古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么(me)是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么以及(jí)古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的上一句怎么读(dú)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的下一(yī)句等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么(me)

　　这句诗(shī)出(chū)自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池(chí)塘，池(chí)塘(táng)里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一(yī)起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧童横骑(qí)在(zài)牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文(wén)字集(jí)中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机地融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图(tú)画,为后两句写牧童出(chū)场布(bù)置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的(de)景物特点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒(dào)映在(zài)水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧(mù)童(tóng)不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背(bèi)上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样(yàng)的环境，那牧童自然(rán)就是悠(yōu)哉(zāi)悠(yōu)哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自(zì)在的(de)情(qíng)致。

山衔(xián)落日浸寒(hán)漪是什(shén)么意思

　　这我(wǒ)会！这一句(jù)诗的(de)意思是：山衔(xián)住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　这(zhè)一(yī)句(jù)诗出(chū)自于哪里呢(ne)？————宋代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整的原文(wén)是这样(yàng)的：

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻译也放出来了，便于大(dà)家理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池(chí)塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐(zuò)在牛背上(shàng)，随意(yì)地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一(yī)些我觉得(dé)比(bǐ)较重要的词汇(huì)，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景n是什么化学元素，n是什么化学元素符号：

　　这首诗应当是作于作者晚年(nián)隐居，游览农家(jiā)之时(shí)（很可能为宋(sòng)度宗年胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然说(shuō)到这了，我们就(jiù)一(yī)起来(lái)欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之(zhī)作(zuò)，都是诗中有画(huà)。

　　但唐(táng)人(rén)诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却更多是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南宋末年(nián)，一些作(zuò)家常以七绝(jué)的形(xíng)式，进行(xíng)这方(fāng)面的艺术(shù)实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就(jiù)是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚景图(tú)：在四周(zhōu)长(zhǎng)满(mǎn)青(qīng)草的池(chí)塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的(de)火球(qiú)好像被山吃掉(diào)一样(yàng)（是落山后），倒(dào)映在(zài)冰凉(liáng)的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意(yì)的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青(qīng)草已经长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵运《登池(chí)上楼(lóu)》名句“池塘(táng)生春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字(zì)易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季(jì)节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落(luò)日青山(shān)倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王(wáng)安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山(shān)与(yǔ)落(luò)日(rì)，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的(de)可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏(shǎng)的(de)目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足(zú)于(yú)这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜(bo)宽(kuān)人们(men)生活自由自在的环(huán)境(jìng)，故写牧(mù)童(tóng)，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了(le)"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静(jìng)、好无拘无束(shù)呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗(shī)描绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源(yuán)般的画(huà)面，无论(lùn)是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都非常协调(diào)，而(ér)画中之景、画外(wài)之声，又给(gěi)人一(yī)种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写(xiě)人(rén)则集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了江南优美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背无人(rén)卧，带(dài)得寒(hán)鸦(yā)两两归”句，与这首诗(shī)比，画(huà)面中少了个天(tiān)真(zhēn)烂(làn)漫(màn)的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景(jǐng)色，因诗(shī)人(rén)的心情不同，摄取的(de)画(huà)面(miàn)便不同，一(yī)是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于(yú)作者雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉(xī)了，这里呢我就(jiù)介(jiè)绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今属(shǔ)江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗n是什么化学元素，n是什么化学元素符号纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪”的(de)意思是(shì)青山衔着彤红的(de)落(luò)日(rì)，一(yī)起(qǐ)把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这(zhè)句话的(de)意(yì)思，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的上(shàng)一句怎(zěn)么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等(děng)问题，小编(biān)将为(wèi)你整理(lǐ)以(yǐ)下知识(shí)：

古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什(shén)么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归(guī)去(qù)横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘(huì)了(le)一幅(fú)非常幽雅(yǎ)美丽的图(tú)画,为后两句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两个"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏(xià)时令的景物特(tè)点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟(nǐ)人味(wèi)很(hěn)浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山和落日(rì)倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是(shì)规矩地骑(qí)，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调(diào)皮可(kě)爱(ài)，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基(jī)调清新，有了(le)这样的环(huán)境，那牧童自然(rán)就(jiù)是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了(le)牧(mù)童无(wú)忧无虑，悠闲自在(zài)的情致(zhì)。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一(yī)句诗(shī)出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译(yì)也放(fàng)出(chū)来了(le)，便于大家(jiā)理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘(táng)里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得(dé)满(mǎn)满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随意(yì)地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些(xiē)我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是作(zuò)于作者晚年隐居(jū)，游览农(nóng)家之(zhī)时（很(hěn)可能为(wèi)宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了(le)，我们就一起来欣(xīn)n是什么化学元素，n是什么化学元素符号赏(shǎng)评析一下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗中的不少(shǎo)写景之(zhī)作，都(dōu)是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中之(zhī)画，多(duō)为妙手天(tiān)成；宋人却(què)更多是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家(jiā)常(cháng)以七(qī)绝的形式，进行这(zhè)方面的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了(le)一幅(fú)饶有生活(huó)情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图：在(zài)四周长满青(qīng)草的池塘(táng)里，池(chí)中(zhōng)的水灌得(dé)满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球(qiú)好(hǎo)像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里(lǐ)的(de)青草已经(jīng)长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生(shēng)春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出(chū)节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水(shuǐ)涨得很(hěn)高。

　　次句写远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现(xiàn)出(chū)落日挂在(zài)山(shān)头上(shàng)的(de)情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工(gōng)。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王(wáng)安(ān)石“北山输绿涨横(héng)陂”句情(qíng)景非常相似(shì)。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的(de)池水，带出(chū)青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗(shī)人带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目(mù)光(guāng)去(qù)看牧(mù)童(tóng)、写村晚，他十分满足(zú)于这样一种(zhǒng)自然风光优(yōu)美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的(de)环(huán)境(jìng)，故(gù)写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘(chén)滚滚"呢(ne)，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃(táo)源(yuán)般的(de)画面(miàn)，无论是色彩(cǎi)的搭(dā)配(pèi)，还是(shì)背(bèi)景与主角的布局，都非(fēi)常(cháng)协(xié)调，而画中之(zhī)景、画(huà)外之声，又给人一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面不大，写景(jǐng)则(zé)集中在(zài)池(chí)塘上，写(xiě)人则集中在牧童(tóng)上，又都(dōu)紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南(nán)优美的田(tián)园(yuán)之中，使人对悠(yōu)然恬静(jìng)的乡村生活充满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个(gè)天(tiān)真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出(chū)村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农村景色，因(yīn)诗人的(de)心(xīn)情不同，摄(shè)取的画(huà)面便(biàn)不同，一是充满情趣(qù)，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

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