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撒贝宁个人资料简历爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

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爵士舞的拼(pīn)音(yīn)怎(zěn)么写，爵(jué)士舞的拼音(yīn)怎么打(dǎ)

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞即(jí)美国现代(dài)舞，是一种急(jí)促(cù)又富动感的节奏型(xíng)舞蹈，是属于一种外放性的舞蹈。

　　它具有一定得特征，送胯、扭腰、身体(tǐ)呈波浪型(xíng)扭动(dòng)是爵士(shì)舞(w撒贝宁个人资料简历ǔ)的主(zhǔ)要特点。

爵士是什(shén)么意思?

　　美国人称呼爵士是什么意思(sī)

　　说明(míng)那孩子(zi)移民英国(guó)了

　　爵士(shì)是(shì)什么(me)意思(sī)

　　爵(jué)士是欧洲君主(zhǔ)国(guó)的一种爵位，是指在(zài)战(zhàn)场上立过(guò)功劳或因(yīn)某种特殊的意义，因而(ér)得(dé)到国王(wáng)赏(shǎng)赐(cì)田(tián)地的(de)人(rén)。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为(wèi)一种音(yīn)乐的名称。

　　有同名球队和电影角(jiǎo)色、汽车品牌

　　爵(jué)士(shì)乐(lè)：是爵士(shì)舞(wǔ)起(qǐ)源(yuán)的重要原动力，但现代(dài)爵士舞也(yě)受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响(xiǎng)，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合(hé) 　　事情发(fā)生在1917年(nián)的一个夜(yè)晚，在纽(niǔ)约(yuē)的一(yī)家名叫(jiào)赖森威的夜总会(huì)里(lǐ)出(chū)现了一个(gè)由(yóu)五个白(bái)人组成的乐队，他们自(zì)称为“正宗狄克西兰爵(jué)士乐队”，他(tā)们演奏著(zhù)一种十分新奇的音乐，这种音(yīn)乐似乎有一种特殊的魅力，使跳舞的人感到(dào)十分轻松(sōng)，而且越跳越高(gāo)兴。

　　第二天(tiān)一家杂志(zhì)对这一事件进行(xíng)了报道(dào)和哗(huā)弯评论，立即(jí)在社会上(shàng)产(chǎn)生了很(hěn)大反响。

　　随后(hòu)，这一(yī)乐(lè)队(duì)录制的(de)唱片也被人们竞(jìng)相购买，同爵士(shì)

　　时(shí)，爵士这(zhè)一次也成为美(měi)国词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍(yǎn)生出(chū)现代爵士乐的基本(běn)特征(zhēng)(即兴(xīng)，音色(sè)、音高(gāo)与时值上的(de)微妙变(biàn)化)。

　　一些热(rè)衷于报(bào)道爵士音乐的(de)专栏作者(zhě)与观察者，通常(cháng)本身并(bìng)非是受过(guò)专门训练的音乐(lè)研究者。

　　当我们想从他们的报道中了解些专业的知(zhī)识时经常会陷入困窘之(zhī)中，因为访谈中(zhōng)记录下的对话通常很少涉及实(shí)质性的问题(从早(zǎo)期(qī)爵士乐手演奏(zòu)角度提问的(de))。

　　采(cǎi)访(fǎng)者(zhě)几乎(hū)不会(huì)问及(jí)这些(xiē)早期音乐家有(yǒu)关(guān)音乐方面的关键性问题，而把采(cǎi)访角度倾向(xiàng)于个人经历与社会话题上。

　　即使采访者问及探(tàn)索(suǒ)音(yīn)乐方面(miàn)的问题，被采(cǎi)访(fǎng)者的如实回(huí)答也比(bǐ)不(bù)上一(yī)段真(zhēn)实的音乐(lè)资料来(lái)得准确与有(yǒu)价值。

