春有(yǒu)约,花(huā)不误,年(nián)年岁(suì)岁不相(xiāng)负，年年岁(suì)岁(suì)花(huā)相似的全诗(shī)句是“年年岁岁(suì)花相似”的全诗解释(shì)是：洛阳城东的桃(táo)花李花随(suí)风飘(piāo)转，飞(fēi)来飞去，不(bù)知落入(rù)了谁家？洛阳(yáng)女子有着娇艳的容颜，独(dú)坐院中，看着零落的(de)桃李花(huā)而长声叹息的。

　　关于(yú)春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相(xiāng)似的全诗句以(yǐ)及春(chūn)有约,花不误,年年岁岁(suì)不相负，年年岁岁花(huā)相似代表什(shén)么意(yì)思，年年岁岁花相似(shì)的全诗(shī)句，年年岁(suì)岁(suì)花相似出自，年年岁(suì)岁(suì)花相似是谁(shuí)的诗(shī)等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

春有约,花不误,年年(nián)岁岁不(bù)相负，年年岁岁花相(xiāng)似的全诗句

　　洛阳城东的桃花(huā)李花随风飘转，飞(fēi)来(lái)飞去(qù)，不知落入(rù)了谁家？

　　洛(luò)阳女子(zi)有着娇(jiāo)艳的容颜(yán)，独坐(zuò)院中，看着(zhe)零落的(de)桃李(lǐ)花而(ér)长声叹息。

　　今(jīn)年(nián)我在这里(lǐ)看(kàn)着(zhe)桃花李花因(yīn戴自动蝴蝶去上班感受，被要求带着玩具上班)凋零而颜色衰减，明年(nián)花开时节不知又有(yǒu)谁还能看见那繁花似锦的胜况？

　　故人现在已经不再悲叹洛阳城东(dōng)凋零的(de)桃李(lǐ)花(huā)了，而(ér)今人却依旧对(duì)着(zhe)随风飘零(líng)的(de)落花而伤怀。

　　年(nián)年岁岁繁花依旧，岁岁年年看(kàn)花之(zhī)人却不相同。

　　转告那些(xiē)正值(zhí)青春(chūn)年华的红颜少年，应(yīng)该怜悯这位已(yǐ)是半死之人的白头老翁。

　　如今他白发(fā)苍苍，真是可怜，然而他(tā)从前亦是一位(wèi)风流倜傥的红(hóng)颜美少年(nián)。

　　这白(bái)头老翁(wēng)当年(nián)曾与公子王(wáng)孙寻欢(huān)作乐于芳树(shù)之下，吟赏清歌妙舞于落花(huā)之(zhī)前。

　　亦(yì)曾像东汉(hàn)光禄勋马防那样以锦绣装饰池台，又如(rú)贵戚梁冀在府第楼阁(gé)中到处(chù)涂画云气神仙。

　　白头老翁如今一朝卧病在床(chuáng)，便无人理睬，往(wǎng)昔(xī)的三春(chūn)行乐(lè)、清歌妙舞如今又(yòu)到哪里去(qù)了呢？

　　而(ér)美人的青春娇颜同样又能保持几(jǐ)时？须臾之间，已是鹤发(fā)蓬乱，雪白(bái)如(rú)丝了。

　　只见那古往(wǎng)今来的歌(gē)舞之地(dì)，剩下的只(zhǐ)有(yǒu)黄昏的鸟雀在空自(zì)悲啼。

　　出自(zì)唐代诗人刘希夷《代悲白头翁》。

　　洛阳城东(dōng)桃(táo)李(lǐ)花，飞来飞去落谁家？

　　洛阳女儿(ér)惜颜(yán)色，坐见落花长叹(tàn)息。

　　今年花落颜色改，明年花(huā)开复谁在？

　　已见松柏摧为薪(xīn)，更(gèng)闻桑田变成(chéng)海(hǎi)。

　　古人无(wú)复洛城东，今人还对(duì)落花风。

　　年年岁岁花相似(shì)，岁岁年(nián)年人不同。

　　寄言全盛红颜子(zi)，应怜半(bàn)死白头翁。

　　此翁白头(tóu)真可(kě)怜，伊昔红颜美(měi)少年。

　　公子王(wáng)孙芳树下(xià)，清歌妙舞(wǔ)落花前。

　　光禄池台文锦绣，将(jiāng)军(jūn)楼阁画神仙。

　　一朝卧(wò)病无(wú)相识，三春行(xíng)乐(lè)在谁边？

　　宛转蛾眉能几(jǐ)时？须臾(yú)鹤(hè)发乱如丝。

　　但看古来歌舞(wǔ)地，唯有黄(huáng)昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪：松柏被砍伐(fá)作柴薪(xīn)。

