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河(hé)流(liú)大野犹(yóu)嫌束下一(yī)句是什么作(zuò)者，河流大(dà)野(yě)犹嫌束运用了什(shén)么修辞手法

　　出自谭嗣同的《潼关》。

　　这首诗是诗人十八岁时所作，为(wèi)公元(yuán)1882年（光绪八年）。

　　终古高云(yún)簇此城(chéng)，秋风吹散马蹄声(shēng)。

　　河(hé)流(liú)大(dà)野犹嫌(xián)束，山入(rù)潼关不解(jiě)平。

　　自古以(yǐ)来高(gāo)高云层就(jiù)聚(jù)集在这座雄关之上(shàng)，秋风阵阵总是吹散得得的马蹄声。

　　奔腾(téng)而过(guò)的黄河与辽阔的原野还嫌太过约束，从华山进入潼关后(hòu)更不知什么(me)是(shì)坦平。

　　这首(shǒu)诗是(shì)诗人(rén)十八岁时所(suǒ)作，为公(gōng)元1882年（光绪八年）。

　　此年春，诗(shī)人从浏阳起身(shēn)，往其父亲谭继洵任职地甘(gān)肃兰州。

　　途经潼(tóng)关，诗人被(bèi)眼前雄伟壮丽的(de)景色所深深吸引(yǐn)，由衷唱(chàng)出了这首赞美(měi)之歌(gē)。

　　个人(rén)简介

　　谭嗣同（1865年(nián)—1898年(nián)），湖南浏阳人，中国近代资产阶级著名的政治家、思想(xiǎng)家(jiā)，维新志(zhì)士。

　　少时师从欧阳中鹄，后加入维新(xīn)派。

　　他主(zhǔ)张(zhāng)中国要强盛，只(zhǐ)有发展民族(zú)工(gōng)商业，学习西方(fāng)资(zī)产(chǎn)阶级的政治制度(dù)。

　　主(zhǔ)要成就

　　公开提出废科举、兴学校、开矿藏、修铁(tiě)路、办工(gōng)厂、改官(guān)制等变法(fǎ)维新的主张。

　　写文(wén)章抨击清政府(fǔ)的卖国(guó)投(tóu)降政(zhèng)策。

　　1898年参加领导戊戌变(biàn)法，失败后被杀，年仅三十四岁，与杨(yáng)锐(ruì)，刘光第，林旭(xù)，杨深秀和康广仁并称(chēng)为“戊戌六君子(zi)”。

　　人物评价

　　国家积弱当有勇士赴汤蹈火(huǒ)，才能(néng)震撼(hàn)国(guó)人，谭嗣同是明(míng)知不可为而为(wèi)之，是大义。

河流大野犹嫌(xián)束(shù)山(shān)入潼关不(bù)解(jiě)平(píng)运(yùn)用了什么修辞手法有什么作用？

　　这句(jù)是拟人的手法，河流(liú)过(guò)大野(yě)，拟人的(de)写到(dào)河流像是(shì)有脾气一样嫌(xián)弃被束缚一样。

　　12是什么意思这(zhè)样透过壮阔险峻的背景，就把潼关写活(huó)了。

　　同时将写景(jǐng)与(yǔ)言(yán)情巧(qiǎo)妙(miào)地结合起来，融进了诗人要求冲破约束的奔放情怀(huái)，是自我性格含蓄(xù)而又生动的描绘(huì)。

　　这里的诗(shī)人即高山、大河，高山、大河即(jí)是(shì)诗(shī)人。

　　因(yīn)为(wèi)诗人已把自己的精神投射到了高(gāo)山、大河之上，在高(gāo)度(dù)的审(shěn)美愉悦(yuè)中，诗人已与高数锋山、大河进入了同一状态，彼此相融(róng)，浑然不分而(ér)这“犹(yóu)嫌束”“不解平”的黄(huáng)河(hé)，高山，即(jí)是诗人傲岸不羁(jī)雄奇磊落(luò)胸怀的写照(zhào)是诗人特有的冲(chōng)决一(yī)切罗网、奋发昂扬的心(xīn)态的外化。

　　扩(kuò)展资(zī)料

　　此诗以雄健豪放的笔触(chù)描绘了(le)潼关一带山河的雄伟壮阔(kuò)，折射出诗人一种冲决一切罗网、昂扬进取的心(xīn)态。

　　诗的首句以一(yī)种远景式的遥望，展现潼关一带苍茫雄浑(hún)的气象。

　　紧接着，第12是什么意思二句以(yǐ)轻捷、有力的笔调，将“秋风”“马蹄声(shēng)”引入诗中，不但以(yǐ)听觉形象补充了前一(yī)句所造成(chéng)的视(shì)觉形(xíng)象，进一(yī)步渲染出潼关一(yī)带独具的氛围(wéi)，而且(qiě)打破了原(yuán)先画面的静(jìng)态，给全诗增添了一(yī)种(zhǒng)动感。

　　对于久处书(shū)斋的文弱书生来说，萧瑟秋风(fēng)也许是(shì)惹人(rén)伤感的凄凉之物，但对胸(xiōng)怀大志，亦文(wén)亦(yì)武的(de)诗人来说，秋风(fēng)中那矫健(jiàn)的马蹄声却更能催动豪情。

　　他在壮阔(kuò)的天地间(jiān)策马驰骋，感到欣喜(xǐ)，感(gǎn)到痛快，腊(là)亩感到精神上的极大的自由。

　　接(jiē)下来的三、四(sì)句，则(zé)转从河和(hé)山方(fāng)面来写。

　　在前面那种状态下，诗人极目四望，眼(yǎn)前的自(zì)然景物也呈现出新奇的姿态：那从群山中(zhōng)冲决(jué)而出的黄(huáng)河，尽(jǐn)管已奔入辽(liáo)阔(kuò)的(de)平(píng)原，但仍嫌受束缚似的(de)在不断冲击着河岸；而西轮毕森(sēn)去的群山，虽然走向(xiàng)与黄河相反，但仿佛也在力(lì)戒平坦，一更(gèng)比一峰(fēng)高。

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