柴可夫(fū)斯基(jī)《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)是《降b小(xiǎo)调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著名和最(zuì)具有代表性的钢(gāng)琴协奏(zòu)曲之一(yī)的。

　　关(guān)于柴可夫斯基《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基(jī)以及柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，欣赏柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》并写出感想!，第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫斯基，第一钢琴协奏曲(qū)第二乐章柴可夫(fū)斯基，柴可夫斯基(jī)的第一(yī)钢琴(qín)协奏曲(qū)的风(fēng)格(gé)特点等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

柴(chái)可夫(fū)斯基《第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲》第(dì)一(yī)乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作(zuò)曲(qū)家柴科(kē)夫斯基最著名和(hé)最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是(shì)俄罗(luó)斯(sī)浪漫乐派作曲家，也是俄国(guó)民(mín)族(zú)乐派的代表人物。

　　其(qí)风格直(zhí)接(jiē)和间接地影响了很(hěn)多后来(lái)者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因(yīn)被认为(wèi)追随西方音乐风格(gé)而不是真正的民(mín)族乐派(pài)，在创作“第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲”之(zhī)后(hòu)，才(cái)获得世界范围的影响(xiǎng)，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一生(shēng)写过三首钢琴协(xié)奏曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴(nú)改革之后，由(yóu)封建生产关系转向资本主义生(shēng)产关系(xì)。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时的莫斯科音乐学(xué)院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它“一(yī)无是处、无(wú)可救药”要求柴科夫(fū)斯基必(bì)须(xū)按照自(zì)己的(de)意(yì)思修改，他才能“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说(shuō)：“我一个音符(fú)也不该，我要按照(zhào)现在的(de)样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠(zèng)德(dé)国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯(féng).彪(biāo)罗在波士顿首(shǒu)演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首协奏(zòu)曲(qū)，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己(jǐ)的创作个性和自由、人格感和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性(xìng)的美丽旋(xuán)律与(yǔ)强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国(guó)芭(bā)蕾、德国(guó)交响曲的创(chuàng)作(zuò)特色，使其作品(pǐn)色彩异常丰富，但因感情(qíng)因(yīn)素(sù)太多地带入创(chuàng)作，又(yòu)使曲式(shì)结(jié)构不那么完(wán)美常被情绪(xù)冲动(dòng)而(ér)阻断；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音乐(lè)又往往是最感人的音乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲 第一乐(lè)章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大(dà)提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据(jù)说是柴科夫(fū)斯基在(zài)卡缅(miǎn)科集市上，从(cóng)一(yī)个盲乞那里采集(jí)到(dào)的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第二主题(tí)以降(jiàng)A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在(zài)发展部(bù)，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主形成(chéng)变(biàn)化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，遭天谴什么意思，天谴什么意思解释那(nà)么就(jiù)可(kě)以说柴可夫斯基的(de)《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带(dài)入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世(shì)间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴键的(de)重击，让(ràng)人(rén)整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律(lǜ)大(dà)师(shī)”的柴(chái)可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢(kàng)奋激(jī)进，高(gāo)昂(áng)的气势，让(ràng)生(shēng)处(chù)喧闹都(dōu)市(shì)的生(shēng)活虫们感(gǎn)到了生活的压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一(yī)乐章(zhāng)中间也(yě)是有(yǒu)舒(shū)缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是(shì)快的节奏，让我们(men)感觉在(zài)这样的(de)都市(shì)的(de)生活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)第一钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一(yī)直在听(tīng)这首(shǒu)曲(qū)子，甚至把(bǎ)第一(yī)乐章的开头曲作为我的手机铃声(shēng)。

　　就像下文中所(suǒ)说(shuō)的“将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是(shì)难以详细描述的，我(wǒ)也找不到什么好(hǎo)遭天谴什么意思，天谴什么意思解释的言语来描(miáo)述，但(dàn)是(shì)我并不认为“将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”就能够表现了他(tā)的全部内(nèi)涵！

　　我(wǒ)听古(gǔ)典音(yīn)乐(lè)是不得章法的，如果按(àn)照(zhào)严格的音律格式去套，我就什么也(yě)感受不到，而更多的是(shì)在(zài)静谧中，独自聆听时，偶尔的一(yī)个(gè)片段或是凸起的音(yīn)符(fú)就会深深的把我(wǒ)打动。

　　在(zài)听(tīng)这(zhè)首协奏曲的时(shí)候，有好几(jǐ)次(cì)，我感到仿佛是魔音一般钻(zuān)进(jìn)了(le)我的心，使我不能再坐在那里，只有起身在屋里四(sì)处走动才能(néng)使(shǐ)让(ràng)州我的激动慢慢的(de)平息下(xià)来！我是个不善于表达感情的人，所(suǒ)以有时除了(le)走动(dòng)，偶(ǒu)尔还(hái)会感(gǎn)到全身发寒，一切(qiè)被僵住(zhù)了一样，不能自(zì)己！

