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红十字会三救三献是什么红十字会是公务员还是事业编世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大(dà)名(míng)画排(pái)名(míng)，世界(jiè)十大名(míng)画(huà)简介是(shì)达•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与(yǔ)米(mǐ)勒(lēi)的(de)《浼钟》一样，作为最宝贵的名(míng)画(huà)之(zhī)一，在世界(jiè)上(shàng)享有盛誉(yù)的。

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世界十大名画排名(míng)，世界十大名画简介

　　达•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一样，作为(wèi)最(zuì)宝(bǎo)贵的名画之一，在世(shì)界(jiè)上享有(yǒu)盛誉。

　　1911年这幅(fú)《蒙娜丽(lì)莎(shā)》引(yǐn)起了一起(qǐ)不寻(xún)常的事件。

　　一(yī)位意大利人从巴黎的罗浮宮中将(jiāng)这幅(fú)画(huà)盗走。

　　当(dāng)这(zhè)一消息被报道出来(lái)之(zhī)后，惋惜名画被盗的呼声，不仅在法国，其至在(zài)世(shì)界的各个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的另(lìng)一(yī)个标題叫《美丽的乔孔达(dá)》。

　　根据可靠的书面记载(zài)，画上的夫人是那(nà)不勒(lēi)斯人，据说她的真名叫凯拉(lā)尔基妮。

　　最后的晚(wǎn)餐

　　壁(bì)画《最后的晚餐》是意(yì)大利(lì)伟大的(de)佛罗伦萨人(rén)列奥(ào)纳多•达•芬奇创作的(de)世界名画。

　　它与著名(míng)杰作(zuò)《蒙娜(nà)丽莎》同(tóng)为达(dá)•芬奇的(de)代(dài)表作品，或许(xǔ)可以说《最后的晚餐》取得了更大的(de)声誉。

　　这幅(fú)巨作描(miáo)绘(huì)在意大利(lì)米兰的慈悲圣(shèng)母大修道院勝堂的墙壁(bì)上(shàng)。

　　它长9米，高4.5米，动笔(bǐ)于(yú)何年何月虽(suī)没有定论，但完成于(yú)1499年是可靠(kào)的。

　　格尔尼卡

　　西班牙(yá)画(huà)家毕加索画。

　　毕加索罕年的画风比较写实(shí)，后来成为立体派(pài)的代表人物。

　　这(zhè)幅荦画是(shì)毕加索(suǒ)为(wèi)巴黎(lí)世(shì)界博览会西班牙馆画的(de)。

　　星(xīng)月夜(yè)

　　油画《星(xīng)月(yuè)夜》(又(yòu)译《星光灿烂>>是在(zài)凡高神智淸(qīng)醒的时画的(de)，与(yǔ)《阿尔女(nǚ)郎(láng)》相(xiāng)比(bǐ)，画风已大为改观。

　　这倒不是凡高(gāo)又有什么新的理论•仍(réng)是(shì)出于(yú)茫然的不安和对自(zì)身悲剧的预感。

　　大(dà)宫女

　　大宫(gōng)女这幅画在巴黎展(zhǎn)出时(shí)，引(yǐn)起了观众极(jí)大的抨击，人们说，作为达维(wéi)特(tè)的学生，安格尔走(zǒu)得太远了(le)，批(pī)评他“把人体的各(gè)个局部(bù)忽而放大、忽而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮女(nǚ)》的确是一幅(fú)易于引(yǐn)犮争论的(de)画，即便我们今天来看，这个以大半个(gè)后(hòu)背展现给我们(men)的美丽宫(gōng)女.她的身忖(cǔn)也确乎有些不同于常人：并不是(shì)我们的(de)视(shì)觉出了毛(máo)病(bìng)，而是画家安格(gé)尔(ěr)在这幅画(huà)中(zhōng)有不少越轨之处。

　　戴珍(zhēn)珠耳环的少女(nǚ)

　　在(zài)作品《戴珍珠耳环的少女》中，维米尔描绘了(le)一(yī)名(míng)身(shēn)穿斑色“日本和(hé)服”式外衣(yī)，佩(pèi)戴蓝色头巾的少女。

　　少女侧身(shēn)而坐，轻轻转头回眸(móu)，心无旁骛地面对观者。

　　她闪(shǎn)烁(shuò)的目(mù)光中流(liú)露出(chū)殷切之情，嘴唇微微开(kāi)启，仿(fǎng)佛诉(sù)说(shuō)着(zhe)什(shén)么。