　　2、光(guāng)禄：光禄(lù)勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣装(zhuāng)饰池台(tái)中(zhōng)物。

　　4、将军：指东(dōng)汉(hàn)贵戚梁冀(jì)，他曾为大将军(jūn)。

　　5、宛转蛾眉：本为(wèi)年(nián)轻(qīng)女子的面部画(huà)妆，此代指(zhǐ)青(qīng)春年华(huá)。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发(fā)。

　　赏析(xī)：

　　 诗(shī)的(de)前半写洛阳女子感伤落花(huā)，抒发人生(shēng)短促、红颜易(yì)老的感慨(kǎi)；

　　后半(bàn)写白头老翁遭遇沦落，抒发世(shì)事变迁、富贵无常(cháng)的感慨，以(yǐ)“但看古来(lái)歌舞地(dì)，惟有黄昏鸟雀悲”总(zǒng)结全(quán)篇意旨(zhǐ)。

　　在(zài)前后的过渡，以(yǐ)“寄言全盛红(hóng)颜子(zi)，应怜半死白头翁”二句，点出红颜女子的(de)未(wèi)来(lái)不免是白头老翁的今日(rì)，白头老翁的往(wǎng)昔实即是红颜女子的今日。

　　诗人把红颜(yán)女子和白头老翁的具体命运(yùn)加(jiā)以典型(xíng)化(huà)，表现出这是一(yī)大(dà)群处于封建社会下层(céng)的男女老(lǎo)少的(de)共同命运，因而提出应该同病(bìng)相怜(lián)，具有“醒世”的作用(yòng)。

　　 “洛阳城东桃李花，飞来飞去落(luò)谁家”，诗的开(kāi)头(tóu)两(liǎng)句，描绘(huì)洛(luò)阳城东暮春景色。

　　洛(luò)阳(yáng)是唐代的东都，十分(fēn)繁华；

　　繁华的都市(shì)盛开着(zhe)艳丽的鲜花，满城春色，生气勃勃，令人心(xīn)醉(zuì)神(shén)往。

　　然(rán)而时光(guāng)易逝，此时的洛阳(yáng)已是落(luò)花季节(jié)，桃李纷飞，不(bù)知飘向何处。

　　这两句(jù)是诗的起兴。

　　下文表达的对大好春光、妙龄(líng)红颜的憧(chōng)憬(jǐng)和留恋，对桃李(lǐ)花落(luò)、青春易逝的感伤和(hé)惋惜，都(dōu)是(shì)由此生(shēng)发开来的。

　　 “洛阳女儿惜(xī)颜色”以下(xià)十句(jù)，写戴自动蝴蝶去上班感受，被要求带着玩具上班年轻的洛阳女儿面(miàn)对(duì)漫天(tiān)飞舞的落花生出(chū)无限感慨(kǎi)。

　　洛阳女儿所感伤的(de)，实际上是(shì)由(yóu)大自然的(de)变(biàn)化而联想到美的短暂(zàn)和人的(de)生命的有限(xiàn)。

　　“今(jīn)年花落颜色改(gǎi)，明年花开复谁在？”表现的是因为(wèi)春光(guāng)的流逝而感叹(tàn)红颜易老、生命无常的心理。

　　“松柏摧为薪”句，运用比喻，形象地(dì)表现世事(shì)变化(huà)很大。

　　“古人(rén)无复洛城东，今人还(hái)对落花(huā)风”则揭示(shì)人生易逝、宇宙永恒的客观规律。

　　“年年岁(suì)岁花相似，岁岁年(nián)年人不(bù)同”两句，以优(yōu)美、流畅、工整的(de)对(duì)句集中地表现青春易老(lǎo)世事无常的感叹，富于诗的意境，且具(jù)有哲(zhé)理性，历来广为传诵。

　　 “寄言全(quán)盛红颜子”以下十句，概括叙(xù)述白头翁一生(shēng)的经历。

　　白头老翁曾(céng)是一个美貌少年，从(cóng)前(qián)他也常和公子王孙(sūn)一(yī)起，在树下花前歌(gē)舞游乐。

　　“光禄池台文锦(jǐn)绣”两句(jù)，以历史上权臣贵戚的(de)豪华奢侈，表现(xiàn)白头翁曾(céng)经历过的一(yī)段(duàn)富贵生活(huó)。

