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柴可(kě)夫斯基《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫(fū)斯(sī)基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基(jī)最(zuì)著名和最具有代(dài)表(biǎo)性的(de)钢(gāng)琴(qín)协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里(lǐ)奇(qí)·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派(pài)作曲家，也(yě)是俄国民族乐派的代表(biǎo)人(rén)物。

　　其风格(gé)直接和间接地影响了很多后来(lái)者(zhě)。

　　在《第(dì)一号钢(gāng)琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因(yīn)被认为(wèi)追随西方音乐风格而(ér)不(bù)是(shì)真(zhēn)正(zhèng)的民(mín)族乐派，在(zài)创作“第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲”之(zhī)后，才获得(dé)世(shì)界范围的影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基一生写过三(sān)首钢琴(qín)协奏曲(qū)，这一(yī)首最成功(gōng)。

　　它是(shì)柴(chái)科夫斯基的(de)早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴(nú)改革之后，由封建生产(chǎn)关系转向资本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴(chái)科夫斯(sī)基曾向当(dāng)时的莫斯科音乐学(xué)院创人+工念什么 人工念什么姓(chuàng)始人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯认为它“一无是处(chù)、无可救药”要求柴(chái)科夫斯基(jī)必须按照自己(jǐ)的意思修改(gǎi)，他(tā)才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个音符也不该，我要按照现在的样子付印(yìn)。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)”的(de)标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了(le)这(zhè)首协(xié)奏(zòu)曲，以改正了自己的错误。

　　柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基因之维护了(le)自己(jǐ)的创作个性和自由、人格(gé)感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基的音乐以抒情性的美丽旋律(lǜ)与强烈的情感渲泄的结合而见长，他(tā)吸收意大利歌(gē)剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲的创(chuàng)作特(tè)色(sè)，使其(qí)作品色彩异常丰富，但因感情因素太多地(dì)带(dài)入创作，又使曲式结构不那么完(wán)美常被情绪冲(chōng)动而(ér)阻断(duàn)；

　　从这(zhè)个(gè)意义上说，他的音乐又(yòu)往(wǎng)往是(shì)最感人的音(yīn)乐(lè)。

柴(chái)可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲(qū) 第一乐章(zhāng)想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第(dì)一乐(lè)章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一(yī)小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以华(huá)彩发展，这个(gè)主题据(jù)说是柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基在(zài)卡(kǎ)缅(miǎn)科集市上，从(cóng)一个(gè)盲乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于(yú)单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴(qín)加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型(xíng)，以钢琴(qín)为主形(xíng)成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是(shì)将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震撼，那(nà)么就可以(yǐ)说柴可夫(fū)斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈(miǎo)太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间(jiān)的(de)绝(jué)品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的(de)节奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴键(jiàn)的(de)重击，让人整(zhěng)个心都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后的旋律更(gèng)让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂(áng)的气势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有(yǒu)舒缓的旋(xuán)律的，但(dàn)是，总体(tǐ)上还是(shì)快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生(shēng)活的艰(jiān)难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我(wǒ)一直在听这首曲子，甚(shèn)至把第(dì)一(yī)乐章的开头曲(qū)作为我的手机铃声。

　　就像下(xià)文中所说的“将人们心灵重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼(hàn)”，开篇曲这种震撼是难(nán)以详(xiáng)细描(miáo)述(shù)的，我(wǒ)也找(zhǎo)不(bù)到(dào)什么好的言语来描述，但是我(wǒ)并不认为(wèi)“将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”就能够(gòu)表(biǎo)现了(le)他(tā)的全(quán)部内(nèi)涵！

　　我听(tīng)古典音(yīn)乐是(shì)不得章法的，如(rú)果按照严格的(de)音律格式去(qù)套，我就什么也感受不(bù)到，而更(gèng)多的是在静谧中，独自聆听时(shí)，偶尔的一个片段(duàn)或是凸起的音符就会深深(shēn)的把我打动。

　　在(zài)听这首(shǒu)协奏曲的时候，有好(hǎo)几次，我感到仿佛是魔音一般钻(zuān)进了我(wǒ)的心，使我(wǒ)不能再坐在那里，只(zhǐ)有起身在屋(wū)里(lǐ)四(sì)处(chù)走动才能(néng)使让(ràng)州我的激(jī)动慢慢(màn)的平息下来！我是(shì)个不善于表达感情的(de)人，所以有时(shí)除了走(zǒu)动，偶尔还会感到全身发寒，一切(qiè)被僵住了一样，不(bù)能自己(jǐ)！

