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俄罗斯语乌拉是什么意思 中国人可以说乌拉吗

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十(shí)指不沾阳春(chūn)水下一句是什(shén)么,十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水是什么意思

  “十指不沾阳(yáng)春水”下(xià)一句(jù)是“今来为君做羹汤”。

  原文出自刘希(xī)夷《公(gōng)子行(xíng)》。

  全诗内容为:天(tiān)津桥(qiáo)下阳春(chūn)水,天津(jīn)桥上繁华子。

  马声回合青云外(wài),人影动摇绿波里(lǐ)。

  绿(lǜ)波荡(dàng)漾玉(yù)为砂,青(qīng)云(yún)离披(pī)锦作霞。

  可(kě)怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠花。

  此日遨游(yóu)邀美女(nǚ),此(cǐ)时歌舞(wǔ)入娼(chāng)家。

  娼家美(měi)女郁金香,飞来飞去公子(zi)傍。

  的的珠帘(lián)白日映(yìng),娥(é)娥玉颜红粉妆。

  花际(jì)裴回(huí)双蛱蝶(dié),池边(biān)顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉(hàn)武(wǔ)帝,为云为雨(yǔ)楚襄王(wáng)。

  古来(lái)容光人所羡,况复今日(rì)遥相(xiāng)见。

  愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面。

  与君(jūn)相向(xiàng)转相亲,与君双(shuāng)栖共一身。

  愿(yuàn)作(zuò)贞松(sōng)千(qiān)岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西(xī)山日,千秋万古北(běi)邙尘。

  这首诗(shī)对仗工(gōng)丽,上(shàng)下蝉(chán)联。

  在对叠律的运用上,穷极(jí)变化(huà),尤有特色。

  诗中使用最多的是叠首换尾(wěi)的排(pái)比句式,一(yī)般用于段落(luò)的起(qǐ)结处及对话中(zhōng)(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面(miàn)”;

  “与君相(xiāng)向转相亲(qīn),与君双栖(qī)共一(yī)身”),形(xíng)成一种特殊的顿挫,又造(zào)成重复中求变化(huà)和一气贯注的韵调。

  此(cǐ)外,各种(zhǒng)带有(yǒu)复叠的对仗(zhàng)句(jù)也逐步可(kě)见。

  此外还有顶(dǐng)针(zhēn)格(如(rú)第四、五句衔接)和前(qián)分后总格(“美女”、“娼家”分合(hé)的(de)三句)的巧妙使(shǐ)用。

  这些都有助于全诗(shī)形成一种(zhǒng)明珠(zhū)走盘的(de)音(yīn)情,为(wèi)这(zhè)首春(chūn)歌增添了不少(shǎo)风姿(zī)。

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十指不(bù)沾阳春(chūn)水下一句是什么,十指不沾阳春(chūn)水是(shì)什么意思

  “十(shí)指不(bù)沾阳春水”下一句是“今(jīn)来为君做羹(gēng)汤(tāng)”。

  原文出自刘希夷《公子(zi)行》。

  全(quán)诗内容为(wèi):天(tiān)津桥下阳春水,天津桥上繁华子。

  马(mǎ)声(shēng)回(huí)合(hé)青云(yún)外,人影动摇绿波(bō)里。

  绿波荡(dàng)漾玉为砂,青云离披(pī)锦作霞。

  可怜(lián)杨柳伤心树,可怜桃(táo)李断肠花。

  此日遨(áo)游(yóu)邀美(měi)女(nǚ),此时歌舞入娼家。

  娼家美女(nǚ)郁金(jīn)香(xiāng),飞(fēi)来飞去公子傍。

  的(de)的珠帘白(bái)日映,娥娥玉颜红(hóng)粉妆。

  花际裴回(huí)双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国(guó)倾城汉武(wǔ)帝,为云为雨楚襄(xiāng)王。

  古(gǔ)来容光人所(suǒ)羡,况复今(jīn)日遥(yáo)相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面(miàn)。

  与君相向转相(xiāng)亲,与君双栖共一身(shēn)。

  愿作贞(zhēn)松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百(bǎi)年(nián)同谢西山日,千(qiān)秋(qiū)万古北邙(máng)尘。

  这首诗对仗工(gōng)丽(lì),上下蝉联。

  在对叠律的运(yùn)用上,穷极变化,尤(yóu)有特色。

  诗中(zhōng)使用最多(duō)的是叠首(shǒu)换尾的(de)排比句式,一(yī)俄罗斯语乌拉是什么意思 中国人可以说乌拉吗般用于段落的起(qǐ)结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分(fēn)娇面”;

  “与君相(xiāng)向转相亲,与君(jūn)双(shuāng)栖(qī)共一身”),形成一种特殊的顿(dùn)挫,又造成(chéng)重复中求(qiú)变化和(hé)一气贯注的韵调(diào)。

  此外,各种(zhǒng)带有复叠的对仗句也逐步可见。

  此外还有顶针(zhēn)格(如第(dì)四、五句(jù)衔(xián)接)和前分后总(zǒng)格(“美(měi)女”、“娼(chāng)家”分(fēn)合(hé)的(de)三句)的巧妙(miào)使用。

  这些都有(yǒu)助于全(quán)诗形成一种明珠(zhū)走盘的音情,为(wèi)这首春歌增(zēng)添了不少风姿。

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