　　爵士乐(lè)的(de)起源(yuán)问题始终笼罩着一层迷雾(wù)，然而(ér)竖(shù)芦伍，接下来我(wǒ)们还是(shì)尝(cháng)试着整合(hé)一下从各个角(jiǎo)度对这个问题的研究成果(guǒ)。

　　当你阅读时，始终要记着爵士乐并不是完全这(zhè)样起源的，即使(shǐ)这(zhè)些观点看上(shàng)去多么(me)得合(hé)理与符(fú)合(hé)逻辑(jí)。

　　　　爵士乐(lè)源自于二(èr)十世纪(jì)初(chū)期新奥尔良一带民间(jiān)音乐、流行(xíng)音乐、古典音乐(lè)的融合。

　　它至少是由(yóu)两(liǎng)股(gǔ)潮(cháo)流演变发展而来(lái)，一(yī)是(shì)美国黑人在音(yīn)乐(lè)上的(de)创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们(men)会谈到；其二是一些已有的(de)音乐形式(当时(shí)的(de)流行音(yīn)乐、进行曲(qū)、四对(duì)舞曲quadrilles等等(děng))表演上往两(liǎng)个畅(chàng)殊方面的不断(duàn)探索。

　　一(yī)种是强调色彩化(huà)地变(biàn)换音高，这种音高变换(huàn)在(zài)正统(tǒng)的欧洲音乐中会(huì)被(bèi)视为离调爵士乐

　　、走音，但(dàn)在爵士(shì)乐中却很常见不被看(kàn)作为是(shì)出错或非正(zhèng)规(guī)的演奏技巧；另一种是强调音色的粗犷与变(biàn)化。

　　这两种以外还有一种特殊的演(yǎn)奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切(qiè)进(jìn)或(huò)强调重(zhòng)音而抢拍、拖拍的手法，它把本不(bù)切分的音型进行(xíng)切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以(yǐ)一种(zhǒng)含糊不清的方式来连(lián)接，而重音则起到(dào)一种推动音符和使之生动(dòng)化(huà)的作用，最终导致我(wǒ)们现在视作为(wèi)爵士乐的特殊节奏(zòu)效(xiào)果的形成，也是爵士(shì)摇(yáo)摆感(gǎn)的构成基(jī)础之一(yī)。

　　但是一般的学者在这一点上(shàng)不全这么(me)认(rèn)为，他们中大多数把(bǎ)爵士乐(lè)的摇摆感(gǎn)看作(zuò)是非洲或美国黑人的一大贡(gòng)献。

　　　　音乐研究者认为(wèi)这(zhè)种(zhǒng)音高与音色上的演进对爵(jué)士(shì)管乐演奏者来讲并不是直接来自于对(duì)非洲(zhōu)黑(hēi)人演唱的(de)模仿，相反它来自(zì)于对更为(wèi)宽的区(qū)域范围、更具想象力的声音(黑人的田间(jiān)号子(zi)、做工歌、街头小贩(fàn)的(de)叫卖声(shēng)、布鲁斯等)的模(mó)仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种由白人扮演黑人进行表演、演(yǎn)唱黑(hēi)人歌曲的演出(chū))使用(yòng)时始终具有幽默(mò)与叙事效果。

　　举个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或是什么(me)意思(sī)？为什么(me)有爵(jué)士这个词(cí)语(yǔ)？

　　爵士：爵士是西方(fāng)的一种贵族(zú)爵位，是指在战场上立过(guò)功劳(láo)，因而爵士(shì)是皇家给人的封号(hào)，现(xiàn)代一般授予对社(shè)会有杰出(chū)贡献的人，古代则是对忠诚的人的奖赏。

　　从大到小依次是公(gōng)、侯、伯、子(zi)、男。

　　其(qí)中公爵、侯爵、伯爵是可(kě)以世袭的，但(dàn)是世袭的时候必须降一个等级，比如，伯(bó)爵的长子就能(néng)世袭到(dào)子(zi)爵的头(tóu)衔。

　　还有一个(gè)特殊(shū)的就是勋(xūn)爵，就(jiù)是授予了(le)一些比(bǐ)较重要的勋章后一并(bìng)授(shòu)予(yǔ)的爵位得(dé)到国王赏赐田地的人.

