世(shì)界十(shí)大(dà)名画(huà) 排名，世(shì)界十大名画简(jiǎn)介是达(dá)•芬奇的《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒的《浼钟》一样，作为最(zuì)宝贵的名画之(zhī)一，在世(shì)界上享(xiǎng)有盛誉的(de)。

　　关(guān)于世界十大名画(huà) 排(pái)名，世界(jiè)十大名(míng)画简介以及世界十(shí)大名画 排(pái)名(míng)，世界十(shí)大名画有哪(nǎ)些，世(shì)界(jiè)十(shí)大名画简介，世界十大名画油画，世界十大(dà)名(míng)画家等问(wèn)题，小编将为你整理以下知识(shí)：

世界(jiè)十大名画 排名，世界十大名画(huà)简介(jiè)

　　1911年这幅(fú)《蒙娜丽莎》引起(qǐ)了一(yī)起不寻(xún)常的事件。

　　一位意大利(lì)人从巴(bā)黎的罗(luó)浮宮(gōng)中(zhōng)将这幅(fú)画盗走。

　　当这(zhè)一消息(xī)被报道出来之后，惋(wǎn)惜名画被盗的呼声(shēng)，不仅在法国，其至在世界的各(gè)个(gè)地(dì)方都沸腾起(qǐ)来(lái)。

　　《蒙娜(nà)丽莎》的另一个(gè)标題叫《美丽的(de)乔孔达》。

　　根据可靠(kào)的(de)书面记载，画上的夫人是那不勒斯(sī)人(rén)，据说(shuō)她的真(zhēn)名(míng)叫凯拉(lā)尔基妮。

　　最(zuì)后的(de)晚餐(cān)

　　壁画《最后的晚餐(cān)》是意大利伟大的佛罗伦萨人列奥纳(nà)多•达•芬奇创(chuàng)作的(de)世(shì)界名画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎(shā)》同为达•芬(fēn)奇的代(dài)表作品，或许可以说《最(zuì)后的晚餐》取(qǔ)得了更大的声誉。

　　这幅巨作描绘(huì)在意(yì)大利米(mǐ)兰(lán)的慈悲(bēi)圣母大修道院勝堂的墙壁上。

　　它长9米(mǐ)，高4.5米(mǐ)，动笔于何年何(hé)月虽(suī)没有定论，但完成于(yú)1499年是(shì)可靠(kào)的。

　　格尔尼卡(kǎ)

　　西班牙(yá)画家毕加索(suǒ)画。

　　毕加(jiā)索罕年(nián)的(de)画风比较(jiào)写实，后(hòu)来成为立体派的(de)代(dài)表人物。

　　这幅(fú)荦画是毕加索为巴黎世(shì)界博览(lǎn)会(huì)西班牙(yá)馆画(huà)的。

　　星月(yuè)夜

　　油(yóu)画(huà)《星(xīng)月夜》(又译《星光灿(càn)烂>>是在(zài)凡高神智(zhì)淸醒的时画的，与《阿尔女郎(láng)》相比(bǐ)，画风已大为改观。

　　这倒(dào)不是凡高又有什么新的理论•仍是出于茫然的不安(ān)和对(duì)自身悲(bēi)剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在巴黎(lí)展出时，引(yǐn)起了观(guān)众极(jí)大(dà)的抨(pēng)击，人们说(shuō)，作为达维特(tè)的学生，安格尔走得(dé)太远了，批(pī)评(píng)他“把人(rén)体的各个(gè)局部忽(hū)而放大、忽而(ér)缩(suō)小”。

　　(大宮女》的确是一幅易于引犮争论(lùn)的画，即(jí)便我(wǒ)们今天来(lái)看，这个以大半个后背展现给我们的美丽宫女.她的身忖也确乎有些不同于常人：并不是我们的视觉出(chū)了毛病，而(ér)是画(huà)家安(ān)格尔在(zài)这幅画中有不少(shǎo)越轨之处。

　　戴珍珠耳环的少女(nǚ)

