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225是多大码的鞋子女，225是多大码的鞋子爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞的拼音怎(zěn)么写(xiě)，爵士舞的(de)拼音(yīn)怎(zěn)么(me)打是爵(jué)士舞(wǔ)的(de)拼(pīn)音是：jué shì wǔ的(de)。

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爵士舞的(de)拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞即美国现代舞，是一种急促(cù)又富动感(gǎn)的节奏(zòu)型舞蹈，是(shì)属于一种外放性的舞蹈。

　　它(tā)具有一(yī)定得特征(zhēng)，送胯、扭(niǔ)腰、身体呈波浪型扭动是爵(jué)士舞的(de)主要(yào)特点。

爵(j225是多大码的鞋子女，225是多大码的鞋子ué)士是什(shén)么意思?

　　美国人(rén)称(chēng)呼爵士是(shì)什(shén)么意思

　　说明那孩子移民(mín)英国(guó)了

　　爵士是什(shén)么意思

　　爵(jué)士是欧(ōu)洲(zhōu)君主国的一(yī)种爵位，是(shì)指在战场(chǎng)上立过功劳或因某种特殊的意义，因而得到国王赏赐田地的人。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以(yǐ)作为一(yī)种音乐的名称。

　　有同名球队和电(diàn)影角(jiǎo)色、汽(qì)车品牌

　　爵士乐(lè)：是爵士舞起源(yuán)的重要(yào)原(yuán)动(dòng)力，但(dàn)现代爵士舞也受到(dào)古(gǔ)典音(yīn)乐(lè)、摇滚乐、迪(dí)斯可(kě)和hip hop的(de)影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有(yǒu)形式(shì)融合(hé) 　　事(shì)情发生在1917年的一个夜晚，在纽约的(de)一家(jiā)名叫赖森威的夜(yè)总(zǒng)会(huì)里出(chū)现(xiàn)了一个(gè)由五(wǔ)个白人(rén)组成(chéng)的乐队，他们自称为“正(zhèng)宗(zōng)狄(dí)克西兰爵士乐(lè)队”，他们演(yǎn)奏著一种十分新奇(qí)的音(yīn)乐，这种音(yīn)乐似乎有(yǒu)一(yī)种特殊的魅力，使跳舞的人感到十分(fēn)轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天一家杂(zá)志对(duì)这一事件进行了报道和哗弯评论，立即在社(shè)会上产生(shēng)了很大反响(xiǎng)。

　　随后，这一(yī)乐队录制的唱片也被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵(jué)士这一次也成为美国词汇中(zhōng)的常用(yòng)词了。

　　　　它们(men)还鲜有那种衍(yǎn)生出现代爵士乐的基本特征(即兴，音色、音高与时值(zhí)上(shàng)的(de)微妙变(biàn)化)。

　　一些热衷于报道爵士(shì)音乐的专栏作者与观察者，通常(cháng)本身并非(fēi)是受过专(zhuān)门训练(liàn)的音乐研究(jiū)者。

　　当我们想从他们的报道中了(le)解些专业的(de)知识时经常会陷入困窘之中，因(yīn)为访谈中记录下(xià)的对话通常很少涉及实质性的问题(从早期(qī)爵士乐手演奏角度提问(wèn)的)。

　　采(cǎi)访者几(jǐ)乎不(bù)会问(wèn)及这些早期音乐家有关(guān)音乐方面的关键(jiàn)性问题，而把采访(fǎng)角度(dù)倾向于个人经历与社会话题(tí)上。

　　即使采(cǎi)访者(zhě)问及(jí)探索音乐方面的问题，被采访(fǎng)者(zhě)的如实回答(dá)也(yě)比不上(shàng)一(yī)段(duàn)真实的(de)音乐资料来得准确与有价值(zhí)。