　　然而，一旦生病衰老，就(jiù)无人理睬，三春行乐只(zhǐ)好让给别(bié)人了(le)。

　　这一段通过描写白头(tóu)翁从红颜(yán)到老(lǎo)病、从(cóng)游乐到孤苦的生(shēng)活，不仅表示(shì)了诗人对青春红颜、清歌妙舞(wǔ)的眷恋(liàn)、向(xiàng)往，对垂老白头翁的怜悯、同情，同时进(jìn)一步抒发了对美的短暂和生命(mìng)的有限的感慨，从而(ér)增强了诗歌的艺(yì)术感染力和哲理性。

　　 结尾(wěi)四句点明主旨，收束全诗。

　　“宛转(zhuǎn)蛾(é)眉(méi)能(néng)几时？须臾鹤发乱如(rú)丝”两句感叹美貌(mào)的少女转眼(yǎn)之间将化作白发的老妇，惋惜青(qīng)春难驻(zhù)。

　　“但(dàn)看古(gǔ)来歌(gē)舞地，唯有黄(huáng)昏鸟雀悲”两(liǎng)句，一切(qiè)都如同过眼云(yún)烟，迅速消(xiāo)失了！往日繁(fán)华热闹的游(yóu)乐场所，如今只有几只离群的鸟(niǎo)雀在清冷的暮蔼中发(fā)出几声凄苦的悲鸣。

　　末句的(de)最(zuì)后一(yī)个“悲”字，是此(cǐ)诗的基(jī)调。

　　 诗的前半首化自东(dōng)汉宋子(zi)侯的乐府(fǔ)歌辞(cí)《董娇娆》，但经过刘(liú)希夷的再创作，更为概(gài)括典型。

　　作为前半的结(jié)语，“年年岁岁(suì)”二句是精警的名句，它(tā)比喻(yù)精当，语(yǔ)言(yán)精粹(cuì)，令人警省。

　　“年年岁岁”“岁岁年年(nián)”的颠(diān)倒(dào)重(zhòng)复(fù)，不(bù)仅排沓回荡，音韵(yùn)优美，更(gèng)在于(yú)强调了时光流逝的无情事(shì)实和听天由(yóu)命的无奈情绪(xù)，真(zhēn)实动(dòng)情。

　　“花相(xiāng)似”、“人不同(tóng)”的(de)形象比(bǐ)喻，突出了花卉盛(shèng)衰有时而人生青春不再的对比，耐人寻味。

　　结合后半写白头老翁(wēng)的遭(zāo)遇，可以(yǐ)体(tǐ)会到，诗人不用“女(nǚ)子(zi)”和“春花”对(duì)比，而(ér)用(yòng)泛指名(míng)词“人”和“花”对(duì)比(bǐ)，不(bù)仅是由于(yú)七言诗字(zì)数的(de)限制，更由于(yú)要包括(kuò)所有不能掌握(wò)自己命运的可怜人(rén)，其(qí)中也包括了诗人自己。

　　也许，因此产生了不少关于这(zhè)诗的附会(huì)传说。

　　这类无稽之谈(tán)的产生(shēng)与流传，既反映人们爱惜诗人的(de)才华，同情他的不幸，也表明这(zhè)诗情调也(yě)过于伤感了。

　　 此诗(shī)融会汉魏歌行、南(nán)朝近体及梁、陈宫体的艺(yì)术经验，而自成一种清(qīng)丽(lì)婉转的风格。

　　它还汲取(qǔ)乐府诗的(de)叙事间发(fā)议论(lùn)、古诗的以(yǐ)叙事(shì)方(fāng)式(shì)抒(shū)情的(de)手法，又(yòu)能巧妙交织运用各(gè)种对(duì)比，发挥对偶、用典(diǎn)的长(zhǎng)处，是(shì)这诗艺术上的突出成就。

　　刘(liú)希(xī)夷一生遭遇压抑，是(shì)他产生消极(jí)感伤情绪的(de)思想(xiǎng)根源。

　　这诗浓厚(hòu)的(de)感(gǎn)伤(shāng)情(qíng)绪，反映了封(fēng)建(jiàn)制度(dù)束缚(fù)戕害人(rén)才(cái)的事实。

