雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖(lín)铃是因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说(shuō)的话都(dōu)被自己的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不出话来了(le)的。

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雨霖(lín)铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)想说什么(me)，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是(shì)不(bù)知道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的(de)话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词(cí)人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的(de)真(zhēn)情实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪(kān)称抒写(xiě)别情的(de)千(qiān)古名篇，也(yě)是(shì)柳词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铜祖在古代是干什么的，铜祖是什么用处铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急(jí)促(cù)，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)，却没(méi)有畅饮的(de)心绪(xù)，正在(zài)依依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着(zhe)对方的(de)手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说不(bù)出(chū)话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空(kōng)，深厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头 。

　　自(zì)古以来，多(duō)情的人总是为(wèi)离别(bié)而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的(de)秋(qiū)天(tiān)！谁(shuí)知我今夜酒醒时(shí)身(shēn)在何处(chù)？怕(pà)是只有杨柳岸(àn)边，面对凄厉(lì)的晨风(fēng)和黎明(míng)的(de)残(cán)月了。

　　这(zhè)一去长(zhǎng)年(nián)相别(bié)，我料想即(jí)使遇到好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又(yòu)再同(tóng)谁去诉(sù)说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全(quán)词(cí)分(fēn)上(shàng)下两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别时的季(jì)节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外(wài)的(de)长亭(tíng)，具(jù)体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观地铺叙自然景物，而是通(tōng)过(guò)景物(wù)的描写，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之(zhī)以(yǐ)寒(hán)蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无(wú)处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句(jù)，句法结构是一、二、一(yī)，极顿(dùn)挫吞咽(yàn)之(zhī)致，更准确(què)地传达了(le)这种凄凉(liáng)况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮(yǐn)”是写离(lí)别(bié)的情形。

　　在(zài)京(jīng)城门外(wài)设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离(lí)而又(yòu)不能不别的(de)思(sī)绪。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰(lán)舟催发(fā)”。

　　正(zhèng)在(zài)难分难舍之际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无(wú)情和(hé)词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不(bù)出一句(jù)话(huà)来。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可奈何(hé)的心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白(bái)描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后(hòu)思念的(de)预想。

　　词中(zhōng)主人公(gōng)的(de)黯淡心情给天容水色涂上了(le)阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下(xià)面写景物是(shì)想象的。

　　“去(qù)去”是越去(qù)越远的意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去(qù)而又不得(dé)不去，包含了(le)离人(rén)无(wú)限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的(de)南方。

　　离愁(chóu)之深，别(bié)恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词(cí)的结构看,这两句由上阕(què)实(shí)写转向(xiàng)下阕虚写(xiě)，具有承上启下的作(zuò)用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一(yī)笔，先作泛(fàn)论，从个别说(shuō)到一般(bān)，得(dé)出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字，从个别特(tè)殊的现象(xiàng)出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清(qīng)秋(qiū)节(jié)”一句，则强调(diào)自己比常人、古人承受的痛苦更多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也(yě)是他(tā)漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这(zhè)两句妙(miào)就妙在用景写情，真正(zhèng)做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓风(fēng)凄(qī)冷，写别(bié)后的寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆之意(yì)。

　　这(zhè)几句景(jǐng)语(yǔ)，将(jiāng)离(lí)人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表(biǎo)现得十分充分、真切,创(chuàng)造出(chū)一(yī)种特(tè)有的意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再(zài)从(cóng)此后长远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四句更深一层推想离别(bié)以后惨不(bù)成欢(huān)的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日(rì)子怎么挨得过(guò)呢(ne)？纵有(yǒu)良(liáng)辰好(hǎo)景，也等(děng)于虚设，因为再没有心爱的(de)人(rén)与自己共赏(shǎng)；再退一步，即(jí)便对着美景，能产生一些感受，但又能(néng)向谁去诉说(shuō)呢？总之(zhī)，一切都(dōu)提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句(jù)把(bǎ)词人的思念之情(qíng)、伤(shāng)感之意刻(kè)画到(dào)了细致入(rù)微、至尽至(zhì)极的(de)地步，也传达出铜祖在古代是干什么的，铜祖是什么用处(chū)彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句(jù)用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围(wéi)绕(rào)“伤(shāng)离别”而构思，先写(xiě)离别之前，重在勾(gōu)勒(lēi)环境(jìng)；次写离别(bié)时刻，重在描写情态；再写别后(hòu)想象，在刻(kè)画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写(xiě)情态(tài)，想象未来，词人都(dōu)注意了前后照应，虚实(shí)相生，做到(dào)层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的(de)情调因写(xiě)真情实感而显得太(tài)伤感、太低沉，但却将词(cí)人(rén)抑郁的心(xīn)情和(hé)失去爱情(qíng)的痛苦刻(kè)画(huà)的极为(wèi)生动。

　　古往今(jīn)来有离别(bié)之苦的人们在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强(qiáng)烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　此去经年(nián)，应是良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交通要(yào)道边(biān)每隔(gé)十里修建一座长亭(tíng)供行人(rén)休(xiū)息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城市的长亭往(wǎng)往是古人(rén)送别的(de)地方。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门(mén)。

　　这里代指北(běi)宋的(de)首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰舟：古代(dài)传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁(liáng)任(rèn)昉(fǎng)《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样(yàng)子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年(nián)复一(yī)年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试不(bù)第，所以心中失(shī)意忧愤(fèn)，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子(zi)词。

　　此(cǐ)词当为(wèi)柳永从汴京南(nán)下时与一位恋人的(de)惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北宋(sòng)著名(míng)词人(rén)，婉(wǎn)约派(pài)代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山(shān)）人(rén)，原名三(sān)变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉(fèng)旨填词(cí)柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅行役(yì)之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗(sú)，音(yīn)律(lǜ)谐婉(wǎn)，在当时流传极(jí)其广泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词(cí)”，婉(wǎn)约(yuē)派最具代表性的人物之一(yī)，对宋词的发展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州(zhōu)》。

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