　　画面(miàn)黑色(sè)背景(jǐng)烘托出少女的形(xíng)象(xiàng)，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这(zhè)幅画(huà)另一个受人关注之处，是少女左耳(ěr)佩戴(dài)的(de)一(yī)只泪滴形珍珠(zhū)耳环，在少女(nǚ)颈部(bù)的阴影里似隐似(shì)现，是整幅画的点睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切(qiè)利的《维约斯的诞(dàn)生(shēng)》和他(tā)的另一幅作品《春》都是(shì)他最受赞誉的(de)作品。

　　这两幅画都是(shì)出于德•美第奇(qí)家族的维尔(ěr)拉持•卡(kǎ)斯特罗家。

　　《维(wéi)纳斯的(de)诞生》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘米，是(shì)一件大幅作品，制作(zuò)年代约在1487年，这是距《春》10年后，开始用画布代替木版画的。

　　创(chuàng)造亚(yà)当

　　威廉布(bù)莱克是浪(làng)漫主(zhǔ)义绘画的杰出代表。

　　文艺复(fù)兴时(shí)期最伟大(dà)的艺术(shù)家之(zhī)一，与达芬奇、拉斐(fěi)尔并称文(wén)艺复兴三(sān)杰，一(yī)生追求完美，他(tā)的风格(gé)几乎(hū)影响了三个(gè)世纪的艺术(shù)家(jiā)，后人(rén)把小行(xíng)星3001以他(tā)的(de)名字命名以示尊敬。

　　亚维农的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕加(jiā)索创作生涯的“粉红色(sè)时期(qī)”。

　　他这一时期(qī)的作(zuò)品(pǐn)以描绘(huì)马戏(xì)团人物为主(zhǔ)，形(xíng)象虽然忧郁却并(bìng)不(bù)孤寂。

　　他(tā)画出(chū)了《亚维农的少女》，这是一幅具有里程碑意义的著(zhù)名杰作(zuò)。

　　这(zhè)幅巨幅油(yóu)画，不仅标志(zhì)着毕加(jiā)索个人艺术历程中的(de)重(zhòng)大转(zhuǎn)折，而(ér)且也是两方现代艺术史上的一(yī)次革(gé)命性突破(pò)，它引发了(le)立体主义运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世(shì)纪后期法国的印象学派画(huà)家中(zhōng)，有个年(nián)轻的(de)莫奈，他的(de)一幅(fú)题为《日出•印(yìn)象》的(de)油(yóu)画，被称(chēng)之为整个印象派和(hé)他不人的代表作之(zhī)一。

　　《日出(chū)•印象》描绘的是勒(lēi)阿弗尔港(gǎng)口的一个多雾的早晨。

世界十大名画排行榜世(shì)界上价值最高的十幅画

　　绘画是人们最(zuì)容易接(jiē)触到，也是学习成本最低的一种艺(yì)术，用手中(zhōng)的一支笔能创造出比黄金(jīn)、钻石(shí)更珍贵的东(dōng)西。

　　今天(tiān)就盘点了世界十大名画(huà)排(pái)行榜，而(ér)其背(bèi)后所反映的(de)历史和思(sī)想比中国十大名画更加复杂，难以理(lǐ)解(jiě)。

　　世界(jiè)十大名画有哪些?下面就(jiù)和(hé)小编一起来欣赏它们吧!

　　世界十大名(míng)画(huà)排行(xíng)榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜(yè)

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍珠耳环的少(shǎo)女

　　7、维纳(nà)斯(sī)的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出(chū)·印象

　　一、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙娜(nà)丽莎的名气无需(xū)多言，几(jǐ)乎世界上所有的(de)人(rén)都知道达芬奇画过一个无论(lùn)哪个(gè)角度都(dōu)在看着你(nǐ)的女人的画，位居世(shì)界十大名画排行榜第一位毫无疑问。

　　这副(fù)《蒙娜丽莎》是达芬奇(qí)在(zài)佛罗伦萨文艺(yì)复兴时期创作的，他在1503年(nián)或1504年开始画《蒙娜(nà)丽莎》，并(bìng)于1519年去(qù)世(shì)前(qián)不(bù)久完(wán)成。

　　这幅(fú)画以丽莎·德尔·吉奥康多(duō)命名，她是佛罗伦萨一个富裕家庭(tíng)的成员(yuán)，女(nǚ)孩的爸(bà)爸和达·芬奇(qí)的(de)爸(bà)爸是好朋友，有(yǒu)研究(jiū)学(xué)者认为(wèi)达·芬奇很可能是(shì)受其父亲之命绘制了这(zhè)幅肖像(xiàng)。