　　创作背景(jǐng)：

　　这是一首拟古乐(lè)府诗。

　　《白头吟》是汉(hàn)乐府相(xiāng)和歌楚调曲旧题(tí)，古辞写(xiě)一个女子向遗弃(qì)她(tā)的情人表示决绝(jué)。

　　刘希夷(yí)这首诗则从女子写到老翁(wēng)，咏叹青(qīng)春易逝(shì)、富贵无常(cháng)。

　　构思独(dú)创(chuàng)，抒情宛转，语言优美(měi)，音韵和(hé)谐，艺(yì)术性(xìng)较高，在初唐(táng)即受推崇(chóng)，历来传为名(míng)篇。

　　作者(zhě)简介：

　　刘(liú)希夷（约651年—约680年），唐朝(cháo)诗人(rén)。

　　一名庭(tíng)芝，字(zì)延(yán)之（一作庭芝），汉(hàn)族，汝州（今河南(nán)省汝州市）人(rén)。

　　高宗上元二年进士，美(měi)姿(zī)容，好谈笑，善(shàn)弹琵琶。

　　其诗以歌行见长，多写闺情，辞(cí)意柔婉华丽(lì)，且多(duō)感伤情调。

　　延之少(shǎo)有文华，落魄不拘常格，后为舅舅宋之问所害，死(sǐ)时年未三十。

　　原(yuán)有集，已失传。

春有约,花不(bù)误,岁岁年年(nián)不相负什(shén)么(me)意思？

　　春(chūn)有约,花不误,岁岁年年不相负的意思是(shì)：

　　自己和相(xiāng)爱(ài)的人，就像(xiàng)每年春季如约而至，到了花期都彼此不(bù)相辜负(fù)一样，年年岁(suì)岁岁岁年年！永远(yuǎn)相(xiāng)爱。

　　花事未了，山河(hé)依(yī)旧(jiù)。

　　我在岁月的(de)渡口(kǒu)，种下一路花香。

　　 风有约，花(huā)不(bù)误，岁岁如(rú)此，永不相负。

　　“风有信，花州戴自动蝴蝶去上班感受，被要求带着玩具上班孝(xiào)不误，岁岁如此，永不相负(fù)。

　　”“二十四番花信(xìn)风”是中国人特(tè)有的(de)花事时间，花信从大寒梅花(huā)开(kāi)始(shǐ)，一节三候，一候一(yī)花，直(zhí)到(dào)谷(gǔ)雨牡丹花结束，共有二十(shí)四(sì)番(fān)花信。

　　伴随花信(xìn)的风(fēng)也(yě)逐(zhú)渐由北风变(biàn)成了(le)东风，冰雪的(de)世界(jiè)也就(jiù)变为(wèi)烂漫的原野。

　　这个(gè)句子的(de)出(chū)处是(shì)

　　出(chū)自(zì)一(yī)幅民间(jiān)的对联春(chūn)有约(yuē),花不误,年年岁岁不相(xiāng)负;你(nǐ)若(ruò)约,我(wǒ)不误,岁岁(suì)年年人如初(chū)

　　 这幅对联借此表白意图是(shì)

　　自己和相(xiāng)爱的(de)人，就像每(měi)租运年春季如约而至，到了花期(qī)都彼此不相辜负一(yī)样枯型丛，年(nián)没樱年(nián)岁岁(suì)岁岁年(nián)年！永远相爱。

　　扩展资(zī)料 参(cān)考理解

　　俗(sú)话说：“花木管时(shí)令，鸟鸣报农(nóng)时”，自然界的花草树(shù)木、飞禽走兽，都是按照一定的季节时令而活动的，其活动与气候变化(huà)息息相关(guān)。

　　因此，它(tā)们的(de)各种活动便成了季(jì)节的(de)标志，如植物的萌芽(yá)、发叶、开花、结(jié)果、叶黄和叶落；动物的蛰(zhé)眠(mián)、复苏(sū)、始鸣、繁育、迁(qiān)徙等，都与气候变化相关灶伍，人们把大自(zì)然的这些(xiē)节律现象叫(jiào)做(zuò)物候。

　　两(liǎng)千多年前，华夏祖先观察自然的变化，发明了“二十四节气”和“七十二候”。

　　五天(tiān)为一候(hòu)，三候为一节气。

　　立春册辩(biàn)稿的(de)三候分别为(wèi)：“一候东风解(jiě)冻，二候蛰(zhé)虫始(shǐ)振，三候鱼陟负冰”，每候都(dōu)有某种花卉绽蕾开放。