　　爵士(shì)乐的起源问题始终笼罩着一层迷雾，然而竖芦伍，接下来我们还是尝试着整合一下从(cóng)各(gè)个角度对这个问题的(de)研究成果。

　　当你阅读时，始(shǐ)终要记着爵士乐并不是完(wán)全这样起源的，即(jí)使这些观(guān)点看上去多么得合理与符(fú)合逻辑。

　　　　爵士乐(lè)源(yuán)自于二十世纪初期新奥(ào)尔(ěr)良一(yī)带民间音乐、流行音乐(lè)、古典音(yīn)乐的融合(hé)。

　　它(tā)至少是由(yóu)两股潮流演变发(fā)展而来，一是美国黑人在音乐(lè)上的创造(zào)性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会(huì)谈到；其二(èr)是一些已有的(de)音(yīn)乐形式(当时的流行音乐、进(jìn)行曲、四对(duì)舞曲quadrilles等等(děng))表(biǎo)演上往两个畅(chàng)殊方面的不断探索。

　　一种(zhǒng)是强调(diào)色彩化(huà)地变换音高，这种音高变换在正统的欧洲音乐中会(huì)被(bèi)视(shì)为离调爵(jué)士乐

　　、走(zǒu)音(yīn)，但(dàn)在(zài)爵士乐中却很常见不被看作为是出错(cuò)或非正规的演奏技巧；另一种是强(qiáng)调音(yīn)色(sè)的粗犷与(yǔ)变化。

　　这两种以外还有一种特殊(shū)的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切(qiè)进或强调(diào)重音(yīn)而抢(qiǎng)拍、拖拍(pāi)的(de)手法(fǎ)，它把本不切分的音型进行切(qiè)分处理来造成Ragging的效果。

　　这(zhè)使得音(yīn)符与音符以一种含糊不清的方式(shì)来连接，而重音(yīn)则(zé)起到一种推动(dòng)音(yīn)符和使之生动化的作用，最终导致我们现(xiàn)在视作为爵士乐的特殊(shū)节奏效(xiào)果的形成，也是(shì)爵士摇摆感的构成(chéng)基础之一。

　　但是一般的学者在这一点上(shàng)不全(quán)这么认为，他们(men)中大多数(shù)把爵士乐(lè)的摇摆(bǎi)感看作是(shì)非洲或(huò)美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究(jiū)者认(rèn)为这(zhè)种音(yīn)高(gāo)与音色上的(de)演进对爵士管(guǎn)乐演(yǎn)奏(zòu)者(zhě)来讲并(bìng)不是直接(jiē)来自于对(duì)非洲黑人演唱的模(mó)仿，相(xiāng)反(fǎn)它来(lái)自于对更为宽的(de)区域(yù)范(fàn)围、更具想象(xiàng)力的声音(黑人的(de)田间号子、做工歌、街头小贩的(de)叫卖声(shēng)、布鲁斯等)的模(mó)仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪(jì)起(qǐ)源于美国的一种由(yóu)白(bái)人(rén)扮演黑人进行表演、演(yǎn)唱黑人歌曲的演出)使用时始终具有幽(yōu)默与(yǔ)叙事效果。

　　举个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可(kě)以听到......

　　爵士余或是什么意(yì)思？为什(shén)么(me)有爵士这个(gè)词(cí)语？

　　爵士：爵士是(shì)西(xī)方的一种(zhǒng)贵族爵位，是(shì)指(zhǐ)在战(zhàn)场上立(lì)过功劳(láo)，因而爵士是皇(huáng)家给人的封号，现代一(yī)般授予对社会有杰(jié)出贡献(xiàn)的人(rén)，古代则是对忠诚(chéng)的(de)人的奖赏(shǎng)。

　　从大到小依(yī)次(cì)是公、侯、伯、子、男。

　　其中公(gōng)爵、侯爵(jué)、伯爵是可以世(shì)袭的，但是世袭的(de)时候必须(xū)降一个等级，比(bǐ)如，伯爵(jué)的长子就(jiù)能世袭(xí)到子爵的头衔。

　　还有(yǒu)一个(gè)特殊的就是勋爵，就是授予了一些比较重要的(de)勋章后一并(bìng)授(shòu)予的爵位得到国王赏赐(cì)田地的人.

