京剧(jù)的角色可分为哪几(jǐ)种，京剧的(de)角色可(kě)分(fēn)为哪几种角(jiǎo)色是生、旦、净、末、丑的。

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京剧的角色可(kě)分为哪几(jǐ)种，京(jīng)剧(jù)的(de)角色可分为哪几种角色

　　1、生

　　生是戏曲表演行当的主要类型(xíng)之一，除(chú)净、丑以外的男性角色(sè)称为生行。

　　按(àn)其扮(bàn)演的人物的年龄、身份、性格特征和表演特(tè)点(diǎn)，大致分为老生、小生、外(wài)、末(mò)、武生和娃娃生几(jǐ)类(lèi)。

　　生(shēng)除了红生某些勾(gōu)脸的(de)武生之外,其他都(dōu)是素(sù)脸,也就是(shì)内行说的“俊(jùn)扮(bàn)”。

　　2、旦(dàn)

　　京剧旦角(jiǎo)是(shì)京剧中扮演(yǎn)各种不同年龄、性格(gé)、身份的女性的(de)一(yī)类角(jiǎo)色的总称。

　　旦(dàn)角又分(fēn)为正旦(dàn)、花(huā)旦、花衫、刀(dāo)马(mǎ)旦、 武旦、老(lǎo)旦等专行(xíng)。

　　3、净

　　净角指(zhǐ)脸画彩(cǎi)图的花脸(liǎn)角色，看来并不干净，故(gù)反其意为净。

　　净行分：以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸；

　　以工架为主的(de)架子(zi)花(huā)脸，如大将(jiāng)、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打(dǎ)花脸等(děng)。

　　铜锤花脸称正净，架(jià)子花脸(liǎn)叫副净、武(wǔ)工(gōng)花脸名武净，武二花脸言红净，在表演风格(gé)上均(jūn)有不同的特(tè)色。

　　4、丑(chǒu)

　　丑 行 简称(chēng)“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾(gōu)脸，而勾画“三花脸(liǎn)”，面(miàn)谱与花脸有很大区别。

　　根(gēn)据(jù)动物属相，丑(chǒu)属牛，牛(niú)性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台上的武丑亦(yì)叫开口(kǒu)跳，而(ér)能说能跳，表(biǎo)演出活泼(pō)伶俐，善演武功武技(jì)的(de)角色(sè)，此与牛的丑笨性(xìng)又完全不同。

　　5、末

　　末行扮演中年以上男子(zi)，多(duō)数挂(guà)须。

　　又细分为(wèi)老生、末、老外。

　　在北杂剧中，末称“末泥”或(huò)“末尼色”，泛指末(mò)本(běn)正角，与宋(sòng)元杂剧所称的“生”同(tóng)，而(ér)与“末”的(de)涵义不同(tóng)。

　　宋元(yuán)南戏(xì)所称之(zhī)“末”实(shí)即“副(fù)末”，除担任报台，介绍剧(jù)情梗概和剧目主题的(de)开(kāi)场(chǎng)外，还在(zài)戏(xì)中扮演社会地(dì)位低下的次(cì)要角色。

　　昆剧(jù)“末”行是继宋元南戏脚色制度(dù)发(fā)展而来(lái)，按照南昆的路子，包括老生、副末、老(lǎo)外三个家门，约在清代中叶(yè)初步(bù)定(dìng)型(xíng)。

京(jīng)剧的角色都有(yǒu)哪几种?

　　京剧行当又称角色，主要可分为生、旦、净(jìng)、末、丑五大行(xíng)当(dāng)。

　　1、生(shēng)行 简(jiǎn)称“生”。

　　生行分为(wèi)须生(老生(shēng))、红(hóng)生、小生、武生、娃娃生等。

　　为京剧中的重要行当之一。

　　 须生(老生):即(jí)中年以上的剧中(zhōng)人，口戴胡(hú)子(髯口(kǒu))，因性格与身份的(de)不同(tóng)，可分为(wèi)安工(gōng)老生或称唱工老生(shēng)(如扮演帝王、官僚、文人(rén)等)，靠把老生(如扮演武将)，衰派老生(如扮演穷困潦倒之(zhī)人(rén)等)。

　　 红生(shēng):为勾红(hóng)脸的须生，如扮演关羽、赵匡胤(yìn)等。

　　 小生:指演剧中的翎子生(shēng)(带雉翎的大将，王侯等)，纱帽(mào)生(shēng)(官生)、扇子生(书(shū)生(shēng))、穷生(穷酸文人)等(děng)。

　　 武生:为戏中的武打角色，穿厚底靴(xuē)的叫长(zhǎng)靠(墩子)武生，穿薄底(dǐ)靴的(de)称短打(撇子)武生。

　　2、旦行(xíng) 简(jiǎn)称“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦(dàn)、刀(dāo)马(mǎ)旦、老(lǎo)旦、贴旦、闺旦等角(jiǎo)色(sè)。