　　立春三候对(duì)应的花信分(fēn)别(bié)为“一候迎春(chūn)，二候樱桃，三(sān)候望春”。

　　春(chūn)有约(yuē),花不误,年年岁(suì)岁(suì)不相(xiāng)负，年(nián)年(nián)岁岁(suì)花(huā)相似的全(quán)诗句是(shì)“年年岁(suì)岁花相似”的全诗(shī)解释(shì)是(shì)：洛阳(yáng)城(chéng)东的桃(táo)花李花随风飘转，飞(fēi)来飞去，不(bù)知落入了谁家？洛(luò)阳女子(zi)有着(zhe)娇艳的(de)容颜，独坐院中，看(kàn)着零落(luò)的(de)桃李(lǐ)花而(ér)长声叹息(xī)的。

　　关(guān)于春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁(suì)花相似的全诗句以及春有约(yuē),花不误,年(nián)年岁岁不相负(fù)，年年(nián)岁(suì)岁花(huā)相似代表什么意思，年(nián)年岁岁(suì)花相似(shì)的全(quán)诗(shī)句，年年岁岁花相(xiāng)似出自，年年岁岁花相似是谁的(de)诗等问(wèn)题，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理以下(xià)知识：

春有(yǒu)约,花不(bù)误,年(nián)年岁(suì)岁不(bù)相负，年(nián)年(nián)岁岁花(huā)相(xiāng)似的(de)全诗句

　　洛(luò)阳城(chéng)东的(de)桃花(huā)李花随(suí)风飘转，飞来飞去，不知落入(rù)了谁家？

　　洛(luò)阳女子(zi)有着娇艳的容颜(yán)，独坐(zuò)院中，看着零落(luò)的桃李花而长声叹息(xī)。

　　今年我在这里(lǐ)看(kàn)着(zhe)桃花李花因(yīn)凋零(líng)而颜(yán)色衰减，明年花开时节不知又有谁还(hái)能看见那繁花(huā)似锦的胜(shèng)况(kuàng)？

　　故(gù)人现(xiàn)在已经不再悲叹洛阳城东凋零(líng)的桃李花(huā)了，而今人却(què)依(yī)旧对着随风飘零的落花而伤怀(huái)。

　　年年岁岁繁花依(yī)旧(jiù)，岁岁年(nián)年看(kàn)花(huā)之人却不相同。

　　转告那(nà)些(xiē)正值(zhí)青春年华的红颜少年，应该怜悯(mǐn)这(zhè)位已(yǐ)是(shì)半死之人(rén)的白头老翁。

　　如今他(tā)白发苍苍，真是可怜，然而他从前亦是一位风流倜傥的(de)红颜美少年。

　　这白头老(lǎo)翁当年曾与公(gōng)子王孙寻欢作乐于芳树之下，吟赏(shǎng)清歌妙(miào)舞于(yú)落(luò)花之前(qián)。

　　亦曾像东汉光禄勋(xūn)马防那样以(yǐ)锦(jǐn)绣装饰池台，又如贵戚梁冀(jì)在府第楼(lóu)阁中到处涂画云气神仙。

　　白头老翁如今一朝卧病在床(chuáng)，便无人(rén)理睬(cǎi)，往昔(xī)的三春(chūn)行乐、清歌妙(miào)舞如(rú)今又到哪(nǎ)里去了呢？

　　而美人(rén)的青春(chūn)娇(jiāo)颜同(tóng)样又能保持几时？须臾之间，已是鹤发(fā)蓬乱(luàn)，雪(xuě)白如丝了。

　　只(zhǐ)见那古往今来的歌舞(wǔ)之地，剩下的只有黄(huáng)昏的鸟(niǎo)雀在空自悲啼(tí)。

　　出自唐(táng)代诗(shī)人刘希(xī)夷《代悲(bēi)白头翁》。

　　洛阳城东(dōng)桃李花，飞来飞去(qù)落谁家？

　　洛阳女儿(ér)惜颜(yán)色，坐见落花长叹(tàn)息。

　　今年花落颜(yán)色改，明年花开复谁在？

　　已(yǐ)见松柏摧为(wèi)薪，更(gèng)闻(wén)桑田变成(chéng)海(hǎi)。

　　古人无复(fù)洛城(chéng)东，今人还对落花风(fēng)。

　　年(nián)年岁岁(suì)花相(xiāng)似，岁(suì)岁年年人不同。

　　寄言全盛红颜子，应怜(lián)半死白头翁(wēng)。

　　此(cǐ)翁白头(tóu)真(zhēn)可怜，伊(yī)昔(xī)红颜(yán)美少(shǎo)年。

　　公(gōng)子王孙(sūn)芳树下(xià)，清歌妙舞(wǔ)落花前(qián)。

　　光禄池台文锦绣，将军楼阁画神仙。

　　一朝卧病无相识，三春行乐在谁(shuí)边？

　　宛转蛾眉能几时？须臾(yú)鹤发乱如丝。

　　但(dàn)看古来歌舞地，唯(wéi)有黄昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧(cuī)为薪(xīn)：松柏(bǎi)被砍伐作柴薪(xīn)。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦(jǐn)绣：指以锦绣(xiù)装(zhuāng)饰池台中物。