　　爵士乐是什么意(yì)思(sī)

　　爵士乐(lè)（Jazz），于19世纪(jì)末20世纪初源于美国，诞生(shēng)于南部港口城市新奥(ào)尔(ěr)良，音(yīn)乐(lè)根基来自布鲁斯（Blues）和(hé)拉(lā)格泰姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐讲究即兴，以具(jù)有摇(yáo)摆特点的Shuffle节奏为基(jī)础，是非洲黑人文化和(hé)欧洲(zhōu)白人文(wén)化(huà)的(de)结合(hé)。

　　20世纪前十几年爵士乐主要集中在新奥尔(ěr)良发展，1917年后转向芝(zhī)加哥，30年代(dài)又转(zhuǎn)移至纽(niǔ)约，直至(zhì)今(jīn)天，爵士乐风靡全球。

　　爵(jué)士乐的主要(yào)风格(gé)有：新奥尔良爵士、摇滚乐、比博普、冷爵士(shì)、自(zì)由爵士、拉丁(dīng)爵士(shì)、融合爵士等。

　　爵士乐什么意思

　　爵士是欧(ōu)洲君(jūn)主国的一(yī)种爵位，是指在战(zhàn)场上立过功劳或因某种(zhǒng)特(tè)殊的意义，因而得到国王赏赐田地的人。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种音乐的(de)名称。

　　有同(tóng)名球队(duì)和电影角(jiǎo)色、汽车品牌

　　爵(jué)士乐：是爵士舞起源的重要原动力，但现代爵(jué)士舞也受到(dào)古(gǔ)典音(yīn)乐、摇滚(gǔn)乐、迪(dí)斯(sī)可(kě)和hip hop的影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起源1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已有形(xíng)式融合　　事情发(fā)生在(zài)1917年的一个夜晚(wǎn)，在纽约的一家名(míng)叫(jiào)赖(lài)森威的夜(yè)总(zǒng)会里出现了一个由五个白人组成(chéng)的乐(lè)队，他们自(zì)称(chēng)为“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们演奏(zòu)著一种十分新奇的音乐，这种音(yīn)乐似乎有(yǒu)一(yī)种特(tè)殊的魅力，使跳舞的(de)人感(gǎn)到十分轻(qīng)松，而且越跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这一事件进(jìn)行(xíng)了报(bào)道和评论，立即(jí)在(zài)社会上产生了很大反(fǎn)响。

　　随(suí)后，这一乐队录制的唱片也被人们竞相购买，同爵士

　　时(shí)，爵(jué)士这一次也成(chéng)为美国词(cí)汇中的(de)常用(yòng)词了。

　　　　它们还(hái)鲜有(yǒu)那种(zhǒng)衍生出现代(dài)爵士乐的基本特征(即兴，音(yīn)色、音(yīn)高与时值上(shàng)的微妙变化(huà))。

　　一些热衷于报(bào)道(dào)爵士音乐的专栏作者与观察者(zhě)，通常(cháng)本(běn)身并非(fēi)是受(shòu)过专(zhuān)门(mén)训练的音乐(lè)研究(jiū)者(zhě)。

　　当我(wǒ)们想从(cóng)他们的报道(dào)中了解些专业的知识时(shí)经常会陷(xiàn)入困窘之中，因为访谈中记(jì)录下(xià)的(de)对话(huà)通常很少涉及实质性(xìng)的问题(tí)(从早期爵士(shì)乐(lè)手演奏角度提问的)。

　　采访(fǎng)者几乎不会(huì)问及(jí)这些早(zǎo)期音乐家有关音乐方面的关键性问题，而把(bǎ)采访角度倾向于个人经历与社会话题(tí)上。

　　即使采访者(zhě)问及探索音乐方面的问题，被采访者的(de)如实(shí)回答(dá)也比(bǐ)不上一段真实的音乐资料来得准(zhǔn)确与(yǔ)有价(jià)值(zhí)。

