说：“如果用语(yǔ)言来答复，你就(jiù)一辈子也明白不了。

　　” 一般地说，爵士乐都是(shì)二拍子的，每(měi)小(xiǎo)节两拍(pāi)或四拍。

　　这(zhè)种二拍子(zi)的(de)节(jié)奏背景在低音(yīn)部始(shǐ)终存在，使得爵士乐(lè)有一个稳定的、规律的(de)节奏基础(chǔ)。

　　在节奏性低音(yīn)的上方(fāng)，则是重(zhòng)音位置不(bù)规则的旋律、和声和(hé)对位(wèi)声部(bù)，它们惯(guàn)常使(shǐ)用的(de)切分音效果(guǒ)与规律的低音声(shēng)部之间形成了强(qiáng)烈(liè)的对比。

　　在爵士乐的曲调中，除了从欧洲传统音乐、白人的民谣和通俗歌曲中(zhōng)吸取的(de)成分之外(wài)，最有个性的(de)是“布(bù)鲁斯(sī)音(yīn)阶”（关于这种音(yīn)阶(jiē)的结(jié)构，我们(men)将在有关布(bù)鲁斯的部分(fēn)专门介绍），而爵士乐的和声(shēng)可(kě)以说(shuō)是完全建立在传统和(hé)声的基础之上(shàng)，只是更(gèng)加自由(yóu)地(dì)使用(yòng)各(gè)种变化和弦，其中主要的(de)与众不同之处，也是(shì)由布(bù)鲁斯(sī)和弦(xián)带来的。

　　爵士乐在使用(yòng)的(de)乐器(qì)和演(yǎn)奏方法上极有特色，完全不同于传统乐队。

　　自“爵士乐时代”以来，萨克(kè)斯管成为销售量最大(dà)的(de)乐器之一；长号能(néng)够奏(zòu)出其他(tā)铜管乐器做不到的(de)、滑稽的(de)或是怪诞的滑(huá)音(yīn)，因而(ér)在爵(jué)士乐(lè)队中大出(chū)风头；小(xiǎo)号也是爵士乐手偏爱的(de)乐器(qì)，这种乐器加上不同的弱音器所产生的新(xīn)奇的音色以及最高音(yīn)区的几个音几乎成了爵士乐独有(yǒu)的音色特征；钢琴、班卓琴、吉他以及后(hòu)来出现的电吉他则以其(qí)打击式的(de)有力音响(xiǎng)和演(yǎn)奏和弦的能力而(ér)占据重要地位。

　　相(xiāng)反，在传统乐(lè)队中最重要的弦(xián)乐器（小(xiǎo)提琴、中提(tí)琴、大提琴）的地位相对次要一些；圆号的浓郁音色在(zài)管(guǎn)弦乐队中是(shì)很迷人(rén)的，但是对于爵士乐队来说，它的气质太温顺了，几乎无(wú)人使用。

　　在(zài)管弦乐队(duì)中(zhōng)，每件(jiàn)乐器(qì)在音色(sè)和音量(liàng)的控制上都尽量溶入(rù)整体的音响之中，在(zài)爵士乐(lè)队中(zhōng)却恰恰相反，乐手们竭力(lì)使每一(yī)件(jiàn)乐器(qì)都“站(zhàn)起来(lái)”。

　　乐队的编制(zhì)很灵活，最(zuì)基(jī)本(běn)的是两个部分(fēn)——节奏组与旋律组(zǔ)。

　　在早期的爵(jué)士(shì)乐队中(zhōng)，节(jié)奏组由(yóu)低音号、班卓(zhuó)琴和(hé)鼓组成，后来，低音号和班卓(zhuó)琴逐渐被低音提琴（倍司）和吉(jí)他所取代(dài)，钢琴也加入进来。

　　在30年代(dài)，兴起一种舞曲(qū)乐(lè)队，当时称为(wèi)“大(dà)乐队”，它有三部分组成：节(jié)奏组、铜管组和木(mù)管组。

　　节奏组使用的乐器(qì)仍然是低(dī)音提(tí)琴、吉他(tā)、钢琴和鼓；铜管(guǎn)组常见的编制(zhì)是三支小(xiǎo)号和两(liǎng)支长号，但(dàn)这个数目并不固定(dìng)；木管(guǎn)组通常由四五(wǔ)支(zhī)萨(sà)克斯管组成，每个(gè)人都兼(jiān)吹单簧管或是(shì)别的木(mù)管乐器，如果编(biān)制是五支萨克斯管，一般是两支中音(yīn)、两支次中音、一支上低(dī)音(yīn)。

