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松花江上(shàng)是谁创(chuàng)作的

　　松花(huā)江(jiāng)上是张寒晖创作的。

　　《松花江上》是(s凛冽和凌冽的区别是什么，凌冽与凛冽拼音hì)1935年张寒晖(huī)在西安目睹东北军和东北人民流亡惨状而(ér)创作的一(yī)首(shǒu)抗(kàng)日歌曲。

　　歌曲唱出了“九(jiǔ)一八”事变后东北民众以至中国(guó)人民的(de)悲愤情(qíng)怀，被誉为《流(liú)亡三(sān)部曲(qū)》之一，风靡(mí)中华大地。

松花江上是艺术歌曲(qū)吗

　　松(sōng)花(huā)江上不属于(yú)曲艺，《松花江上》是男高音歌唱家施鸿(hóng)鄂(è)的代(dài)表作品，是(shì)一(yī)首(shǒu)脍炙(zhì)人口的(de)抒情(qíng)歌(gē)曲。

　　《松花江上》由张寒晖创作于1936年，张寒(hán)晖经(jīng)常到新城北门外东北(běi)家(jiā)属寄居的地方(fāng)看望学生的(de)父(fù)母和亲人。

　　在那里，张寒(hán)晖看(kàn)到了东北同胞困(kùn)苦生(shēng)活的情形(xíng)，听到了背井离乡的痛苦(kǔ)倾诉。

　　这种场景(jǐng)强烈的激(jī)发了张寒晖的爱(ài)国热情，难以(yǐ)按捺的创(chuàng)作之情油(yóu)然而生。

　　于是(shì)，他以北方女人失去亲人在坟头哭诉的音调(diào)为音乐(lè)素材，写(xiě)成了(le)《松花(huā)江(jiāng)上》这(zhè)首优(yōu)秀(xiù)的声乐作品。

歌曲《松花江(jiāng)上》属(shǔ)于什么(me)类型的(de)歌？ A、世纪之歌 B、离散(sàn)之歌 C、城市流行歌(gē)曲 D、以上都不(bù)对

　　《松花(huā)江上》是一首(shǒu)脍(kuài)炙人口的(de)高(gāo)音抒情歌曲(qū)依据(jù)歌词的内容和感情(qíng)的脉络，这首歌(gē)分为怀故(gù)、漂流、呼唤(huàn)三个层(céng)次。

　　作者用特殊的形式对当(dāng)时社会生活和人们思想(xiǎng)情感(gǎn)的反映。

　　一定(dìng)的时代背景和(hé)生活环境，对歌(gē)曲作者的艺术(shù)创作总有一定的影(yǐng)响(xiǎng)，它直(zhí)接影响作者的创作(z凛冽和凌冽的区别是什么，凌冽与凛冽拼音uò)思想、风(fēng)格(gé)、动机以及创作(zuò)素材的选(xuǎn)择。

　　《松(sōng)花(huā)江上》这首歌曲创作于1936年11月，当时我国东北被日本帝国(guó)主义所占领，日本(běn)还发动了(le)震惊(jīng)中外的“九(jiǔ)·一八”事(shì)变(biàn)。

　　1936年(nián)，被蒋介石驱赶到“剿共”前线(xiàn)的东北军官(guān)兵，携老(lǎo)带(dài)小，他们被迫流亡关内，有家归不得，有仇(chóu)不(bù)能报，却要(yào)为反共、反(fǎn)人(rén)民的内战(zhàn)去卖命，人(rén)人(rén)心中都郁结着(zhe)悲苦(kǔ)怨(yuàn)愤，要倾吐(tǔ)，要(yào)爆发。

　　当时正在(zài)西(xī)安(ān)二中(zhōng)教书的张寒晖，天天见到(dào)这(zhè)种流(liú)浪徘徊的惨景，耳鼓充满嗟(jiē)叹痛苦的呼声，于是便谱写出了这首感(gǎn)人肺腑的歌曲，以含着热泪(lèi)哭泣(qì)似(shì)的音调，唱出了(le)悲(bēi)愤交加的声(shēng)音。

　　可见，时代(dài)背景和生活环境(jìng)等(děng)因(yīn)素，对作者的(de)音乐创作起着一定的(de)导向作(zuò)用，所以要(yào)想(xiǎng)深刻地了(le)解作品，就必(bì)须先了解(jiě)作品(pǐn)的时代背景和(hé)创作背景。

　　这首歌曲的结构是带尾声的二部曲式，具有倾(qīng)诉(sù)性、叙述性兼抒情性的特点。

　　歌(gē)词内容有很强的说服力(lì)，真切(qiè)感人。

　　第一部(bù)分(fēn)是由两个乐段(duàn)组成，每一段(duàn)又都由(yóu)三个(gè)乐句构(gòu)成(chéng)。

　　这(zhè)一部(bù)分的音调(diào)富于叙事与(yǔ)抒情的特点(diǎn)。

　　第二(èr)部(bù)分的旋(xuán)律以环回萦绕、反复咏唱(chàng)的方式得到了展开，感情越(yuè)来(lái)越激动，具有回肠(cháng)欲断(duàn)的(de)效(xiào)果。

　　这部分以呼喊(hǎn)似的(de)音(yīn)调、悲愤(fèn)的情绪，控(kòng)诉日本(běn)帝国主义入(rù)侵东北后的滔(tāo)天(tiān)罪行，表达了东(dōng)北人民要(yào)求收(shōu)复失地的强烈愿望。

　　最后的(de)尾声，唱出(chū)了呼天(tiān)唤地似的(de)旋律，使歌曲达到了高潮。

　　在声(shēng)泪俱下的悲痛中，蕴藏着要求起来反(fǎn)抗斗争的力(lì)量(liàng)。

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