　　爵士乐的(de)起源问题始终(zhōng)笼(lóng)罩(zhào)着一层(céng)迷(mí)雾，然而(ér)，接下来我(wǒ)们还是尝试(shì)着整合(hé)一下从各个角度(dù)对(duì)这个(gè)问题的(de)研究成(chéng)果。

　　当你阅读时，始终(zhōng)要记着爵士乐并不是完全这样(yàng)起源(yuán)的，即使(shǐ)这些观点看上去多么得合理与符(fú)合逻辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自于二十世纪初期新奥(ào)尔良一带民间音(yīn)乐、流(liú)行音乐、古典(diǎn)音乐的(de)融(róng)合。

　　它至少是由(yóu)两股(gǔ)潮流演变发展而来，一是美(měi)国黑人在音(yīn)乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在(zài)后面我们会谈到；其二是一些已有的音乐形式(当时的流行(xíng)音乐、进行(xíng)曲、四对(duì)舞曲quadrilles等(děng)等(děng))表演上(shàng)往两个特殊方(fāng)面的不断探索。

　　一种是(shì)强调(diào)色彩化地变换音高，这种音(yīn)高变换在正统的(de)欧洲音乐中会被视为离调(diào)爵士乐

　　、走(zǒu)音(yīn)，但(dàn)在爵士乐中却很(hěn)常见不被看作为是出错(cuò)或非正(zhèng)规(guī)的演奏技(jì)巧；另一种是强(qiáng)调音色的粗犷与变化。

　　这两(liǎng)种以外(wài)还有一种(zhǒng)特(tè)殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强调重音而抢拍、拖拍(pāi)的手(shǒu)法，它(tā)把本不切分的(de)音型进(jìn)行切分(fēn)处理来(lái)造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符(fú)以一种含糊不(bù)清(qīng)的方式来连接，而重音则起(qǐ)到一种(zhǒng)推动音符和使之生(shēng)动(dòng)化的作用，最终导致我们(men)现(xiàn)在视作(zuò)为爵士(shì)乐(lè)的特殊节奏效果的形成，也是爵士(shì)摇摆感的构成基(jī)础之一。

　　但(dàn)是一般(bān)的学者在这(zhè)一点上不全(quán)这么认为，他们(men)中大多数把爵士(shì)乐的摇摆感(gǎn)看作是非洲或美国黑人的(de)一大(dà)贡(gòng)献。

　　　　音(yīn)乐研(yán)究者认(rè撒贝宁个人资料简历n)为这种音高(gāo)与音(yīn)色上的演进对爵士管乐(lè)演奏者来讲并不是(shì)直接来(lái)自(zì)于对非洲黑人演(yǎn)唱的模仿，相反它来自于(yú)对(duì)更(gèng)为(wèi)宽的区域范围、更具(jù)想象力的声音(黑人的(de)田(tián)间号子、做工歌、街头(tóu)小贩的叫卖声、布鲁斯等)的(de)模仿。

　　这些素(sù)材被Minstrel Show(十九世纪起源(yuán)于(yú)美国的一种由白人扮演黑人进行(xíng)表演、演唱(chàng)黑(hēi)人歌(gē)曲的演出)使用时始终(zhōng)具有(yǒu)幽默与叙事效果(guǒ)。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐(lè)到底什(shén)么概念

　　 “什(shén)么是爵士乐？” 曾有人(rén)问著名的爵士乐大师路(lù)易斯·阿姆斯特朗，“爵士(shì)乐究竟是什么？”，他回答说：“如(rú)果用语言来答复(fù)，你就一辈(bèi)子(zi)也明(míng)白不了。