　　但是也有人(rén)认为蒙(méng)娜(nà)丽莎画作(zuò)背(bèi)景是中国的景观，她有可能是来自中国(guó)的奴隶。

　　这幅画(huà)最神奇的(de)地方就在于，你从(cóng)哪个方向(xiàng)看去，都会感觉蒙娜丽莎(shā)在看着你(nǐ)，对你微笑。

　　而在(zài)现(xiàn)代人(rén)们(men)用(yòng)科学(xué)分析后发现蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)的微笑中，含(hán)有83%的(de)高兴、9%的(de)厌(yàn)恶(è)、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在(zài)这幅画的背后还隐藏着第(dì)二(èr)张脸，科学家通过多光谱扫(sǎo)描发现(xiàn)了(le)三种不同(tóng)的(de)绘画，他们就隐藏在蒙娜丽莎的微笑(xiào)背后。

　　如果我们将这些图像还原，那么就会看到一(yī)个动态的蒙娜丽莎(shā)的微笑。

　　除(chú)了(le)画中无数未(wèi)接(jiē)的秘密之(zhī)外，这副(fù)画的经历也是十(shí)分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文(wén)森特·佩鲁贾偷(tōu)走了(le)《蒙娜丽莎》，这位(wèi)意大利爱国者认为蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)应该(gāi)被(bèi)送回意(yì)大利(lì)，在他的公(gōng)寓(yù)里画了两年之后，佩鲁贾终(zhōng)于被(bèi)抓住了。

　　现在蒙娜丽(lì)莎又挂在(zài)巴黎的(de)卢浮(fú)宫里，至(zhì)于画中的人到(dào)底(dǐ)是谁(shuí)，达芬奇是怎么完成这幅画(huà)的，他画这幅画的(de)真正用意是什么，也许都不那么重要了。

　　在世界十大无价之(zhī)宝中(zhōng)《蒙娜丽莎》也高(gāo)居第二，而且是唯(wéi)一(yī)一副画作。

　　二、最后的晚(wǎn)餐(cān)

　　耶稣坐在桌子的正中间,他的门徒们分别坐在他的左右围绕着整张桌子,而(ér)这是他们最后，因为(wèi)其中有人出卖了耶(yé)稣。

　　世界十大(dà)名画排行榜第二位，同样是来自达芬奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材于(yú)《新(xīn)约圣(shèng)经》，犹太(tài)教(jiào)祭司(sī)长想(xiǎng)在在(zài)夜间逮捕耶稣，而(ér)耶稣的门徒犹大出卖了他，在晚餐上耶稣对他的门(mén)徒们说你(nǐ)们(men)中有一个人要(yào)出卖我(wǒ)了。

　　12个门(mén)徒闻言后，或震惊、或愤怒、或激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就是(shì)这一时刻(kè)的紧张场面。

　　而坐(zuò)在(zài)最右的(de)犹(yóu)大十(shí)分慌乱(luàn)，手肘碰倒了盐瓶，身(shēn)体后仰，满脸(liǎn)的惊(j红十字会三救三献是什么红十字会是公务员还是事业编īng)恐(kǒng)与不安。

　　达·芬奇于1495年(nián)开(kāi)始创作《最后(hòu)的晚餐》，并于1498年完(wán)成。

　　可能(néng)对(duì)于不(bù)信教，不了解西(xī)方(fāng)历史(shǐ)的(de)人来说(shuō)对于画中所要表达的意思和意(yì)境并不(bù)太理解。

　　但是我们单纯(chún)的从绘画手法(fǎ)来看(kàn)，12个人物(wù)不同的神态、手势、眼神以及行为(wèi)都刻画的细致入微。

　　三、格尔(ěr)尼卡

　　《格尼(ní)尔(ěr)卡》是(shì)十幅毕加(jiā)索最贵的画之一(yī)，毕(bì)加(jiā)索在20世(shì)纪(jì)30年(nián)代时是受(shòu)西班(bān)牙(yá)共和国政(zhèng)府的委托(tuō)，为1937年(nián)在(zài)巴(bā)黎举行的凳(dèng)念(niàn)塌国(guó)际博览会(huì)西班牙(yá)馆而创作，画面中表现力(lì)1937年(nián)德(dé)国空军疯(fēng)狂(kuáng)轰(hōng)炸西班牙小城格尔尼卡(kǎ)的(de)情(qíng)景。