　　听了很多遍了，很多高人所说(shuō)的内涵我(wǒ)都没(méi)有感受出来，但是我也没有(yǒu)刻意(yì)去感受，就像久旱(hàn)的大地经受大雨(yǔ)洗(xǐ)刷(shuā)一样，我只会享受(shòu)乐曲带给我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在很多(duō)年以(yǐ)后，再重听这首曲子(zi)时，能(néng)走进作家100多年前的(de)灵(líng)魂深(shēn)处(chù)，去感受他(tā)那颗细腻却又敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是我摘录一位(wèi)网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏曲(qū)，降B小调(diào)，OP.23，作(zuò)于(yú)1874年，原(yuán)题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐(lè)学院(yuàn)第(dì)一(yī)任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯(sī)坦粗暴地指责这(zhè)首(shǒu)作(zuò)品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快(kuài)的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号(hào)演奏(zòu)的降(jiàng)B小(xiǎo)调(diào)引(yǐn)子后，大提琴(qín)与第一(yī)小(xiǎo)提琴(qín)主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华(huá)彩发展(zhǎn)，这个主题(tí)据(jù)说是柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅(miǎn)科(kē)集市上，从一(yī)个盲(máng)乞那里采(cǎi)集(jí)到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以降(jiàng)A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一(yī)主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主(zhǔ)形成(chéng)变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格，先由长笛独奏(zòu)，再以钢琴接替(tì)，然后(hòu)交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段(duàn)速(sù)度(dù)为最急板，变成(chéng)匆(cōng)忙的随(suí)想曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以(yǐ)独奏行板主题，加上颤音与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是(shì)柴(chái)可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲(qū)式，在4小(xiǎo)节引(yǐn)子后，钢琴主(zhǔ)奏(zòu)开始回旋(xuán)主(zhǔ)题，接着(zhe)小提琴以降D大(dà)调(diào)用(yòng)八度奏庄重(zhòng)抒情的对(duì)困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题(tí)是乌(wū)克(kè)兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了(le)，农时即(jí)将开始(shǐ)的欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情优美的同时也充满生机(jī)，音(yīn)乐洋溢着(zhe)青春和难以(yǐ)抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人(rén)们心灵(líng)重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼(hàn)，那么就可以说(shuō)柴可夫(fū)斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》的开篇是将人(rén)们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的(de)强音。

　　有的(de)乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节(jié)奏(zòu)，音乐(lè)开始(shǐ)时(shí)的几十次琴键的重击，让(ràng)人整个心都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为(wèi)“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋(fèn)激进，高昂的(de)气(qì)势，让生处喧闹都市的生活虫们(men)感到(dào)了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章(zhāng)中(zhōng)间也是有(yǒu)舒缓的(de)旋(xuán)律的，但(dàn)是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的(de)生(shēng)活的艰难，为(wèi)了(le)生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个(gè)节奏马上(shàng)舒(shū)缓下(xià)来，如果(guǒ)说听(tīng)第(dì)一乐(lè)章让(ràng)你感觉是(shì)面(miàn)对(duì)汹(xiōng)涌澎湃(pài)的大海的话，那么第二(èr)乐章就(jiù)是让你步入(rù)了森(sēn)林中(zhōng)畅快流(liú)动的小(遭天谴什么意思，天谴什么意思解释xiǎo)溪，不时的还会有活泼的小动物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢(kàng)奋的心情(qíng)得以缓(huǎn)解(jiě)，你能(néng)感受到生活在都(dōu)市(shì)的你(nǐ)依(yī)然有着成功的欢愉(yú)，清新流(liú)动的旋律(lǜ)让你对生活的希望充满信心(xīn)，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明(míng)媚(mèi)的空气（不(bù)要以为我用错了形容词，空(kōng)气的(de)明媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为(wèi)了成功而奋(fèn)斗的(de)动(dòng)力也就油然而(ér)生。

　　第(dì)三乐章又重回较快的节奏，但是同(tóng)时也有(yǒu)着(zhe)优雅的(de)旋律(lǜ)，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那(nà)份激动。

　　同时，快速的旋(xuán)律(lǜ)也在提(tí)醒着(zhe)我们，成功来得不容易，可能失(shī)去得也快，只(zhǐ)有(yǒu)更加的(de)努力，才能取得更大的成功(gōng)！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的旋律(lǜ)中(zhōng)结(jié)束(shù)，完美，只能用完美来解释！

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