　　在(zài)作品《戴珍珠耳(ěr)环的少女》中，维(wéi)米尔(ěr)描绘了一名身穿斑(bān)色“日(rì)本和服”式外(wài)衣(yī)，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少女侧身(shēn)而坐，轻(qīng)轻转头回眸，心(xīn)无旁骛地面对观者。

　　她闪烁的目光中流露出殷(yīn)切之情，嘴唇微微开启(qǐ)，仿佛诉说着什么(me)。

　　画面黑色背景烘托出少女的形象，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这(zhè)幅画另(lìng)一个(gè)受人关注之(zhī)处，是少女左耳佩戴(dài)的一只泪(lèi)滴(dī)形珍珠耳环，在少(shǎo)女颈部的阴影里似隐(yǐn)似现(xiàn)，是整(zhěng)幅画的点睹之(zhī)笔。

　　维纳(nà)斯的诞生

　　波提切利的《维约斯(sī)的诞(dàn)生(shēng)》和他的另(lìng)一幅作品《春(chūn)》都(dōu)是他最受赞(zàn)誉的作品。

　　这两幅画都是出于德•美第奇家(jiā)族的(de)维(wéi)尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳(nà)斯的诞生(shēng)》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘米(mǐ)，是(shì)一件大幅作品，制作年代(dài)约在(zài)1487年(nián)，这是距《春》10年后，开始用画布代替木(mù)版画(huà)的(de)。

　　创造(zào)亚当

　　威廉布莱克是浪漫主(zhǔ)义(yì)绘(huì)画的(de)杰(jié)出代表。

　　文艺复兴时期最(zuì)伟大的(de)艺术家之一，与达芬奇、拉斐(fěi)尔并(bìng)称文艺(yì)复兴(xīng)三杰，一(yī)生追(zhuī)求完美，他的(de)风格几乎影响了三个世纪的(de)艺术家，后人把小(xiǎo)行星3001以他(tā)的名字命名以示尊(zūn)敬(jìng)。

　　亚维农(nóng)的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的“粉红色(sè)时期”。

　　他这一(yī)时期(qī)的作品以(yǐ)描(miáo)绘马戏团人物为主，形象虽然忧郁却并不孤寂。

　　他画出了《亚(yà)维农的少(shǎo)女》，这(zhè)是一幅具有里程碑意义的著名(míng)杰(jié)作。

　　这幅巨幅(fú)油(yóu)画，不(bù)仅标志着毕加索个人艺术历程中的(de)重大转(zhuǎn)折(zhé)，而且也是两方现代艺术史(shǐ)上(shàng)的一次革命性突破，它引发了立体主义运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世(shì)纪后期法国(guó)的印象学派(pài)画家中，有个年轻的莫(mò)奈，他的一幅题(tí)为(wèi)《日出•印象(xiàng)》的油(yóu)画，被称之为整个印象派和他不人的代表作(zuò)之一。

　　《日出•印象》描绘(huì)的是(shì)勒阿弗尔港口的一个多雾的早晨。

世界十大名画排行(xíng)榜世界(jiè)上(shàng)价值最高的(de)十幅画(huà)

　　绘画是人们(men)最容易接(jiē)触到，也是学习成本最低的一种艺术，用(yòng)手中的一支笔(bǐ)能创造出比黄(huáng)金、钻石更珍贵的东西。

　　今(jīn)天就盘(pán)点了世界(jiè)十(shí)大名画排行榜(bǎng)，而(ér)其背(bèi)后所反映的历史和思想比(bǐ)中(zhōng)国十大名画更加(jiā)复杂(zá)，难以理解。

　　世界(jiè)十大名画(huà)有(yǒu)哪些?下面就和小编一起来欣赏它们吧(ba)!