　　旦(dàn)角全为女(nǚ)性。

　　 青衣:以(yǐ)唱为主，扮(bàn)演贤妻良母型角色。

　　 花旦:亦叫花衫，以服装花艳为特(tè)色，以(yǐ)演皇(huáng)后、公主、贵夫人、女将、小(xiǎo)贩、村姑(gū)等角(jiǎo)色为主。

　　 武旦、刀马旦:为演武功做枣禅(chán)见长的(de)女性。

　　 老(lǎo)旦:用本噪子演唱，多为中老年(nián)妇女(nǚ)。

　　3、净行 简(jiǎn)称“净(jìng)”，亦叫花(huā)脸。

　　净角指脸(liǎn)画(huà)彩(cǎi)图的花(huā)脸角(jiǎo)色，看(kàn)来并不干(gàn)净(jìng)，故反其(qí)意(yì)为‘‘净”净行(xíng)分如(rú)下几(jǐ)种角(jiǎo)色:以唱为主(zhǔ)的铜锤花脸与黑(hēi)头花脸;以工架为主的架子(zi)花脸，如大将、和尚(shàng)、绿林好汉及武花(huā)脸(liǎn)与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正(zhèng)净，架子花脸(liǎn)叫(jiào)副净、武工(gōng)花脸名(míng)武净，武二花脸(liǎn)言红净，在表演风格(gé)上均(jūn)有不同的特(tè)色。

　　4、末行 简称“末(mò)”。

　　该行当多为中(zhōng)年以上的男性。

　　实(shí)际末行专司(sī)引戏职能，如打头出(chū)场者，反其(qí)义而称为“末(mò)”的(de)。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行勾(gōu)脸，而(ér)勾画“三(sān)花脸”，面(miàn)谱(pǔ)与花脸有很大(dà)区别。

　　 丑行又分(fēn)文丑、武丑。

　　文丑中又(yòu)分(fēn)为方巾(jīn)丑(文人，儒生);武丑，专(zhuān)演跌、打、翻、扑等武技(jì)角色。

　　根据动(dòng)物(wù)属相，丑属牛，牛性笨，丑为(wèi)笨(bèn)的代名词(cí)。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说能跳，表(biǎo)演出(chū)活(huó)泼伶俐，善演(yǎn)武功武(wǔ)技的角色，此与(yǔ)牛的丑笨性又完全不同(tóng)。

　　扩(kuò)展资料：

　　京剧，曾称平(píng)剧，中国五大(dà)戏曲剧种之一(yī)，腔调以西皮(pí)、二黄为(wèi)主，用胡琴和锣鼓等伴奏，场景(jǐng)布(bù)置(zhì)注重写意(yì)。

　　被视为中国国粹，中(zhōng)国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧(jù)是京剧的(de)前身。

　　清代(dài)乾隆(lóng)五十五年（1790年）起，原在南(nán)方演出的三(sān)庆、四(sì)喜、春台、和春(chūn)， 四大徽班陆续进(jìn)入北京，他(tā)们与来(lái)自湖北的汉调艺人(rén)合作(zuò)，同时又接(jiē)受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法，吸收了一些地方民间曲调，通(tōng)过(guò)不断的交流、融(róng)合，最终形(xíng)成京剧。

　　京剧形成后在(zài)清朝(cháo)宫廷内(nèi)开始快速(sù)发展，直(zhí)至民国得到(dào)空前的繁荣。

　　京剧走(zǒu)遍世界各地，成(chéng)为介绍、传播中国传统艺(yì)术纯尘文化的(de)重要(yào)媒(méi)介(jiè)。

　　分布(bù)地(dì)以北京为中心，遍及中国。

　　在(zài)2010年11月(yuè)16日，京(jīng)剧被列入(rù)“人(rén)类非物质文(wén)化遗产代表作名录”张姓与什么姓是世仇 全国张姓是一家吗。

　　京剧(jù)一(yī)般用(yòng)油彩化妆，比较(jiào)难(nán)卸下。

　　脸谱(pǔ)的演变和发展，不是某个人(rén)凭(píng)空臆造的产(chǎn)物，而是戏(xì)曲(qū)艺术家们(men)在长(zhǎng)期艺术(shù)实践(jiàn)中，对(duì)生活现象(xiàng)的(de)观察(chá)、体验、综合(hé)，以(yǐ)及对剧中岩塌角色的不(bù)断(duàn)分析(xī)、判断(duàn)，作出评价，才逐步形成了一整套完整(zhěng)的艺术手法(fǎ)。

　　据史(shǐ)料记载，脸谱系由(yóu)唐(táng)朝乐舞大面(miàn)（传(chuán)统(tǒng)戏曲角色行当之一(yī)，是京(jīng)剧和某些地方(fāng)戏中净的别称(chēng)）所戴面具(jù)和参军戏副净(jìng)的涂面逐渐演变而来。