　　4、将(jiāng)军：指(zhǐ)东(dōng)汉贵(guì)戚梁冀，他曾为大将军。

　　5、宛转(zhuǎn)蛾眉：本为年轻(qīng)女子的面部画妆(zhuāng)，此代指青春(chūn)年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的(de)前(qián)半写洛阳女子感伤落(luò)花，抒发(fā)人(rén)生短(duǎn)促、红颜易老的感(gǎn)慨；

　　后(hòu)半写白头老(lǎo)翁遭遇沦落，抒发世(shì)事变迁、富贵(guì)无常(cháng)的感慨，以“但看古来歌(gē)舞(wǔ)地，惟有黄昏鸟雀(què)悲”总结全篇意旨。

　　在前后(hòu)的过渡，以“寄言全(quán)盛(shèng)红颜子，应怜半(bàn)死白头翁(wēng)”二句，点(diǎn)出红(hóng)颜(yán)女子的未来不免(miǎn)是(shì)白头老翁(wēng)的今(jīn)日，白头(tóu)老翁(wēng)的往昔实(shí)即是红颜女子(zi)的今日(rì)。

　　诗人把红颜女子和白头老翁的具体命运加(jiā)以(yǐ)典型化，表现出这是一大群处于封建社会下(xià)层的男(nán)女(nǚ)老(lǎo)少的共同命(mìng)运，因而提出应该同病相怜，具有“醒世”的作(zuò)用。

　　 “洛(luò)阳城东(dōng)桃李花，飞(fēi)来(lái)飞去(qù)落谁家”，诗的开头两句，描绘洛阳城(chéng)东暮春(chūn)景色。

　　洛阳是(shì)唐代(dài)的东都，十(shí)分繁华(huá)；

　　繁华(huá)的都市盛开着(zhe)艳(yàn)丽的鲜(xiān)花(huā)，满城春色，生(shēng)气勃(bó)勃(bó)，令人心醉(zuì)神往(wǎng)。

　　然(rán)而时光(guāng)易逝(shì)，此时(shí)的洛阳已是落花季(jì)节，桃李纷飞，不知(zhī)飘向(xiàng)何处。

　　这两(liǎng)句是诗的起兴。

　　下文(wén)表达的对大好(hǎo)春光、妙龄(líng)红颜的(de)憧憬和留恋，对桃李花落、青春易逝的感伤和惋惜，都是(shì)由此生发(fā)开来的。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以下十句，写(xiě)年轻(qīng)的洛(luò)阳女儿面对漫天飞(fēi)舞的(de)落花生出无限感慨。

　　洛阳女儿所感(gǎn)伤的，实际上是由(yóu)大(dà)自然(rán)的变(biàn)化而联想到(dào)美的短暂和人的生命的有限(xiàn)。

　　“今年(nián)花落颜色改，明(míng)年花开复(fù)谁在？”表现的(de)是因为春光的流逝而感叹红颜易(yì)老、生命无常的心理。

　　“松柏摧(cuī)为薪”句，运(yùn)用比喻，形(xíng)象地表现世事(shì)变(biàn)化很大。

　　“古人(rén)无复洛城东，今(jīn)人还对落(luò)花风”则揭示人生易(yì)逝(shì)、宇宙永恒(héng)的客观规律。

　　“年(nián)年岁岁花相似(shì)，岁岁年年人不同”两句(jù)，以优美(měi)、流畅(chàng)、工(gōng)整的对句集中(zhōng)地(dì)表现青春易老(lǎo)世事无(wú)常的(de)感(gǎn)叹，富于诗的(de)意境，且具有哲理性，历来(lái)广为传诵。