　　世界十大(dà)名画排行榜

　　1、蒙娜丽(lì)莎(shā)

　　2、最(zuì)后(hòu)的晚餐

　　肖战《光点》歌词是什么，肖战《光点》歌词是什么歌3、格尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环的少(shǎo)女

　　7、维纳斯的诞(dàn)生(shēng)

　　8、创造亚当

　　9、亚维农(nóng)的(de)少女(nǚ)

　　10、日出(chū)·印象

　　一(yī)、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无需多言，几乎(hū)世界上所有的(de)人都(dōu)知道达芬奇(qí)画过一(yī)个无(wú)论哪个角度都在(zài)看着你的(de)女人(rén)的(de)画，位居世界十大名画排行(xíng)榜(bǎng)第(dì)一位(wèi)毫无疑问。

　　这副《蒙娜(nà)丽莎》是达芬奇在(zài)佛罗伦萨(sà)文艺复兴时期创作的(de)，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽(lì)莎》，并(bìng)于1519年去(qù)世前(qián)不久完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉(jí)奥康多(duō)命名，她是(shì)佛罗伦萨一(yī)个(gè)富裕家(jiā)庭的成(chéng)员，女孩的(de)爸爸和达·芬(fēn)奇的爸爸是好朋友，有研(yán)究(jiū)学(xué)者认为达·芬奇很可能是受其父亲之命绘(huì)制了(le)这幅肖像。

　　但(dàn)是也(yě)有人认为蒙娜丽莎画作背景是中国的景观(guān)，她有可能(néng)是来自(zì)中国的奴隶。

　　这幅画最神(shén)奇的地方就在于，你从哪个方向(xiàng)看(kàn)去，都会感觉蒙娜(nà)丽(肖战《光点》歌词是什么，肖战《光点》歌词是什么歌lì)莎在看着你，对你微笑。

　　而在现(xiàn)代人们(men)用(yòng)科(kē)学分析(xī)后发现蒙娜丽莎的微笑(xiào)中，含有(yǒu)83%的高兴(xīng)、9%的(de)厌恶、6%的恐(kǒng)惧、2%的愤怒。

　　而(ér)且在这幅画(huà)的背后还隐藏着第二张脸，科(kē)学家通过多光(guāng)谱扫描发现了三种不(bù)同的绘画，他们就隐藏(cáng)在蒙娜丽(lì)莎的微笑背后。

　　如果我们(men)将这(zhè)些图像还原，那么就会看到一个动态的蒙娜丽(lì)莎的微笑。

　　除(chú)了画中(zhōng)无(wú)数(shù)未接(jiē)的秘(mì)密之外，这副画的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢(lú)浮宫的雇员文森(sēn)特·佩鲁贾偷走了《蒙(méng)娜(nà)丽莎》，这位意大利爱国(guó)者认为蒙娜丽(lì)莎应该被送回意大利，在他的公寓里画了两年之后，佩鲁贾终(zhōng)于被抓(zhuā)住了(le)。

　　现在蒙(méng)娜丽(lì)莎又挂在巴黎的卢浮宫里，至于画中的人到底(dǐ)是(shì)谁，达芬奇是(shì)怎么完(wán)成这幅画的，他画这幅画(huà)的(de)真正用意是什么，也许都不那么重要了。

　　在世界十大无价之(zhī)宝(bǎo)中《蒙(méng)娜丽莎》也高居(jū)第二，而(ér)且(qiě)是唯(wéi)一一副画作。

　　二、最后的晚餐(cān)

　　耶稣坐在桌子的正中间,他的门徒们分(fēn)别坐(zuò)在他的左右围绕(rào)着整(zhěng)张(zhāng)桌子,而(ér)这是他们最(zuì)后，因(yīn)为其中有人出(chū)卖(mài)了耶稣。

　　世界十大名画排行榜第二位，同样是来自达芬奇(qí)的(de)作品，《最后的晚(wǎn)餐》。

　　作品取(qǔ)材于《新约圣经》，犹太教祭司长(zhǎng)想在在夜间逮捕耶稣，而耶稣的门徒(tú)犹大出卖了他，在晚餐上(shàng)耶稣对他(tā)的门徒们(men)说你们中有一个人要出卖我了。