　　爵士乐是(shì)什么意(yì)思

　　爵士(shì)乐（Jazz），于19世纪(jì)末20世纪初源于美国，诞(dàn)生于(yú)南部(bù)港口城市(shì)新奥尔良，音乐根基(jī)来自布鲁(lǔ)斯（Blues）和拉(lā)格泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究(jiū)即兴，以(yǐ)具有摇(yáo)摆特(tè)点的Shuffle节奏为基础，是非洲(zhōu)黑人文化(huà)和(hé)欧洲白人文化(huà)的结合。

　　20世纪(jì)前十(shí)几年爵士乐主要集中(zhōng)在新奥尔(ěr)良(liáng)发展，1917年后转向芝加哥，30年代又转移至纽约，直(zhí)至今天，爵(jué)士乐风靡全球。

　　爵士(shì)乐的主(zhǔ)要风(fēng)格有：新奥尔良爵士、摇滚乐、比博普(pǔ)、冷爵士、自由(yóu)爵(jué)士、拉丁爵士、融合爵士(shì)等。

　　爵士乐什么意(yì)思

　　爵(jué)士是欧(ōu)洲君主国的一种爵位，是指在(zài)战场上立过功劳或因某种特殊的意义(yì)，因而(ér)得到国王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不(bù)属(shǔ)于贵族(zú)。

　　也(yě)可(kě)以(yǐ)作为一种音(yīn)乐的名称。

　　有同名球队和电影角(jiǎo)色、汽车品(pǐn)牌

　　爵士乐：是爵士舞起(qǐ)源的(de)重要原动(dòng)力(lì)，但(dàn)现(xiàn)代爵士舞(wǔ)也(yě)受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士(shì)的起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合(hé) 　　事情发生在(zài)1917年(nián)的一个夜晚，在(zài)纽约的一家名叫赖(lài)森威的(de)夜总会里(lǐ)出(chū)现了(le)一个由(yóu)五个(gè)白人组成的乐队(duì)，他们自(zì)称(chēng)为“正宗(zōng)狄克(kè)西兰(lán)爵士(shì)乐(lè)队”，他们演奏著一种十分新奇的音(yīn)乐，这(zhè)种音乐似(shì)乎有一(yī)种特殊的魅力，使跳舞的人感到十分(fēn)轻松，而且(qiě)越跳越高兴。

　　第二天(tiān)一家杂(zá)志对这一事件(jiàn)进行了报道和评论，立即(jí)在(zài)社(shè)会上(shàng)产生了很大反响。

　　随后，这一乐(lè)队录(lù)制的(de)唱片也(yě)被人们竞相购买，同(tóng)爵士

　　时，爵士这一次也(yě)成为美国词汇中的(de)常用词了。

　　　　它(tā)们还(hái)鲜有那种衍生出现(xiàn)代爵士乐的基(jī)本特征(即兴，音色、音(yīn)高与时值(zhí)上的微(wēi)妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐的(de)专栏作者与观察者，通常(cháng)本身并(bìng)非是受过专门训(xùn)练的音乐研(yán)究者。

　　当我们想(xiǎng)从(cóng)他(tā)们(men)的报道中了解些专(zhuān)业(yè)的知(zhī)识时经常会陷入困窘之中，因为访谈中记录下的对话通常很(hěn)少涉及实质性的问(wèn)题(从早期(qī)爵士乐手演(yǎn)奏角度提问的)。

　　采(cǎi)访(fǎng)者几乎(hū)不会问及这(zhè)些早期音乐家(jiā)有关音乐(lè)方(fāng)面的关键性问题(tí)，而把采(cǎi)访角度倾向(xiàng)于个人经历与(yǔ)社会话(huà)题(tí)上。