　　听了很多遍(biàn)了，很多(duō)高人所(suǒ)说的内(nèi)涵我都没有(yǒu)感受出(chū)来，但是我也没有刻(kè)意(yì)去感受(shòu)，就像(xiàng)久(jiǔ)旱的大(dà)地经(jīng)受(shòu)大雨洗刷一样(yàng)，我只会享受(shòu)乐曲带给我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在很多年以后，再重听这首曲(qū)子(zi)时，能(néng)走进作(zuò)家100多年前(qián)的灵魂深处，去感受他(tā)那颗细(xì)腻(nì)却又敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当时(shí)著名的钢琴家、莫(mò)斯科音乐学(xué)院第(dì)一任校长尼古拉(lā)?鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责这(zhè)首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥首(shǒu)演(yǎn)。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄严而不太快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与(yǔ)第一小(xiǎo)提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发(fā)展，这个主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那(nà)里(lǐ)采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢(gāng)琴(qín)加(jiā)以(yǐ)反复(fù)。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠(chán)上新(xīn)音型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题(tí)深(shēn)情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主题(tí)为牧歌风(fēng)格，先由长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然(rán)后交给大(dà)提琴、双(shuāng)簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的(de)随想(xiǎng)曲。

　　第三段再(zài)由(yóu)钢(gāng)琴以独(dú)奏行板主题，加上颤音与音型装饰变(biàn)奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后(hòu)，钢琴(qín)主(zhǔ)奏开(kāi)始回旋(xuán)主题(tí)，接着小(xiǎo)提琴以(yǐ)降D大(dà)调(diào)用八度奏庄重抒情的对困滑陪(péi)比主题(tí)，两(liǎng)个主(zhǔ)题(tí)的纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终结部以(yǐ)降(jiàng)B大调形成辉(huī)煌的结(jié)尾(wěi)。

　　主部(bù)主(zhǔ)题是乌(wū)克(kè)兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐表现春天来了，农时即将开(kāi)始的欢快、奔放(fàng)的情绪，副主部(bù)是十分抒(shū)情优美的同时也(yě)充满(mǎn)生机，音(yīn)乐洋(yáng)溢着(zhe)青春和难以(yǐ)抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命(mìng)运》的开(kāi)篇是将人们心(xīn)灵(líng)重重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈太空的(de)强音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至说这(zhè)个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是(shì)世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节(jié)奏，音乐开始时(shí)的几(jǐ)十次琴键(jiàn)的重(zhòng)击，让人整(zhěng)个心(xīn)都飞了(le)起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进(jìn)，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫们感到(dào)了生活(huó)的压力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也(yě)是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都(dōu)市的生活的(de)艰难，为(wèi)了生活而艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏马(mǎ)上舒(shū)缓下来，如果(guǒ)说听第(dì)一乐章(zhāng)让你感觉是面对汹(xiōng)涌澎湃(pài)的(de)大海的话，那么(me)第二乐章就是让你(nǐ)步入了森(sēn)林(lín)中(zhōng)畅快流动的小(xiǎo)溪(xī)，不时的还会有活泼的小动物(wù)跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感受(shòu)到生活在都市的(de)你依然有着成功(gōng)的欢愉，清(qīng)新流(liú)动的旋(xuán)律让你对生活的希望充满信心(xīn)，整个人就像是(shì)沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气(qì)（不要(yào)以为我用错了形容词，空气(qì)的(de)明媚意(yì)味着(zhe)憧憬和希望(wàng)）。

　　为(wèi)了(le)成功而(ér)奋(fèn)斗(dòu)的动力也就(jiù)油然而生。

　　第(dì)三乐章又(yòu)重回较(jiào)快的节(jié)奏，但(dàn)是同时也有着优(yōu)雅的旋律，这是(shì)成功后的快(kuài)乐，在成(chéng)功后的兴奋(fèn)中，享受(shòu)着(zhe)那份激(jī)动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也在(zài)提醒(xǐng)着(zhe)我们，成功来得不容(róng)易，可能失去得(dé)也(yě)快，只有(yǒu)更(gèng)加的(de)努力，才能取得更大的(de)成(chéng)功！

　　整首曲子在(zài)激昂的旋律中(zhōng)结(jié)束(shù)，完美，只(zhǐ)能用完(wán)美来解释(shì)！

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