　　12个门徒闻(wén)言后，或震惊、或愤怒、或激动、或(huò)紧张。

　　《最后(hòu)的(de)枣圆(yuán)晚(wǎn)餐(cān)》表现(xiàn)的就(jiù)是这一时刻的(de)紧张场面。

　　而坐在(zài)最右的犹大十分慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体(tǐ)后(hòu)仰(yǎng)，满脸(liǎn)的惊恐(kǒng)与不安。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最后的晚餐(cān)》，并于1498年(nián)完成。

　　可能(néng)对于(yú)不(bù)信(xìn)教(jiào)，不了解西方(fāng)历史的(de)人来说对于画中所要(yào)表达的意(yì)思和意境并不太(tài)理解。

　　但(dàn)是我们单纯的从绘画手法(fǎ)来(lái)看，12个人物不同的神态、手势、眼神(shén)以及行为都(dōu)刻画(huà)的细致入(rù)微。

　　三(sān)、格尔尼(ní)卡

　　《格尼尔(ěr)卡》是十幅毕加索最贵的画(huà)之(zhī)一(yī)，毕加索在(zài)20世纪(jì)30年(nián)代时是受西班牙共和国政(zhèng)府(fǔ)的委(wěi)托，为1937年(nián)在(zài)巴黎(lí)举行的凳念塌国(guó)际博览会西(xī)班牙馆而创作，画(huà)面中表(biǎo)现力1937年德国空军疯(fēng)狂轰炸西班牙(yá)小城格尔尼卡的情(qíng)景。

　　这(zhè)幅画展示了战争的悲剧和对个人(rén)，尤其是无辜平(píng)民的痛苦，毕加(jiā)索绘画的(de)目的是将全世界的注(zhù)意力吸引到德国(guó)轰炸机对巴(bā)斯(sī)克(kè)小镇(zhèn)格尔(ěr)尼卡的(de)轰炸，这些人在西班牙内(nèi)战期(qī)间支持(chí)佛朗哥将(jiāng)军的民族主义力量。

　　结(jié)合立体(tǐ)主义、超现实主(zhǔ)义(yì)风格，表现痛苦、受难和兽性(xìng)。

　　把具象的手法与立(lì)体主义(yì)的手(shǒu)法(fǎ)相结(jié)合(hé)，并借(jiè)助几何线(xiàn)的(de)组合，以激动人心的形象艺(yì)术语(yǔ)言，控诉了法西(xī)斯战争惨无人道的暴行，位列世(shì)界十大名画排行榜(bǎng)第三位。

　　四、星月(yuè)夜

　　这(zhè)幅画现在已(yǐ)经(jīng)成(chéng)为了随处可见的(de)背景图(tú)片、装饰画等，与其(qí)梵高(gāo)他的作(zuò)品不同，在(zài)世界十大(dà)名画(huà)排(pái)行榜(bǎng)中星月(yuè)夜是(shì)唯一一幅即(jí)使你(nǐ)对(duì)艺术一无所知，但是依然(rán)会很单(dān)纯(chún)的认为它很好(hǎo)看(kàn)。

　　《星(xīng)月(yuè)夜》是(shì)梵高最(zuì)著(zhù)名的(de)画(huà)作之一，已(yǐ)成为(wèi)现代文化中(zhōng)最著名的画作之一，这幅画展示了圣瑞(ruì)米的村(cūn)庄，在(zài)一(yī)个盘旋的天空(kōng)下，从庇护向北，左边的(de)柏树(shù)被(bèi)添加到(dào)构图中(zhōng)。

　　在这幅画中(zhōng)，天高尺地间的景象化作了(le)浓(nóng)厚、有(yǒu)力的(de)颜料浆，顺着画笔(bǐ)跳动的轨迹，而涌(yǒng)起(qǐ)阵阵旋涡。

　　整(zhěng)个画面，似乎被一股(gǔ)汹涌、动(dòng)荡的(de)激流(liú)所吞(tūn)噬。

　　风景在发狂，山在(zài)骚动，月亮、星(xīng)云在旋转(zhuǎn)，而那(nà)翻卷缭绕、直上云(yún)端的柏树(shù)，看起来像是(shì)一(yī)团巨大的(de)黑色火(huǒ)舌，反映出(chū)画家躁动不(bù)安的情感和狂迷的幻觉(jué)世界(jiè)。