　　即(jí)使采访者问及探索音乐方(fāng)面的(de)问题(tí)，被采(cǎi)访者的如(rú)实回答也比不上一段真实的音乐(lè)资料来得准(zhǔn)确与(yǔ)有价值。

　　爵(jué)士(shì)乐(lè)的起源问题始终笼(lóng)罩(zhào)着一(yī)层迷雾，然而，接下来我们还是尝试着(zhe)整合一下(xià)从各(gè)个角度对这个问题的研究成果。

　　当(dāng)你阅读(dú)时，始(shǐ)终要记着爵(jué)士乐并不是(shì)完全这样(yàng)起源的，即使这(zhè)些观点看(kàn)上去多么(me)得合理与(yǔ)符合逻(luó)辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自于二十世(shì)纪初期(qī)新奥尔(ěr)良一带民间音乐、流行音(yīn)乐、古(gǔ)典(diǎn)音乐的融合。

　　它至少是由两股(gǔ)潮(cháo)流演变发展而来，一是美国黑人在音(yīn)乐(lè)上的创(chuàng)造性(xìng)的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后面我们会(huì)谈到；其二(èr)是一些已(yǐ)有的音乐形式(当(dāng)时的流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演(yǎn)上往两个(gè)特殊方面的(de)不断探(tàn)索。

　　一种是(shì)强调色彩(cǎi)化地变(biàn)换音高，这种音(yīn)高(gāo)变换在正统的欧洲音乐中会(huì)被视(shì)为离调爵(jué)士乐

　　、走(zǒu)音，但在(zài)爵士乐中却很(hěn)常(cháng)见(jiàn)不被(bèi)看作为是出(chū)错或(huò)非正(zhèng)规的演奏技巧(qiǎo)；另一种(zhǒng)是强调音色的(de)粗犷与(yǔ)变化。

　　这两种以外还有一种特殊的演奏方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是指为了选择音(yīn)符(fú)切(qiè)进或强调重音而(ér)抢(qiǎng)拍、拖拍的(de)手法(fǎ)，它(tā)把本不切分的(de)音型进行切分处理来造(zào)成Ragging的效果。

　　这(zhè)使得音(yīn)符与音(yīn)符以一种含糊不清的方式(shì)来连接，而重音则起(qǐ)到一(yī)种推(tuī)动音(yīn)符和使之生动(dòng)化的(de)作用，最(zuì)终导致我们(men)现在视作为爵士乐的特殊节奏效果的形成，也是爵(jué)士摇(yáo)摆感的构成基(jī)础之一(yī)。

　　但是(shì)一般的学者在(zài)这(zhè)一点(diǎn)上不全这么(me)认为，他(tā)们中大多数把爵士乐的摇摆感看作(zuò)是非洲(zhōu)或(huò)美国黑人的一大贡(gòng)献(xiàn)。

　　　　音乐研究者认为这种音高与音色上的演进(jìn)对(duì)爵士(shì)管乐演奏者来讲并(bìng)不是直接来自(zì)于对非洲(zhōu)黑人演唱(chàng)的模仿，相反它来(lái)自于对(duì)更(gèng)为宽的区域范(fàn)围(wéi)、更具想象力的声(shēng)音(黑人的(de)田间(jiān)号子、做工歌、街(jiē)头小贩的叫卖声、布鲁(lǔ)斯等)的模(mó)仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十(shí)九世(shì)纪起(qǐ)源于美国的一种由白人扮演黑人进行(xíng)表(biǎo)演、演唱黑人歌曲的演出)使用时始终(zhōng)具(jù)有幽默(mò)与叙事效果。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士乐到(dào)底什么概(gài)念

　　 “什么是爵士乐？” 曾有人(rén)问著名的爵士(shì)乐大师路易斯(sī)·阿姆(mǔ)斯特朗，“爵士乐(lè)究竟是什么？”，他回答(dá)说(shuō)：“如果(guǒ)用语言(yán)来答(dá)复，你就一辈(bèi)子也明(míng)白不了。