　　这(zhè)幅画展示了战争的悲剧和对个(gè)人，尤其是无辜(gū)平民的(de)痛(tòng)苦，毕加索绘(huì)画的(de)目的是将全世界的注意力吸引到德国轰(hōng)炸机对巴斯克小镇格尔尼卡的(de)轰炸，这些人在西班牙内(nèi)战期(qī)间支(zhī)持佛朗哥(gē)将军的民族主义力量。

　　结合立体主义、超现实(shí)主(zhǔ)义风格，表现痛(tòng)苦、受(shòu)难和兽性。

　　把具象的手(shǒu)法与立体主义的手法相结合，并借助几何线的组合(hé)，以激动人心的形象艺术语言，控诉了法西(xī)斯(sī)战争惨(cǎn)无人道的暴行(xíng)，位列世界十大(dà)名画排(pái)行(xíng)榜第三(sān)位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在(zài)已经(jīng)成为了随处可见的背景图片(piàn)、装饰画等，与其梵高(gāo)他的作(zuò)品不(bù)同，在世界(jiè)十(shí)大名画(huà)排行榜中星月夜是(shì)唯一一幅即使你对艺术(shù)一无所(suǒ)知，但是(shì)依然(rán)会很单纯的认为它(tā)很(hěn)好看。

　　《星月夜》是梵(fàn)高最(zuì)著名的画作之一，已成为现(xiàn)代(dài)文化(huà)中最著名的画作之一，这幅画展示(shì)了圣(shèng)瑞米的村庄，在一个盘旋(xuán)的天空下，从庇护(hù)向北，左边(biān)的柏树(shù)被添加(jiā)到构(gòu)图中。

　　在这幅画中，天高(gāo)尺(chǐ)地间的(de)景象化作了浓厚(hòu)、有力(lì)的颜料(liào)浆，顺着(zhe)画笔跳动的轨(guǐ)迹，而(ér)涌(yǒng)起阵(zhèn)阵旋(xuán)涡(wō)。

　　整个(gè)画(huà)面，似乎被一(yī)股汹涌、动荡的激流所吞噬。

　　风景在发狂(kuáng)，山在骚动(dòng)，月(yuè)亮、星云在旋(xuán)转(zhuǎn)，而那翻(fān)卷(juǎn)缭绕、直上云端的(de)柏(bǎi)树，看起来像是(shì)一团巨大的黑(hēi)色(sè)火舌，反映出画(huà)家(jiā)躁(zào)动不(bù)安的(de)情(qíng)感和狂(kuáng)迷的幻(huàn)觉世(shì)界。

　　自1941年以来，它一直是纽(niǔ)约现(xiàn)代艺术博物馆(guǎn)的永久(jiǔ)藏品(pǐn)，星夜(yè)高分辨(biàn)率的图像可以(yǐ)在这里找到。

　　在创作(zuò)这副作品(pǐn)时梵(fàn)高已经深受精神病的困扰，割掉了自己的耳朵，也许在这种一(yī)无所有，绝望的状态(tài)下梵高看到(dào)了他心中这世界上最(zuì)美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫(gōng).女最早在巴(bā)黎展出(chū)时家德·凯拉特(tè)里曾说(shuō)这简直就(jiù)是畸形，安格尔的这位(wèi)宫女的背部至(zhì)少多(duō)了三节(jié)脊椎骨。

　　这副画引起了极大的争议和抨击，然而安(ān)格尔的(de)学生阿莫里杜瓦(wǎ)尔辩解说：“凯(kǎi)拉特里可能是对的，可是(shì)这又(yòu)怎(zěn)么(me)样(yàng)呢?也许正因(yīn)为这段秀长的腰部(bù)才使她如此柔和，能一下(xià)子慑服住观众。

　　假如她的身(shēn)体比例(lì)绝对(duì)地(dì)准确，那就很可能不这样诱人(rén)了!”

　　《大宫女》就严格的古典风格去(qù)要(yào)求，确实红十字会三救三献是什么红十字会是公务员还是事业编存在很多不和谐的地(dì)方。

　　但安格尔坚(jiān)定(dìng)自(zì)己(jǐ)的美(měi)学信(xìn)念，从(cóng)历史的角度去认识，具有(yǒu)极(jí)大的勇气。

　　一直(zhí)距今与规则中是无法做出(chū)创造性的(de)东西，只(zhǐ)有跳出(chū)规(guī)则(zé)，在规(guī)则之外来思考，才能(néng)创造出新的、前所未有的震撼(hàn)。

　　六(liù)、向(xiàng)日葵

　　《向日葵(kuí)》我们在小学的美术课本上就已经见过(guò)，虽(suī)然当时(shí)并不(bù)可能(néng)有人(rén)能理解(jiě)它(tā)的价值(zhí)所在。