　　” 一(yī)般地说，爵(jué)士乐都是二拍子的，每(měi)小节(jié)两(liǎng)拍或四拍。

　　这种二(èr)拍(pāi)子(zi)的(de)节(jié)奏(zòu)背景在低音部始终存(cún)在，使得爵士乐有(yǒu)一(yī)个稳定(dìng)的、规律的(de)节奏(zòu)基础(chǔ)。

　　在节(jié)奏性低音(yīn)的上方，则是重音位(wèi)置不规则(zé)的旋律(lǜ)、和(hé)声和对位(wèi)声部，它(tā)们惯常使用的切分音效果与规律的低音声部之间形成了(le)强烈的(de)对比。

　　在爵士(shì)乐的曲调中(zhōng)，除了从欧洲传统音乐、白人的(de)民谣(yáo)和通俗歌曲中吸取的成分之外，最有(yǒu)个性的(de)是“布鲁(lǔ)斯音阶”（关于这(zhè)种(zhǒng)音阶的结构(gòu)，我们将(jiāng)在有(yǒu)关布鲁斯的部分(fēn)专门介绍），而爵士(shì)乐的和(hé)声可以(yǐ)说是完全(quán)建立在传统和声的基础之(zhī)上(shàng)，只是(shì)更加自由地使(shǐ)用各种变(biàn)化和弦，其中主(zhǔ)要(yào)的与众不同之处，也(yě)是由布鲁斯和(hé)弦带来(lái)的(de)。

　　爵士(shì)乐(lè)在(zài)使(shǐ)用(yòng)的乐器(qì)和演(yǎn)奏方法上极(jí)有特色，完全不同于传统乐队。

　　自“爵士乐时代”以来，萨(sà)克(kè)斯管(guǎn)成为销售量最大的乐(lè)器之一；长号能够奏出其他(tā)铜管乐器(qì)做不(bù)到的、滑(huá)稽的(de)或(huò)是怪(guài)诞的滑音，因(yīn)而在爵士乐队中大(dà)出风头；小号也是爵士(shì)乐手偏爱的(de)乐器(qì)，这种乐器加上不同的(de)弱音器所产(chǎn)生的新奇的音色以及最高音(yīn)区(qū)的几个音(yīn)几乎成了爵士(shì)乐独(dú)有的(de)音色特征；钢琴、班卓(zhuó)琴、吉(jí)他(tā)以及(jí)后(hòu)来出(chū)现的电吉他则以其打(dǎ)击式(shì)的有力音响(xiǎng)和演奏(zòu)和弦(xián)的(de)能力而占(zhàn)据重要(yào)地位。

　　相反，在(zài)传统乐(lè)队(duì)中最重要的弦乐器（小提琴、中提琴、大提(tí)琴(qín)）的地位(wèi)相对次要一(yī)些；圆号(hào)的浓郁音色在管弦乐队中是很迷人的，但(dàn)是(shì)对(duì)于(yú)爵士乐队来说，它的(de)气质太温顺了，几乎无人(rén)使用。

　　在管弦乐队中，每件乐器在音色和音(yīn)量的控制上都尽量溶入整(zhěng)体的音响之中，在(zài)爵士乐队(duì)中却恰恰(qià)相(xiāng)反(fǎn)，乐手们(men)竭力(lì)使每一(yī)件乐器都(dōu)“站(zhàn)起来”。

　　乐队的编(biān)制很灵活，最基(jī)本(běn)的是两个部分——节奏组与旋(xuán)律组。

　　在早期的爵士乐队中，节奏组(zǔ)由低(dī)音号、班卓(zhuó)琴和鼓(gǔ)组成(chéng)，后来，低音号(hào)和班卓琴逐渐被低音提琴（倍司）和吉他所取代(dài)，钢琴也(yě)加入进来。

　　在(zài)30年代(dài)，兴(xīng)起一种舞曲乐队(duì)，当时称(chēng)为“大乐队”，它有三部分组成：节奏组(zǔ)、铜管组和木(mù)管组。

