古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)是“山衔(xián)落日浸寒漪(yī)”的意思(sī)是青山衔(xián)着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及(jí)古(gǔ)诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗(shī)意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句等问题(tí)，小编将为(wèi)你整理(lǐ)以下(xià)知识(shí)：

古诗山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句(jù)诗(shī)出自宋代诗(shī)人雷震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集中在(zài)一、二两句，写的(de)是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧(mù)童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令(lìng)的(de)景物特(tè)点，写(xiě)出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味(wèi)很浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生(shēng)动形象。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧(mù)童不是(shì)规矩地骑，而(ér)是(shì)随(suí)意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样的(de)环(huán)境，那(nà)牧童自(zì)然(rán)就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致(zhì)。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出(chū)来了(le)，便于大家理(lǐ)解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水草的池塘(táng)里，池水灌得满满(mǎn)的(de)，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着(zhe)不成调(diào)的乐(lè)曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要的词(cí)汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家(jiā)之时（很可能为宋(sòng)度宗(zōng)年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评(píng)析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是(shì)诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手天(tiān)成；宋人却(què)更多是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七(qī)绝的形式，进行这(zhè)方(fāng)面的(de)艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的(de)较有成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的(de)诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的(de)农村晚景图(tú)：在四(sì)周长(zhǎng)满青草的(de)池塘里(lǐ)，池中的水灌得(dé)满满的(de)，太阳正要(yào)落山，红红的火(huǒ)球(qiú)好(hǎo)像被山吃(chī)掉一样（是落山后(hòu)），倒(dào)映在(zài)冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在(zài)牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令(lìng)已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨(yǔ)季节(jié)，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形象地(dì)现出(chū)落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映(yìng)水中(zhōng)，与王安(ān)石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘(台湾是省还是市 台湾是省会吗táng)型做亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的(de)池水，带(dài)出青山与落日，中间(jiān)以一(yī)“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩(cǎi)也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现(xiàn)了(le)乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去(qù)看牧童、写(xiě)村(cūn)晚，他十分满足于这(zhè)样一种(zhǒng)自然风光优(yōu)美、卜宽人们生活(huó)自由自在的环境(jìng)，故(gù)写牧(mù)童(tóng)，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信(xìn)口”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘(chén)滚滚"呢(ne)，还是(shì)他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源(yuán)般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭(dā)配，还是背景与(yǔ)主角的布(bù)局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画(huà)外之声，又给人(rén)一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集(jí)中在池塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人(rén)引(yǐn)入(rù)了江台湾是省还是市 台湾是省会吗南优美的(de)田园之中，使人对悠然恬(tián)静(jìng)的(de)乡村(cūn)生活充(chōng)满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村(cūn)居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛(niú)背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂(làn)漫的(de)牧童，代之(zhī)以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景(jǐng)色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画面便不(bù)同(tóng)，一是(shì)充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都(dōu)很不是(shì)熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢(ne)我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年(nián)间进(jìn)士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其(qí)诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什(shén)么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪这句话的意(yì)思，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔(xián)落日浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编将为(wèi)你整理(lǐ)以下(xià)知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句(jù)诗出(chū)自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里(lǐ)的(de)水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔着彤红(hóng)的落(luò)日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二(èr)两句(jù)，写的(de)是(shì)山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山(shān)、落日三者有(yǒu)机(jī)地融合起(qǐ)来，描(miáo)绘了一幅(fú)非常(cháng)幽(yōu)雅美丽的图(tú)画(huà),为后(hòu)两(liǎ台湾是省还是市 台湾是省会吗ng)句写(xiě)牧(mù)童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落(luò)西山，拟(nǐ)人(rén)味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形(xíng)象，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的调皮(pí)可(kě)爱(ài)，天(tiān)真活(huó)泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和(hé)谐，基(jī)调清新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文(wén)是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大(dà)家把(bǎ)翻译也放出(chū)来了，便于大家理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩(hái)子横坐在(zài)牛(niú)背上(shàng)，随意地用短笛吹奏(zòu)着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉(jué)得比较重要的(de)词汇，单独(dú)解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐(yǐn)居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然说到这了(le)，我们就一起来欣赏评析(xī)一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少(shǎo)写(xiě)景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成(chéng)；宋(sòng)人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一(yī)些作家常以(yǐ)七绝的(de)形式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这些诗(shī)本(běn)就是(shì)题在画上(shàng)的(de)。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中(zhōng)的较有(yǒu)成就者。

　　这(zhè)是(shì)一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的(de)池塘里，池中的水(shuǐ)灌得(dé)满(mǎn)满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的(de)孩子横(héng)坐(zuò)在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的(de)农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘(táng)”是说节(jié)令已在春(chūn)末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句(jù)情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很(hěn)热(rè)闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一(yī)种欣赏的(de)目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足(zú)于这样一种自然风(fēng)光(guāng)优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世(shì)的(de)喧嚣，看(kàn)破了"红尘(chén)滚滚"呢(ne)，还是他天(tiān)性好静、好(hǎo)无拘无(wú)束呢(ne)？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是(shì)一(yī)幅悠然超凡(fán)、世外桃源(yuán)般的画面(miàn)，无论(lùn)是色(sè)彩的搭(dā)配，还是背景与主角的(de)布局，都(dōu)非(fēi)常协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给(gěi)人(rén)一种恬静悠远(yuