南音琵琶入门指法图解，南音琵琶入(rù)门(mén)指法图片是南音琵琶常见的入(rù)门(mén)指法(fǎ)有弹(dàn)跳，技巧是(shì)手腕(wàn)背面(miàn)呈小量(liàng)外突，面板和手背面呈斜状，小指侧处(chù)的腕(wàn)关(guān)节作向外前方稍(shāo)稍抬出，食指、拇指的(de)指甲(jiǎ)尖端要一样齐；快速弹挑，技巧为手腕稍稍立起来，手指需要“站立”起(qǐ)来进行弹奏，指甲尖(jiān)触弦，触弦面积不宜过大，速度和力度在于手指(zhǐ)，手腕放松，手指要有摩擦的感(gǎn)觉(jué)的。

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　　快(kuài)速弹挑，技巧为手腕稍稍立起来，手指需要“站立”起来(lái)进行弹奏，指甲尖触弦，触(chù)弦面积不宜过(guò)大，速度(dù)和力度在于手指，手腕放松(sōng)，手(shǒu)指要有摩擦(cā)的感觉。

琵琶入门(mén)指法图解

　　右(yòu)手有弹、挑、夹弹、滚(gǔn)、双弹、双挑、分、勾(gōu)、抹，摭、扣(kòu)、拂、扫(sǎo)，轮、半轮(lún)等指法，左手(shǒu)有揉、吟、带起、捺打(dǎ)、虚按、绞弦(xián)、泛音、推、挽、绰(chuò)、注等技巧(qiǎo)。

　　可演奏多种(zhǒng)和音、和弦。

　　广泛应(yīng)用于民族乐队和多种(zhǒng)地(dì)方戏曲、曲艺伴奏。

　　左手指法

　　1、捺(nà)

　　演奏捺的(de)方法，是在指关节的(de)运动中，手指端(duān)取势将弦身(shēn)击捺(nà)在相品(pǐn)位上，使得微(wēi)声，捺与前面一音大都成(chéng)上行进行。

　　2、带(dài)

　　演奏带的方(fāng)法：当右手弹出前一(yī)按音(yīn)之后，接着暧昧期一般多久，暧昧期一般多久可以在一起了在相(xiāng)品位上作向(xiàng)左内方或向外方(fāng)一(yī)拨，然后(hòu)离开弦身，带起(qǐ)一个较弱或稍强的音来。

　　带与前面(miàn)一音大(dà)都成(chéng)下(xià)行进(jìn)行。

　　3、擞(sǒu)

　　演奏擞的方(fāng)法：用左手指(zhǐ)将弦身(shēn)按在相品位上(shàng)，用中指或名指在下(xià)面搔弦发(fā)音（如用(yòng)左手(shǒu)中指按弦(xián)时，则用无名指搔弦），这是(shì)擞按音的奏法(fǎ)；如擞空弦(xián)散音时(shí)，则可在(zài)左手食、中、名三(sān)指(zhǐ)中选择一(yī)较(jiào)方便的指头去搔(sāo)弦即可(kě)。

　　擞弦(xián)大都在(zài)同一条弦上进行。

　　右手指法

　　弹挑类包(bāo)括(kuò)弹、挑、夹弹、滚、双(shuāng)弹、双挑、剔、抚、飞、双(shuāng)飞(fēi)，而弹(dàn)、挑是右手指法中最(zuì)基(jī)础、最重要的指法。

　　其他右手指(zhǐ)法如(rú)夹弹、滚、分(fēn)、摭、勾、抹、剔(tī)、飞等，都是(shì)由弹挑(tiāo)衍变(biàn)而成。

　　1、弹：用右手(shǒu)食指指甲(jiǎ)端（一般用与拇(mǔ)指相邻侧(cè)的指甲端）触弦，将(jiāng)弦向左弹出(chū)发(fā)音暧昧期一般多久，暧昧期一般多久可以在一起了。

　　2、挑：用(yòng)右手拇(mǔ)指指甲端（一(yī)般用大指外侧(cè)的(de)指甲端）触弦，将(jiāng)弦向右挑进发音。

　　弹挑类(lèi)其(qí)他指(zhǐ)法的演(yǎn)奏方法：

　　3、夹弹：用弹和挑在(zài)弦上作连续均匀而(ér)不很快的动，每拍依曲调节奏的快慢，一(yī)般作(zuò)四声，有的或作二声。

　　4、滚(gǔn)：演奏(zòu)方(fāng)法与夹(jiā)弹(dàn)相同。

　　但在速度上(shàng)则较夹弹快一(yī)倍，即(jí)每拍依曲调节奏的快慢，一般作八声，有(yǒu)的(de)作(zuò)十(shí)六声。

　　5、剔：用(yòng)中(zhōng)指甲向左(zuǒ)将(jiāng)弦剔(tī)出(chū)。

　　6、抚：用中指肉(ròu)将弦向右(yòu)抚(fǔ)进。

　　7、双弹：用(yòng)食指(zhǐ)甲(jiǎ)将相邻的两条弦向左同时弹出。

　　8、双挑：用拇指(zhǐ)甲(jiǎ)将相邻的两条弦向右同(tóng)时挑进。

　　9、飞：用(yòng)无名指甲(jiǎ)将(jiāng)弦(xián)向左(zuǒ)飞(fēi)出。

　　10、双(shuāng)飞：用(yòng)食(shí)指甲(jiǎ)弹左面的弦(xián)，拇指甲挑右面(miàn)的弦(xián)，要连而不断。

　　扩展资料

　　琵(pí)琶(pá)的发展，是从四相到六相；从(cóng)无品到(dào)少品(pǐn)，从(cóng)少品到(dào)多品；从(cóng)用拨子到用(yòng)指弹(dàn)；从(cóng)用(yòng)鸡筋(jīn)弦(xián)、皮弦(xián)到(dào)丝弦再到钢丝弦；从有捍拨到无捍拨；从(cóng)开音孔到不开音孔；从下斜(xié)抱、横抱到上斜(xié)抱，再到竖(shù)抱(bào)。

　　也就是(shì)先(xiān)是琴(qín)尾(wěi)侧面半遮面，最后是琴(qín)首(shǒu)琴颈(jǐng)半遮面(miàn)。

　　白居(jū)易诗中的“犹(yóu)抱(bào)琵琶半遮面”也许是刚从船(chuán)舱抱着琵琶出来时（还没有坐(zuò)下(xià)来弹(dàn)）的状态。

　　琵琶的演奏艺术及其传派的形成，是因其演奏技术演奏方法和风格特点的(de)不同而逐渐形(xíng)成的。

　　演奏(zòu)技术的如唯滚提高也要求琵琶乐(lè)器的发(fā)展(zhǎn)，山粗琵琶乐器的(de)渣(zhā)余(yú)改革反过(guò)来又(yòu)要求演奏技术的再提高。

　　所以，琵(pí)琶演(yǎn)奏艺(yì)术的(de)发展和(hé)传派的(de)形(xíng)成，与琵琶(pá)乐器的发展(zhǎn)和(hé)形制的(de)变化，是相辅(fǔ)相成、密切而不(bù)可(kě)分割的。

　　各种(zhǒng)因(yīn)素的存(cún)在和发(fā)展，构成了琵琶演奏艺术传派艺术(shù)的(de)存在和(hé)发展。

　　参考资(zī)料来源：百度百科-曲(qū)项琵(pí)琶

　　参(cān)考资料来(lái)源：百度百科(kē)-琵琶

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