　　节奏组(zǔ)使用的乐器仍然(rán)是低(dī)音提琴、吉(jí)他、钢(gāng)琴(qín)和鼓；铜管组(zǔ)常见的编制是三支小号和两支长号，但这个(gè)数目并不固定；木(mù)管组通常由(yóu)四五支萨克(kè)斯管组成(chéng)，每个(gè)人都兼(jiān)吹(chuī)单簧管或是别的木管乐器，如(rú)果(guǒ)编制是五支萨克斯管，一般是两支中音、两支次中(zhōng)音(yīn)、一支上低音。

　　还(hái)有(yǒu)一种商业性的（有时也称为“甜(tián)美型(xíng)”、“旅馆型”等等）的乐队，编制与“大乐队”差不多，但(dàn)萨克斯管(guǎn)往往全部(bù)用次中音的，木管组会(huì)较多地使(shǐ)用其它(tā)的(de)乐器(qì)（如(rú)长笛、双(shuāng)簧管），有时还加上三(sān)四个(gè)小(xiǎo)提琴，在商品录音带(dài)中经常可以听到这类(lèi)乐队(duì)的音响(xiǎng)。

　　与传(chuán)统音乐比较(jiào)而(ér)言，爵士乐的(de)另一(yī)大特征是(shì)它的发音方(fāng)法和(hé)音色，无论是(shì)乐器还是人(rén)声，这(zhè)些(xiē)特征都足以使(shǐ)人(rén)们绝不(bù)会将它们(men)与任何传(chuán)统音乐(lè)的音色(sè)混淆。

　　这些特殊(shū)之处大多来源(yuán)于(yú)用乐器或人声(shēng)对美洲黑人民歌的模仿。

　　如果我(wǒ)们(men)有机会听到真正的黑人(rén)田间歌曲和灵(líng)歌，就会发现那些由粗嘎到圆滑、由窒闷到响亮(liàng)、由刺耳到柔美、由野蛮到抒情的大幅度的变化是多么(me)地富有(yǒu)特(tè)色、动人心魄。

　　而在爵士乐中，更加(jiā)入了非歌(gē)唱的(de)吼声、高叫和 *** ，突出了这(zhè)种感(gǎn)觉。

　　除此以外，特殊的(de)演奏(zòu)和演唱技巧(qiǎo)也是造(zào)成(chéng)特异(yì)效果的重要手段，在这些(xiē)技(jì)巧中最常用的是不(bù)同于(yú)传统观念的(de)颤(chàn)音(yīn)。

　　我们(men)知道，所谓颤(chàn)音(yīn)是音(yīn)高（有时也(yě)可能是(shì)力度）的有(yǒu)规(guī)律的变化造成的；比如(rú)小提琴上的揉弦，就是利用这(zhè)种变化而产(chǎn)生富有生命(mìng)力的音响(xiǎng)效果。

　　爵士乐中的颤音是有(yǒu)变化(huà)的(de)，变化的方向一般是(shì)幅度由窄到宽，速度(dù)由(yóu)慢到快，而且常常在一个(gè)音临近结束时增加(jiā)抖动的幅度和速度，更加强了这(zhè)种技巧的表现力。

　　同时，在一(yī)个(gè)音开始时，爵士(shì)乐手(shǒu)们会从下向上滑到(dào)预定(dìng)的音高，在结束时(shí)，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵士乐

　　源(yuán)于蓝(lán)音(yīn)，是一种从前(qián)居(jū)住在美国南部的(de)非(fēi)洲奴隶以及他们的后代们的民间音乐。

　　蓝调深受西非(fēi)文化(huà)和音乐传统的影响(xiǎng)，这(zhè)些(xiē)奴(nú)隶也逐渐(jiàn)成为(wèi)移(yí)居到城市的黑人的音乐家(jiā)。

　　爵(jué)士乐是爵士舞起源的重要原动(dòng)力(lì)，但(dàn)现(xiàn)代爵士舞也(yě)受到古典音乐、摇(yáo)滚乐、迪斯可和(hé)hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。