　　” 一般(bān)地说，爵(jué)士乐都是(shì)二拍子的(de)，每小(xiǎo)节(jié)两(liǎng)拍或四拍。

　　这种(zhǒng)二拍子(zi)的(de)节奏背景(jǐng)在低音(yīn)部始终存在(zài)，使得爵(jué)士乐(lè)有一个稳定(dìng)的、规律的节(jié)奏(zòu)基础。

　　在(zài)节奏性低音的上方，则是(shì)重音位(wèi)置不规则的旋(xuán)律、和(hé)声和对位声(shēng)部，它们(men)惯常(cháng)使用的切分音效果与规律的(de)低音(yīn)声部之间(jiān)形成了强烈(liè)的(de)对比。

　　在爵士乐的曲调(diào)中(zhōng)，除了从欧(ōu)洲传统音乐、白人的民(mín)谣和(hé)通俗歌(gē)曲中(zhōng)吸取(qǔ)的(de)成分之外，最有个性的(de)是“布鲁斯音阶”（关于这(zhè)种音(yīn)阶的结构(gòu)，我们(men)将在有关(guān)布鲁斯(sī)的(de)部分(fēn)专(zhuān)门(mén)介绍），而爵士乐的和声(shēng)可以说(shuō)是完全建立在传统和声的基础(chǔ)之(zhī)上(shàng)，只是更加自由地(dì)使用(yòng)各种变化和弦，其(qí)中主要的与众不(bù)同之处，也是(shì)由布鲁斯和弦(xián)带来的。

　　爵士乐在使用的乐器(qì)和演奏方(fāng)法上(shàng)极有特色，完全不同于传统(tǒng)乐队。

　　自“爵士乐(lè)时代”以来(lái)，萨克斯管成为销(xiāo)售量最大的乐器之一；长号能够奏出其他(tā)铜管乐器做不到的、滑稽的或是怪诞的滑音(yīn)，因而在爵士乐队中大出风头；小号也是爵士(shì)乐手偏爱的乐器(qì)，这种乐器加上不同的(de)弱(ruò)音(yīn)器所产生(shēng)的新(xīn)奇的音色以及最(zuì)高(gāo)音区的(de)几个音(yīn)几乎(hū)成了爵士(shì)乐独有的音色特征；钢(gāng)琴、班卓琴(qín)、吉他以及后来出现的(de)电(diàn)吉他则(zé)以其(qí)打击式的有力音(yīn)响和(hé)演奏和弦的(de)能力而占据重要地位。

　　相反，在(zài)传统乐队中最(zuì)重要的(de)弦乐器（小提琴、中提琴、大(dà)提琴(qín)）的地位(wèi)相对次要一些；圆号(hào)的(de)浓(nóng)郁音色在管弦乐队中是(shì)很(hěn)迷人的，但是对于爵士(shì)乐队来说，它的气(qì)质(zhì)太温(wēn)顺了，几乎无人使用(yòng)。

　　在管弦乐队中，每(měi)件乐器在(zài)音色和音(yīn)量的控制上都(dōu)尽(jǐn)量溶(róng)入整体的音响之中，在爵士乐队中却(què)恰恰相反，乐手们竭力使每一件乐器都“站(zhàn)起(qǐ)来”。

　　乐队的编(biān)制很灵活，最(zuì)基本的是两个部分——节奏组(zǔ)与(yǔ)旋律(lǜ)组(zǔ)。

　　在(zài)早期的(de)爵士乐(lè)队(duì)中，节奏组由低音号、班卓琴和鼓组成(chéng)，后(hòu)来，低(dī)音(yīn)号和班卓琴(qín)逐渐被低音提琴（倍司）和吉他所取代，钢琴也加入进来。

