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鸡蛋羹水放多了怎么补救,鸡蛋羹不凝固怎么补救

鸡蛋羹水放多了怎么补救,鸡蛋羹不凝固怎么补救 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

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十(shí)指不沾(zhān)阳春水下一(yī)句是什么,十(shí)指不沾(zhān)阳(yáng)春(chūn)水是什么意思

  “十指不沾阳春水”下(xià)一句(jù)是“今来为君做(zuò)羹汤”。

  原文(wén)出自(zì)刘希夷《公子(zi)行》。

  全诗内容(róng)为(wèi):天津桥下阳(yáng)春水(shuǐ),天津桥(qiáo)上繁华子(zi)。

  马声(shēng)回合青云外,人影动(dòng)摇绿波里。

  绿(lǜ)波荡漾(yàng)玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜(lián)杨(yáng)柳伤(shāng)心树,可怜桃(táo)李(lǐ)断肠花(huā)。

  此日遨(áo)游邀美女(nǚ),此时(shí)歌舞入娼家。

  娼(chāng)家鸡蛋羹水放多了怎么补救,鸡蛋羹不凝固怎么补救美女(nǚ)郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉(yù)颜(yán)红(hóng)粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉(hàn)武帝,为(wèi)云(yún)为雨楚襄王。

  古来容光(guāng)人所羡,况复今日遥相见。

  愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为明(míng)镜分娇面(miàn)。

  与君相向转相亲,与君双栖共一身。

  愿作(zuò)贞(zhēn)松千岁古,谁论芳槿一(yī)朝新。

  百(bǎi)年(nián)同谢西山日,千秋(qiū)万古北邙尘。

  这(zhè)首诗对仗工丽,上下蝉联(lián)。

  在(zài)对叠律(lǜ)的(de)运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗(shī)中(zhōng)使用最多(duō)的是叠首换尾的排比句式,一般用于段落的起(qǐ)结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为(wèi)明镜分娇面(miàn)”;

  “与君相(xiāng)向转相(xiāng)亲(qīn),与(yǔ)君双栖(qī)共一(yī)身(shēn)”),形成一(yī)种特殊的顿(dùn)挫,又(yòu)造成重复中求变化和一气贯(guàn)注的韵(yùn)调(diào)。

  此外,各种带(dài)有复叠的对仗句(jù)也逐步可见。

  此外还有(yǒu)顶(dǐng)针格(如第(dì)四、五(wǔ)句衔接)和前分后总格(“美(měi)女”、“娼家”分合的三(sān)句)的巧妙使用。

  这些都有(yǒu)助于全诗形成一种明珠(zhū)走盘的音情,为这首春(chūn)歌增添了不(bù)少风姿。

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十指不沾阳春水下一句是什(shén)么,十指不(bù)沾阳春水(shuǐ)是什(shén)么意(yì)思

  “十(shí)指不沾(zhān)阳(yáng)春(chūn)水”下一句是“今来为君(jūn)做羹汤”。

  原文出自(zì)刘希夷《公子行》。

  全(quán)诗内容为:天(tiān)津桥下阳春水,天津桥上繁华子。

  马(mǎ)声(shēng)回(huí)合青(qīng)云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾(yàng)玉为砂,青云离披锦作霞(xiá)。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断(duàn)肠花(huā)。

  此日遨游邀美女,此时歌舞(wǔ)入(rù)娼家。

  娼(chāng)家美女郁(yù)金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘白(bái)日映(yìng),娥娥玉颜红粉妆。

  花际(jì)裴(péi)回双蛱蝶(dié),池边顾步(bù)两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城汉武(wǔ)帝,为云为雨楚襄(xiāng)王。

  古(gǔ)来容光(guāng)人所(suǒ)羡,况复今日遥相(xiāng)见。

  愿作轻罗著细腰(yāo),愿为(wèi)明镜(jìng)分娇面。

  与君(jūn)相(xiāng)向转相亲,与君(jūn)双(shuāng)栖共一身。

  愿作贞松千(qiān)岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西(xī)山日,千(qiān)秋万古北邙尘。

  这(zhè)首(shǒu)诗对仗工丽,上下(xià)蝉联(lián)。

  在对叠(dié)律(lǜ)的运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使用最多的是叠首换(huàn)尾的排比句(jù)式,一般用于段落的起结处及(jí)对话中(“愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共一身”),形成一种特殊的顿挫,又(yòu)造成(chéng)重(zhòng)复中求(qiú)变(biàn)化和一气贯注的韵调。

  此外,各种带有复叠的对(duì)仗句也逐步(bù)可见。

  此外还有顶针格(如第四、五句(jù)衔接)和前(qián)分后总格(“美女”、“娼家(jiā)”分合的三(sān)句)的巧(qiǎo)妙使用(yòng)。

  这(zhè)些(xiē)都有助于全诗形成一种明珠走(zǒu)盘(pán)的音情(qíng),为这首春歌增(zēng)添了(le)不(bù)少风姿。

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