雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃是因(yīn)为离别(bié)伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不(bù)知道说(shuō)什(shén)么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人(rén)，说再多(duō)也只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了(le)，二是因为(wèi)哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自己的(de)哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一(yī)是不知(zhī)道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的(de)话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出(chū)话来(lái)了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的(de)词作。

　　作(zuò)者将情(qíng)人惜别时(shí)的(de)真情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对着长(zhǎng)亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的(de)心绪，正在依依不(bù)舍(shě)的(de)时候(hòu)，船上的人已催着出(chū)发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想到这(zhè)一去路途(tú)遥远，千里(lǐ)烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是(shì)为离(lí)别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在何处(chù)？怕(pà)是(shì)只有杨柳(liǔ)岸(àn)边，面对(duì)凄厉的(de)晨风和黎明的(de)残月了。

　　这(zhè)一去(qù)长年相别，我料想即使(shǐ)遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满(mǎn)腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人(rén)饯行时难分难(nán)舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇”三句写环境，点出别(bié)时的(de)季(jì)节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是(shì)汴京城外的长亭，具体(tǐ)时间是(shì)雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观(guān)地铺叙自(zì)然景物，而是(shì)通过景物的描写，氛围(wéi)的渲(xuàn)染(rǎn)，融情入(rù)景，暗(àn)寓(yù)别(bié)意(yì)。

　　时(shí)当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤(zhòu)雨滂(pāng)沱之(zhī)后，继(jì)之以寒蝉凄切：词(cí)人所见(jiàn)所闻，无处不(bù)凄(qī)凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一(yī)句，句(jù)法结(jié)构是一(yī)、二、一(yī)，极(jí)顿(dùn)挫吞咽之致，更(gèng)准确地(dì)传达(dá)了(le)这种凄凉况味(wèi)。

　　后两(liǎng)句中“都门(mén)帐饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出(chū)头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在(zài)难(nán)分难(nán)舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷恋(liàn)而又无可奈(nài)何的心情(qíng)，写得(dé)淋漓尽致(zhì)。

　　一对(duì)情人伤(shāng)心失魄之状，跃然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵(mián)密(mì)”。

　　“鲨鱼裤和打底裤什么区别，鲨鱼裤跟打底有什么区别念去去(qù)、千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写(xiě)别(bié)后思(sī)念的(de)预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯(àn)淡心情给天(tiān)容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个(gè)“念(niàn)”字，告诉读者下面写景物是想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用(yòng)得(dé)极好，不愿去而(ér)又不得不去(qù)，包含了离(lí)人(rén)无(wú)限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越去(qù)越远(yuǎn)，而且一路(lù)上暮霭(ǎi)深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到(dào)广(guǎng)阔无边的南方。

　　离(lí)愁(chóu)之深，别恨(hèn)之(zhī)苦，溢于(yú)言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下(xià)的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别(bié)后的凄楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下片(piàn)则(zé)宕(dàng)开(kāi)一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到一般鲨鱼裤和打底裤什么区别，鲨鱼裤跟打底有什么区别，得(dé)出一条(tiáo)人生哲理(lǐ)：“多情自(zì)古伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的现象出(chū)发(fā)，提(tí)升为普遍、广(guǎng)泛的现(xiàn)象，扩大了词的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节(jié)”一句，则强调自己比(bǐ)常(cháng)人(rén)、古人承(chéng)受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心(xīn)境，也是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两(liǎng)句妙就(jiù)妙在(zài)用景写情，真正(zhèng)做到(dào)“景语即情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音，写难留(liú)的(de)离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几(jǐ)句(jù)景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得(dé)十分充(chōng)分、真(zhēn)切,创造出(chū)一(yī)种特有的意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去(qù)经年(nián)，应(yīng)是良(liáng)辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情,更与何人说？”这四句更深一(yī)层(céng)推想离(lí)别以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎么(me)挨得过呢(ne)？纵有良辰好景，也(yě)等于虚设，因为再(zài)没有心爱的人与自(zì)己共赏；再退一(yī)步，即便对着(zhe)美(měi)景，能产生一(yī)些感受，但(dàn)又能向(xiàng)谁去(qù)诉说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几(jǐ)句把词(cí)人(rén)的思(sī)念之情、伤(shāng)感之意刻(kè)画到了(le)细(xì)致入微、至(zhì)尽至极的地步，也(yě)传达出彼此关切的(de)心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构思，先写离别之前(qián)，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在(zài)描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描(miáo)写情(qíng)态，想象未(wèi)来，词(cí)人都注意了(le)前(qián)后照(zhào)应，虚实相生，做到层层深入(rù)，尽(jǐn)情描绘，情景交融(róng)，读起来如(rú)行云流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹(jì)。

　　这首词的情(qíng)调因写真情(qíng)实感而显得太(tài)伤感(gǎn)、太低沉，但却(què)将词人抑郁的心情和失去(qù)爱情的痛苦(kǔ)刻(kè)画的极为生动(dòng)。

　　古(gǔ)往今来有离别(bié)之苦的人们(men)在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通(tōng)要道边每(měi)隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭(tíng)往往(wǎng)是古人送别(bié)的(de)地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都(dōu)之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行。

　　无(wú)绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树(shù)为舟（南(nán)朝(cháo)梁(liáng)任昉《述(shù)异记》。

　　这里用(yòng)做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表(biǎo)示(shì)行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情(qíng)：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗(zōng)，屡试不(bù)第(dì)，所以心(xīn)中失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南下(xià)时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳(liǔ)永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建(jiàn)武夷(yí)山）人，原名(míng)三变，字景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排(pái)行第七(qī)，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进(jìn)士，官(guān)至(zhì)屯(tún)田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力(lì)作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒(shū)写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传极其广泛(fàn)，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能(néng)歌(gē)柳词”，婉约派最具代表性(xìng)的(de)人(rén)物之一，对(duì)宋(sòng)词的(de)发展有重大影响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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