　　 “寄言(yán)全(quán)盛(shèng)红颜子”以下(xià)十句(jù)，概括叙述白头(tóu)翁一(yī)生的经历。

　　白头(tóu)老翁曾是一个美貌(mào)少(shǎo)年，从前他也(yě)常和公子王孙一起，在树下花前(qián)歌舞游乐。

　　“光禄池台文锦绣”两句，以历史上权臣贵戚(qī)的豪华(huá)奢(shē)侈，表(biǎo)现白头翁曾经历(lì)过(guò)的一段富贵(guì)生活。

　　然而，一旦生病衰老，就无人理睬，三(sān)春行(xíng)乐只(zhǐ)好让给(gěi)别人了。

　　这一段通(tōng)过描写白头(tóu)翁从红颜到老病、从(cóng)游乐到孤苦的生活(huó)，不仅表示了诗人对青春红颜、清歌妙舞的(de)眷恋、向往，对垂老白头翁的怜悯、同情(qíng)，同时进一步抒发了(le)对(duì)美(měi)的短暂和生命的有限的感慨(kǎi)，从而增(zēng)强了诗(shī)歌的艺术感染力(lì)和(hé)哲(zhé)理(lǐ)性。

　　 结尾四句点(diǎn)明主(zhǔ)旨，收束全(quán)诗。

　　“宛转蛾(é)眉能几(jǐ)时(shí)？须臾鹤发乱如丝”两句感叹美貌的少女转眼之间将(jiāng)化(huà)作白发的老(lǎo)妇，惋惜青春难驻。

　　“但看(kàn)古(gǔ)来歌舞地(dì)，唯有黄昏鸟(niǎo)雀(què)悲”两句，一(yī)切(qiè)都如(rú)同过眼云烟，迅速消失了(le)！往(wǎng)日繁华(huá)热(rè)闹的游乐场所，如今只有几只离(lí)群的鸟雀在(zài)清冷的暮蔼中发出几声(shēng)凄(qī)苦(kǔ)的悲鸣(míng)。

　　末句的最后一个(gè)“悲”字(zì)，是此(cǐ)诗(shī)的(de)基调。

　　 诗的前半首化(huà)自东汉宋子侯的乐府歌辞《董娇(jiāo)娆》，但经(jīng)过(guò)刘(liú)希夷(yí)的(de)再(zài)创作，更为(wèi)概(gài)括典型。

　　作为前半的结语(yǔ)，“年(nián)年岁岁”二句是精警的名(míng)句，它(tā)比(bǐ)喻精当(dāng)，语言精粹(cuì)，令人警省。

　　“年年岁(suì)岁”“岁(suì)岁(suì)年年”的颠(diān)倒重复，不仅排沓回荡，音韵(yùn)优(yōu)美(měi)，更在于强(qiáng)调(diào)了时光流(liú)逝的无(wú)情事实和听天由命的无奈(nài)情绪，真实动情。

　　“花相似”、“人(rén)不同”的(de)形象比喻，突(tū)出了花卉盛(shèng)衰有时而(ér)人生青春不(bù)再的(de)对(duì)比(bǐ)，耐人(rén)寻味。

　　结合(hé)后半写白头(tóu)老翁的(de)遭(zāo)遇，可以体会到，诗人不(bù)用“女子”和“春花”对比，而用泛指名词(cí)“人”和“花”对(duì)比，不仅(jǐn)是由于七言诗(shī)字数的限制，更由于要包括所有不能掌握(wò)自己命运(yùn)的可怜人(rén)，其中也包(bāo)括(kuò)了诗人自己(jǐ)。

　　也(yě)许，因此产生(shēng)了不少关于这诗的附会传说。

　　这类无稽之谈的产生与流传(chuán)，既反映(yìng)人们爱惜(xī)诗人的才华(huá)，同(tóng)情他的不(bù)幸，也表(biǎo)明(míng)这(zhè)诗(shī)情调也过(guò)于伤感了。

　　 此诗(shī)融会汉魏歌行、南朝近体及梁(liáng)、陈宫体的(de)艺(yì)术经验，而自成一种清(qīng)丽婉(wǎn)转的风格(gé)。

　　它还汲(jí)取乐府诗(shī)的叙事间发议论、古诗的以叙事方式抒(shū)情的手(shǒu)法(fǎ)，又能巧(qiǎo)妙交(jiāo)织运用(yòng)各种对比，发挥对偶、用典(diǎn)的长处，是这(zhè)诗艺术上的突(tū)出成就(jiù)。

　　刘(liú)希夷(yí)一生遭(zāo)遇压抑，是(shì)他产生消极感伤情绪的(de)思想根源。

　　这诗浓(nóng)厚(hòu)的感伤情绪，反映了封建制度束(shù)缚(fù)戕(qiāng)害(hài)人(rén)才的事实。

　　创作背景：

　　这是一首拟古乐府诗(shī)。

　　《白头吟》是汉(hàn)乐(lè)府(fǔ)相(xiāng)和歌楚调(diào)曲旧题(tí)，古辞(cí)写一个女子向遗弃她的情人表示(shì)决(jué)绝。