　　在30年代，兴起(qǐ)一种舞曲乐队，当时称(chēng)为(wèi)“大乐队(duì)”，它有三部分组成：节(jié)奏组、铜管(guǎn)组和木管组。

　　节奏组使用的乐器仍然是低音提琴(qín)、吉他(tā)、钢琴和(hé)鼓；铜管组常见的(de)编制是(shì)三(sān)支小号(hào)和两(liǎng)支长号(hào)，但这个数目并不固(gù)定；木管组通(tōng)常由四五支萨克斯(sī)管(guǎn)组成，每个人(rén)都(dōu)兼吹单簧管(guǎn)或是(shì)别的木管乐(lè)器(qì)，如果(guǒ)编(biān)制是五(wǔ)支(zhī)萨克斯管，一般是两支中音、两支次中音、一支上低音。

　　还有一种(zhǒng)商业性的(de)（有时也(yě)称为“甜美型”、“旅馆型”等等）的(de)乐队，编制与“大乐队”差(chà)不(bù)多(duō)，但萨克斯(sī)管(guǎn)往往全部用次(cì)中音的，木管组(zǔ)会(huì)较多地使用(yòng)其它的(de)乐器（如长(zhǎng)笛(dí)、双簧管），有时还加上三四(sì)个(gè)小提(tí)琴，在商(shāng)品(pǐn)录音(yīn)带中经常可以听(tīng)到这类(lèi)乐队的音响(xiǎng)。

　　与传统音乐比较(jiào)而言，爵士乐(lè)的(de)另一大特征是它的发音方法(fǎ)和音色，无论是乐器还(hái)是人声，这些(xiē)特征都足以(yǐ)使(shǐ)人们绝不会将它们(men)与任(rèn)何传统(tǒng)音乐的音色混淆。

　　这些(xiē)特殊之处大(dà)多来源于用乐器或人(rén)声对美(měi)洲黑(hēi)人(rén)民歌的模仿。

　　如果我(wǒ)们(men)有机会听到真正的黑(hēi)人田间歌(gē)曲(qū)和灵(líng)歌，就会发现那些由粗嘎到圆滑、由窒闷到响亮、由刺(cì)耳到柔美、由野蛮到抒情的大幅度225是多大码的鞋子女，225是多大码的鞋子的变化是多(duō)么地(dì)富有特色、动人心魄。

　　而在爵士(shì)乐中，更加入了非歌唱(chàng)的(de)吼声、高(gāo)叫和 *** ，突出了这种感觉(jué)。

　　除此以外(wài)，特(tè)殊的演奏和演(yǎn)唱技巧也是(shì)造成特(tè)异效果的重(zhòng)要手(shǒu)段，在这些技巧中最常用的是不(bù)同于传(chuán)统观(guān)念的颤音。

　　我们知(zhī)道，所谓颤音是音高（有时(shí)也可能是力度）的有规(guī)律的变(biàn)化造(zào)成的；比如(rú)小(xiǎo)提琴上的揉弦，就(jiù)是(shì)利用这种(zhǒng)变化而产生(shēng)富有(yǒu)生命力的音响效果(guǒ)。

　　爵士乐中的颤(chàn)音是(shì)有变(biàn)化的，变(biàn)化的方向一般是(shì)幅度由(yóu)窄(zhǎi)到宽，速(sù)度(dù)由慢到快，而且常常在一个(gè)音(yīn)临(lín)近结束时增加抖动的(de)幅度和速度，更加强了这种技巧的表现力。

　　同(tóng)时，在一个音开始时(shí)，爵士乐手们会从下向(xiàng)上滑到(dào)预定的音高，在结束时，又(yòu)从......

　　 jazz是什么(me)意思

　　爵士(shì)乐

　　源于蓝音，是一种从(cóng)前(qián)居住在美国南(nán)部的非洲奴隶以及他们的后代们的民间音乐。

　　蓝调(diào)深受西非文化和(hé)音乐传统的(de)影响，这些奴隶也逐渐成为移居到(dào)城(chéng)市的黑人的音乐家。