　　自1941年以来(lái)，它一直(zhí)是(shì)纽约现代(dài)艺术博物馆的永久(jiǔ)藏品，星夜(yè)高分辨(biàn)率(lǜ)的图像(xiàng)可以在这里找(zhǎo)到。

　　在创作(zuò)这副(fù)作品时(shí)梵高(gāo)已经深受精神病的困扰，割(gē)掉了(le)自己的(de)耳朵，也许(xǔ)在(zài)这种一无所有(yǒu)，绝(jué)望的状态(tài)下梵高看到了他心中这世界上最美的景色(sè)。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大(dà)宫.女最早在巴黎展出时家德(dé)·凯拉特(tè)里(lǐ)曾(céng)说这(zhè)简直就是畸(jī)形，安(ān)格尔的这位宫女的背部至少多(duō)了三节(jié)脊(jí)椎(chuí)骨(gǔ)。

　　这副画引起了极大(dà)的争议和抨(pēng)击(jī)，然而安(ān)格尔的学生阿(ā)莫里杜瓦尔辩(biàn)解(jiě)说(shuō)：“凯(kǎi)拉特里可能是对(duì)的，可是这又怎么样呢?也(yě)许正(zhèng)因为这段秀长的腰部才使(shǐ)她如此(cǐ)柔和，能一下子慑服住观(guān)众(zhòng)。

　　假如她的身体比(bǐ)例绝对地准确，那就很可(kě)能不(bù)这样诱人了!”

　　《大宫女》就严(yán)格的古典风格(gé)去要求，确实存在很多(duō)不和谐的地方。

　　但安(ān)格尔坚定自己的美学(xué)信念，从(cóng)历史的角度去认识(shí)，具有(yǒu)极大的(de)勇气。

　　一直距今与规则中(zhōng)是(shì)无法(fǎ)做出(chū)创造性的东西(xī)，只(zhǐ)有跳出规则，在规则之外来思考，才(cái)能创造出新(xīn)的(de)、前所未有的(de)震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在小学的美术课本上就已经见过，虽(suī)然(rán)当时并(bìng)不可(kě)能有人能理(lǐ)解它的价值所在(zài)。

　　这是(shì)梵(fàn)高最被人熟知的(de)一幅作品，或者说(shuō)它(tā)是一组作品(pǐn)。

　　在绘画艺术的(de)漫(màn)长历史中，梵高的向日(rì)葵似乎成为最具代(dài)表性(xìng)的作品，它甚至成了艺(yì)术史(shǐ)上的一(yī)座丰碑。

　　它还(hái)向我们展(zhǎn)示出(chū)一位伟大(dà)艺(yì)术(shù)家的精(jīng)神世(shì)界。

　　以短暂的笔触把向(xiàng)日葵的(de)黄(huáng)色画得极其刺(cì)眼，每朵(duǒ)花如燃烧的火焰(yàn)一般，细碎的(de)花瓣和葵叶象火(huǒ)苗一样(yàng)布(bù)满画面，整幅画(huà)尤如燃遍画布的火焰，显出画家狂热(rè)般(bān)的生命激情。

　　越是大师(shī)，越是能在最平常最简单的东(dōng)西中表(biǎo)达出(chū)自己的情感和艺术性(xìng)。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯(sī)的诞生》是桑德(dé)罗·波提切利公元1487年间创作的一(yī)幅(fú)画(huà)，这(zhè)幅画描绘了女神(shén)维纳斯(sī)诞生时的(de)情景，画面上(shàng)人物(wù)的体(tǐ)态和衣(yī)纹表现十分出色，人物(wù)与自然背景也(yě)达(dá)到巧妙的和谐统一(yī)。

　　维(wéi)纳斯是那样(yàng)无动于衷地以羞怯(qiè)和(hé)幽怨的感情在对待一切，她对于(yú)生活的(de)未来不是充满乐观的信心，而是(shì)感到惆(chóu)怅和迷惑，这也是波(bō)提切(qiè)利矛盾世界观的(de)反(fǎn)映。