　　刘希(xī)夷这(zhè)首(shǒu)诗则从女子写到老翁，咏叹青春(chūn)易(yì)逝、富(fù)贵无(wú)常。

　　构思独创(chuàng)，抒(shū)情(qíng)宛转，语言优美，音韵(yùn)和谐(xié)，艺术性(xìng)较高，在初唐即受推崇(chóng)，历来(lái)传(chuán)为名(míng)篇。

　　作者简介：

　　刘希夷（约651年—约(yuē)680年），唐朝诗人。

　　一名(míng)庭芝，字延之(zhī)（一作庭芝），汉族，汝(rǔ)州(zhōu)（今(jīn)河南省汝(rǔ)州市）人。

　　高宗上元(yuán)二年进士，美姿容，好(hǎo)谈笑，善弹琵琶。

　　其(qí)诗(shī)以歌(gē)行见长，多写闺(guī)情，辞意柔婉华(huá)丽(lì)，且多(duō)感(gǎn)伤情(qíng)调。

　　延之少有文(wén)华，落魄(pò)不拘常(cháng)格，后为舅舅宋之(zhī)问所害，死时年未(wèi)三十。

　　原有集，已失传。

春有约(yuē),花不(bù)误,岁(suì)岁年年(nián)不相(xiāng)负(fù)什么(me)意思(sī)？

　　春有约,花不误,岁岁年年不相负的意(yì)思是：

　　自己和相爱(ài)的人，就(jiù)像每年春季如约而至，到了花期都(dōu)彼此不相辜负一样，年年岁(suì)岁(suì)岁岁年年！永(yǒng)远相爱。

　　花事(shì)未(wèi)了(le)，山河(hé)依(yī)旧(jiù)。

　　我在岁月(yuè)的渡口(kǒu)，种下一路花香。

　　 风有约，花不误，岁岁(suì)如此，永不相负。

　　“风有信，花州孝不误，岁岁如此，永不相负。

　　”“二十四番花信(xìn)风”是中国人特有的花事时间，花(huā)信从大寒梅花开始，一节三候，一候一花，直到谷雨牡丹花结束，共有(yǒu)二十四番(fān)花信。

　　伴(bàn)随花信的(de)风也(yě)逐渐由北(běi)风变成了东风(fēng)，冰雪的世界也就变为烂(làn)漫的原野(yě)。

　　这个句子的出处是

　　出自一幅民间的(de)对(duì)联春有(yǒu)约,花不误,年年岁岁不相负;你若约,我不(bù)误,岁岁年年人如初

　　 这幅对联借(jiè)此(cǐ)表白意图是

　　自(zì)己和(hé)相爱的(de)人，就像每租运年(nián)春(chūn)季如约而至，到了花期都彼此不相辜负一样枯型(xíng)丛，年没樱(yīng)年岁岁岁(suì)岁(suì)年(nián)年！永远相爱。

　　扩展资料 参考(kǎo)理(lǐ)解

　　俗话说：“花(huā)木管时令，鸟鸣报农时”，自(zì)然界的(de)花草树木(mù)、飞禽走兽，都是按照一定(dìng)的季节时令而活(huó)动的(de)，其活动与(yǔ)气候变化息息相关。

　　因此，它(tā)们的各(gè)种活(huó)动便成了季节的标志，如植物的(de)萌芽、发叶(yè)、开花、结果(guǒ)、叶黄和叶落；动物的蛰眠、复苏、始鸣、繁育(yù)、迁徙等，都与气候(hòu)变化相关灶伍，人(rén)们把大自然的这(zhè)些(xiē)节(jié)律现象(xiàng)叫做物候。

　　两(liǎng)千多(duō)年前，华(huá)夏(xià)祖先观察自然的变化，发明(míng)了“二十(shí)四(sì)节气(qì)”和(hé)“七十二候”。

　　五天为(wèi)一候，三(sān)候(hòu)为一(yī)节气。

　　立春(chūn)册(cè)辩稿的三候分别为：“一候东风(fēng)解冻(dòng)，二候蛰(zhé)虫始(shǐ)振，三候鱼陟(zhì)负冰”，每候都有(yǒu)某种花卉绽蕾开放。

　　立春三候(hòu)对应的花信分别为(wèi)“一候迎春，二(èr)候樱(yīng)桃，三(sān)候望(wàng)春”。

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