　　还有一种商业性的（有时也称为“甜美型”、“旅馆型”等等）的乐队，编制与“大乐队”差(chà)不多，但萨克斯管往往全部(bù)用次中音的，木管(guǎn)组(zǔ)会较(jiào)多地使用其(qí)它(tā)的乐(lè)器（如长笛、双(shuāng)簧管），有(yǒu)时还加上三四个小提琴，在商品(pǐn)录音(yīn)带中经常可以听到这类乐(lè)队的(de)音(yīn)响。

　　与传统音(yīn)乐比(bǐ)较而言，爵士乐的另一大特征是它的发音方(fāng)法(fǎ)和音色，无论是乐器(qì)还是(shì)人声，这些特征都足以使人们绝不会将它们与任何传统音(yīn)乐(lè)的音(yīn)色混淆(xiáo)。

　　这些特殊之处大多来源于用(yòng)乐(lè)器或(huò)人声(shēng)对美(měi)洲黑人民(mín)歌(gē)的(de)模仿(fǎng)。

　　如果我(wǒ)们有机会听到真正的黑人田间(jiān)歌曲(qū)和灵歌，就会发现(xiàn)那些由粗嘎(gā)到圆滑、由窒闷到(dào)响亮、由刺(cì)耳到柔美、由野蛮到抒(shū)情的(de)大幅度的变化是多么(me)地富(fù)有特(tè)色、动人心魄。

　　而在爵士乐中，更加入了非(fēi)歌(gē)唱的吼(hǒu)声、高(gāo)叫和 *** ，突出了这种感(gǎn)觉(jué)。

　　除此以外(wài)，特殊的演奏和演(yǎn)唱技巧也(yě)是(shì)造(zào)成(chéng)特异效果的重要手段，在这些(xiē)技巧中最(zuì)常用的(de)是不同(tóng)于传(chuán)统(tǒng)观念的颤音。

　　我(wǒ)们(men)知道，所谓颤音是音高（有时也可(kě)能是力度）的有规(guī)律的(de)变(biàn)化造成的；比(bǐ)如小提(tí)琴(qín)上的揉弦，就是利(lì)用这(zhè)种变(biàn)化而产生富有(yǒu)生(shēng)命力的音响效果。

　　爵士乐(lè)中的颤音是有(yǒu)变化的，变化的方向一般(bān)是(shì)幅度(dù)由窄到宽，速度由慢到快，而(ér)且常常在(zài)一个音临近结(jié)束(shù)时增加抖动的(de)幅度(dù)和速度(dù)，更(gèng)加强(qiáng)了这种技巧(qiǎo)的表现(xiàn)力(lì)。

　　同时(shí)，在(zài)一个(gè)音开始(shǐ)时，爵(jué)士乐手们会(huì)从(cóng)下向上滑到预定的音(yīn)高(gāo)，在结(jié)束(shù)时(shí)，又从(cóng)......

　　 jazz是什么意(yì)思

　　爵士(shì)乐(lè)

　　源(yuán)于蓝(lán)音，是一(yī)种从前居住在美国(guó)南部(bù)的(de)非洲奴(nú)隶以及(jí)他们的后代们的民间音乐。

　　蓝调深受西非文(wén)化(huà)和音乐传统(tǒng)的影响，这些奴隶也逐渐(jiàn)成为移(yí)居到城市的(de)黑(hēi)人的音乐家。

　　爵士乐是(shì)爵士舞起源的重要原动力，但现代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪(dí)斯可和hip hop的(de)影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是(shì)啥(shá)意思(sī)？

　　 jazz

　　英(yīng) [dz] 美 [dz]

　　爵士乐(lè)，爵士舞（曲）

　　第(dì)三(sān)人称单(dān)数： jazzes 复(fù)数(shù)： jazzs 现在(zài)分词： jazzing 过去式： jazzed

　　双语例句