　　中国戏曲理论家翁(wēng)偶虹(hóng)曾撰(zhuàn)文(wén)说：“中国(guó)戏(xì)曲脸(liǎn)谱(pǔ)，胚胎于上古的(de)图腾(téng)，滥觞(shāng)于春秋(qiū)的傩祭，孽乳(rǔ)为(wèi)汉、唐的(de)代面，发展(zhǎn)为宋、元(yuán)的(de)涂面，形成(chéng)为(wèi)明、清的(de)脸谱(pǔ)。

　　在戏曲形成之后，脸谱与(yǔ)面(miàn)具仍然(rán)交替使(shǐ)用。

　　最明显(xiǎn)的(de)贵州的‘地戏’，江西、安(ān)徽的‘傩(nuó)戏(xì)’，西藏的‘藏戏’，无论(lùn)生旦净(jìng)丑，都戴面具，每剧多(duō)至百余，少者亦须数(shù)十。

　　‘南昆’里的(de)神(shén)仙鬼怪(guài)，一般均戴面具，并(bìng)不勾画脸(liǎn)谱。

　　京剧是具(jù)有全国性的大剧种，大量发展脸(liǎn)谱(pǔ)，可是(shì)加官、财神(shén)、魁星、土(tǔ)地、雷(léi)公，仍(réng)戴面具。

　　从(cóng)脸谱、面具的(de)混合使用与脸谱谱(pǔ)式(shì)的由简至(zhì)繁，可(kě)以看出(chū)中国戏曲(qū)累递发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸(liǎn)谱与(yǔ)京剧(jù)表(biǎo)演艺术一(yī)样，是和(hé)演员一起出(chū)现在舞台(tái)上(shàng)的活(huó)的艺术(shù)。

　　京剧在中国戏(xì)曲史上，虽只有二百(bǎi)余(yú)年(nián)的历史，但与其他戏曲相比(bǐ)，它(tā)发展快，流(liú)传广，深受人民(mín)群(qún)众的(de)喜爱(ài)，有广泛(fàn)的群众基础。

　　因此(cǐ)，京剧(jù)脸谱在中国戏曲脸谱中具有(yǒu)特殊的地(dì)位。

　　京(jīng)剧(jù)脸谱是(shì)一种写意和(hé)夸张的(de)艺术，常以(yǐ)蝙蝠、燕(yàn)翼(yì)、蝶(dié)翅等为图案勾眉眼面颊，结(jié)合夸张的鼻窝(wō)、嘴(zuǐ)窝(wō)来(lái)刻(kè)画(huà)面部的表情。

　　开朗乐观(guān)的脸谱总是舒眉展眼(yǎn)，悲(bēi)伤(shāng)或暴戾(lì)的(de)脸谱多是曲(qū)眉合目。

　张姓与什么姓是世仇 全国张姓是一家吗　勾画时以“鱼尾纹”的(de)高低曲直来反映年龄，用“法令纹”的(de)上下开合来表现(xiàn)气质，用“印堂纹”的不同(tóng)图案象征人物性格。

　　京(jīng)剧脸谱(pǔ)，是具有民族特色的一种特殊(shū)的化妆方(fāng)法(fǎ)。

　　由于每个历(lì)史人(rén)物或某一种类型(xíng)的人物(wù)都(dōu)有一(yī)种(zhǒng)大概的(de)谱式，就(jiù)像唱歌、奏乐(lè)都要按照乐谱一样，所以称为“脸(liǎn)谱”。

　　关于脸谱的来源，一般的(de)说法是(shì)来自假面(miàn)具。

　　京(jīng)剧(jù)脸(liǎn)谱，是根据某种性格、性情(qíng)或某种特殊类型的人(rén)物(wù)为采用(yòng)某些色彩的。

　　红色(sè)的脸谱表示忠勇义烈，如(rú)关羽(yǔ)、姜维(wéi)、常遇春；黑色的脸谱表示(shì)刚烈、正直、勇猛甚至(zhì)鲁莽，如包拯、张飞、李(lǐ)逵(kuí)等；黄(huáng)色的脸谱表示(shì)凶狠残暴，如宇(yǔ)文成都、典(diǎn)韦；蓝色或(huò)绿色的(de)脸谱表示(shì)一些粗(cū)豪(háo)暴躁的人物，如窦尔敦、马武等；白色的(de)脸谱一(yī)般(bān)表示奸臣、坏人，如曹操(cāo)、赵高(gāo)等。

　　京剧脸谱(pǔ)的色画方法，基本上分为三类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初的作用，只(zhǐ)是夸大剧(jù)中角(jiǎo)色的五(wǔ)官(guān)部位和面部的纹理，用夸(kuā)张(zhāng)的手(shǒu)法表现剧中人的性格、心理和生理上(shàng)的特征，以此(cǐ)来为(wèi)整个戏剧的情节服务，可(kě)是发展(zhǎn)到后来，脸谱由简到繁、由(yóu)粗(cū)到细、由(yóu)表及里、由浅到(dào)深，本身就逐渐成为一种(zhǒng)具有民族特色的、以人的面部(bù)为表(biǎo)现手段的图案艺术了(le)。

　　参(cān)考资料：百度百科-京剧

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