　　八(bā)、创造(zào)亚(yà)当

　　米开朗基罗在(zài)创作这副画时，心情极为悲愤，因为他(tā)是被迫在西(xī)斯廷礼拜堂(táng)屋顶壁上作画(huà)的，整个(gè)壁画面积达500平方(fāng)米左(zuǒ)右，是美术史(shǐ)上最大的壁画(huà)之一。

　　其中《创造亚当(dāng)》最(zuì)为出(chū)色，画中亚当的形象体态健壮(zhuàng)，气魄宏伟，具有强(qiáng)烈的(de)意志(zhì)与力(lì)量，显示(shì)了(le)艺术家在写实的基础上非同寻(xún)常的理想加(jiā)工，予同时(shí)代人深刻的启示(shì)。

　　亚(yà)当全身裸(luǒ)体，躺在(zài)左边(biān)的陆地上，一(yī)手伸(shēn)向大神。

　　神与人的手指象接电(diàn)似的相互交流(liú)，这(zhè)里(lǐ)表现(xiàn)了充满(mǎn)精力的老人和年轻(qīng)而美丽的生命(mìng)的诞生。

　　体现了创造者的权威(wēi)和被(bèi)创(chuàng)造者的信心(xīn)。

　　我们不得不感慨于(yú)大师(shī)的才华(huá)，不论在(zài)什么情况下，都能创作出世界十大名画这样(yàng)水准的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画也许(xǔ)是是历(lì)史(shǐ)上(shàng)将女(nǚ)人(rén)画的最难(nán)看(kàn)的画，当然(rán)这只是我等俗人的眼光。

　　从艺术角度来看《亚威农少女》开创了法国立体(tǐ)主义的新局面，毕加索与(yǔ)勃拉克也(yě)成(chéng)了这一(yī)画派的(de)风云(yún)人物。

　　这是一幅(fú)与以往(wǎng)的(de)艺术(shù)方法彻底(dǐ)决裂的立(lì)体主义(yì)作品，当时不免要遭到来自社会各方面(miàn)的嘲讽和指责(zé)。

　　总之，这些形(xíng)象使人观后(hòu)产(chǎn)生作呕感。

　　当(dāng)诗(shī)人(rén)把这些形象与亚威(wēi)农相联(lián)系时，观众似乎受了侮辱一般(bān)，责(zé)骂毕加(jiā)索(suǒ)的鄙俗。

　　殊不知，这幅(fú)画在(zài)以后的十几年中竟使法国的立体(tǐ)主义绘画得(dé)到空前(qián)的发展，甚而波及(jí)到其他(tā)领(lǐng)域。

　　不仅(jǐn)在美术上，连(lián)芭蕾舞、舞台设计、文(wén)学、音乐上，都引起了极大的共鸣。

　　十、日出(chū)·印象

　　日出印(yìn)象是莫奈在1873年(nián)在(zài)阿(ā)弗尔港(gǎng)口创(chuàng)作的一幅写生(shēng)画，当时莫奈(nài)并没有给它命名，直(zhí)到一名新(xīn)闻记者讽刺莫奈(nài)的画是"对美(měi)与真实(shí)的(de)否定，只能给人一种印象"。

　　于(yú)是莫奈于是就给(gěi)这幅画起了个题目《日(rì)出·印象》。

　　它作为(wèi)一幅海景写(xiě)生画，整个画面笼(lóng)罩(zhào)在稀(xī)薄的灰色调中，笔触画得非常随意(yì)、零乱，展(zhǎn)示了一种雾(wù)气交融的景(jǐng)象。

　　日(rì)出时，海(hǎi)上雾(wù)气迷朦，水(shuǐ)中反(fǎn)射着天空和太阳的颜色.岸上(shàng)景色隐隐约约，模模糊(hú)糊(hú)看不(bù)清，给人一种瞬间的感受。

　　十大名画

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