　　这是梵高最(zuì)被人熟知的一(yī)幅(fú)作品，或者说它是一组作品(pǐn)。

　　在绘画艺术(shù)的漫(màn)长历史中，梵(fàn)高的向(xiàng)日葵似乎(hū)成为最(zuì)具代表性的作品(pǐn)，它甚至成了艺术(shù)史上的一座丰(fēng)碑(bēi)。

　　它还向我们展示出(chū)一(yī)位(wèi)伟大艺术(shù)家的(de)精(jīng)神世界。

　　以(yǐ)短(duǎn)暂的笔触把向日葵的黄色画得极其刺眼(yǎn)，每(měi)朵(duǒ)花如(rú)燃烧的火焰一般，细(xì)碎的(de)花瓣和葵(kuí)叶象(xiàng)火苗(miáo)一样布满画面，整幅画尤如燃遍画布(bù)的火焰，显出画家狂热般的生(shēng)命(mìng)激情。

　　越是大师，越是能在(zài)最平常最简单的(de)东西中表达出自己的情感和艺(yì)术性(xìng)。

　　七(qī)、维(wéi)纳斯的诞生

　　《维纳(nà)斯的诞生》是桑德罗(luó)·波提切利公元1487年间创作的一(yī)幅画，这(zhè)幅画描绘了女(nǚ)神维纳斯诞生(shēng)时的情景，画(huà)面上(shàng)人物的体(tǐ)态和衣纹(wén)表现十分出色，人(rén)物(wù)与(yǔ)自然背景也达到(dào)巧妙(miào)的和谐(xié)统一。

　　维(wéi)纳斯是(shì)那样无动于衷地以羞怯和幽怨的感(gǎn)情在对(duì)待一(yī)切，她对于生活的未来不是充满乐(lè)观的信心，而是感到惆怅和迷(mí)惑(huò)，这也是波提切(qiè)利矛盾(dùn)世界(jiè)观的反映。

　　八、创(chuàng)造(zào)亚当

　　米(mǐ)开(kāi)朗基罗在(zài)创作(zuò)这副画(huà)时，心(xīn)情(qíng)极为悲愤，因为他是被(bèi)迫在西斯廷礼(lǐ)拜堂(táng)屋顶壁上作画的，整个(gè)壁画面积达500平方(fāng)米左右(yòu)，是美术(shù)史(shǐ)上最大的(de)壁画之一。

　　其中《创造亚当》最(zuì)为出色，画中亚当的形象体态健壮(zhuàng)，气(qì)魄宏伟，具有强烈的意志与力量，显(xiǎn)示了艺术家(jiā)在写实的(de)基(jī)础上非同寻常的理想(xiǎng)加工，予同(tóng)时代人深刻的启示(shì)。

　　亚当全身裸(luǒ)体，躺在左边(biān)的(de)陆地上(shàng)，一手伸向大神。

　　神与人的手指象接电(diàn)似(shì)的相互交(jiāo)流(liú)，这里表(biǎo)现了充(chōng)满精力的老人和(hé)年轻(qīng)而美丽的生命的(de)诞生(shēng)。

　　体现了创造(zào)者的权威和被创造者的信心。

　　我们不得(dé)不感慨于大(dà)师(shī)的才华，不(bù)论在什么(me)情况下，都能创(chuàng)作出世界十大名画这样水准的作品。

　　九、亚维农的少(shǎo)女

　　这幅画(huà)也(yě)许是是历(lì)史(shǐ)上将(jiāng)女人画的最难看的画，当然这只是我等俗人(rén)的(de)眼光(guāng)。

　　从艺(yì)术角度(dù)来看《亚威农少女》开创了法国立体主义的新局面(miàn)，毕加(jiā)索与勃拉克(kè)也成了这一画派(pài)的风云人物。

　　这是一幅与以(yǐ)往的艺术方法彻底决裂的立体主义作品，当时不免要遭(zāo)到来自社(shè)会(huì)各方面的(de)嘲讽和指(zhǐ)责(zé)。

　　总(zǒng)之，这些形象使人观后产生作呕感(gǎn)。

　　当诗人把这(zhè)些形象与亚威农相(xiāng)联系时，观众似乎受了侮辱(rǔ)一般，责骂(mà)毕加索的鄙俗。

　　殊不(bù)知，这幅(fú)画在(zài)以(yǐ)后的(de)十几年中竟使法国的立体主义绘画得到(dào)空前的发展，甚而波及到其他领域。