雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)是因为离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一是不(bù)知(zhī)道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因(yīn)为哭的伤(shāng)心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被自(zì)己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝(níng)噎想说什么(me)，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也留不住人(rén)，说再多也(yě)只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是因为哭的(de)伤(shāng)心，想说的(de)话都被自(zì)己的(de)哭泣打断，已经说不出话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切(qiè)》是宋(sòng)代(dài)词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情(qíng)人(rén)惜别时的(de)真情实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写(xiě)别情的千(qiān)古名篇(piān)，也(yě)是(shì)柳词和(hé)婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促(cù)，傍(bàng)晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却(què)没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依不(bù)舍(shě)的时候，船上(shàng)的(de)人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来(lái)，多(duō)情(qíng)的人总是为(wèi)离别而伤(shāng)感，更何况(kuàng)是在这(zhè)冷清、凄凉(liáng)的(de)秋天(tiān)！谁(shuí)知我今夜酒醒(xǐng)时身(shēn)在何(hé)处？怕是只(zhǐ)有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的(de)晨风和黎明的(de)残(cán)月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别(bié)，我(wǒ)料想即使遇到好天气、好风(fēng)景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再同(tóng)谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主(zhǔ)要写一(yī)对恋人(rén)饯行时难分难舍(shě)的别情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点(diǎn)出别时的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京城外的(de)长亭(tíng)，具体时(shí)间是雨后(hòu)阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客观地铺叙自(zì)然景物，而是(shì)通过(guò)景物的描写，氛围(wéi)的渲(xuàn)染，融情(qíng)入(rù)景，暗(àn)寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结(jié)构(gòu)是一(yī)、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之(zhī)致，更(gèng)准确地传达匚这个部首的名称叫什么怎么读，匚这个偏旁读什么了(le)这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外(wài)设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出(chū)头绪，有(yǒu)“剪不匚这个部首的名称叫什么怎么读，匚这个偏匚这个部首的名称叫什么怎么读，匚这个偏旁读什么旁读什么断，理还乱”的(de)意(yì)思。

　　写(xiě)出了不(bù)忍别离而(ér)又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难(nán)分难(nán)舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透露(lù)了现实(shí)的无情(qíng)和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是(shì)不得(dé)不(bù)别(bié)的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这(zhè)两句把彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何(hé)的心(xīn)情，写得淋(lín)漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描(miáo)手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中主(zhǔ)人(rén)公的黯淡(dàn)心情给天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字(zì)，告诉读(dú)者(zhě)下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去(qù)而(ér)又不得不(bù)去(qù)，包含(hán)了离人无(wú)限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会(huì)越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里(lǐ)，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别(bié)恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的(de)结(jié)构看,这两句由上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有承上(shàng)启下的(de)作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则(zé)宕开一笔，先作泛论，从个别(bié)说(shuō)到(dào)一(yī)般，得出一条人生哲理：“多情(qíng)自古(gǔ)伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜(xī)别，并(bìng)不自我始，自古皆(jiē)然(rán)。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特(tè)殊的现象(xiàng)出(chū)发(fā)，提升为普(pǔ)遍、广(guǎng)泛(fàn)的(de)现象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调自己比常(cháng)人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是(shì)他漂泊江湖的(de)感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句妙就妙(miào)在用(yòng)景写情，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难(nán)留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心(xīn)；残(cán)月破碎，写(xiě)此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将(jiāng)离人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现(xiàn)得十分充分、真(zhēn)切,创造(zào)出一种(zhǒng)特有的意境(jìng)。

　　难(nán)怪它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长(zhǎng)远设想：“此(cǐ)去经年(nián)，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四句(jù)更深一层推想离别以(yǐ)后惨不成欢(huān)的境(jìng)况。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎么挨得(dé)过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚设，因(yīn)为再没有心爱的(de)人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便对着美(měi)景(jǐng)，能产生一些感受(shòu)，但又(yòu)能向谁去诉说呢(ne)？总之，一切都提(tí)不起兴致了。

　　这(zhè)几句(jù)把词人的(de)思念之情、伤感(gǎn)之意刻画到(dào)了(le)细(xì)致入微、至尽至极的地(dì)步，也(yě)传达出彼此关切的(de)心情。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显得(dé)更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离(lí)别之前，重在勾勒(lēi)环(huán)境(jìng)；次(cì)写离别(bié)时(shí)刻(kè)，重在描写(xiě)情态；再写(xiě)别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描(miáo)写情(qíng)态，想象未来，词(cí)人都(dōu)注意了前后照(zhào)应，虚实相生(shēng)，做(zuò)到(dào)层层深入，尽情描绘(huì)，情景交融，读(dú)起来(lái)如行云流水，起(qǐ)伏(fú)跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这(zhè)首(shǒu)词的情调(diào)因(yīn)写(xiě)真情实感而显得太伤感(gǎn)、太低(dī)沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的(de)痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃(líng)》时，都(dōu)会产生(shēng)强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟(zhōu)催发(fā)。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里(lǐ)烟(yān)波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节(jié)！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要道(dào)边每(měi)隔十(shí)里修建一座(zuò)长亭供行人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市(shì)的长亭往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴京(jīng)（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外(wài)设(shè)帐饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用(yòng)做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去(qù)”字(zì)，表(biǎo)示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚的样(yàng)子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚(wǎn)的(de)云(yún)雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不(bù)知尽头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年(nián)：年复一年(nián)。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗(zōng)，屡试不(bù)第(dì)，所以(yǐ)心中(zhōng)失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词(cí)。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原名三变，字景庄，后改名(míng)永(yǒng)，字耆卿(qīng)，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士(shì)，官至屯田员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳(liǔ)三变”，以毕生精力(lì)作词，并(bìng)以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓(jì)生活，尤长于抒(shū)写羁旅行役之情，创(chuàng)作(zuò)慢词独(dú)多(duō)。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛(fàn)，人(rén)称“凡有(yǒu)井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的人物之一，对宋词的发展有(yǒu)重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州(zhōu)》。

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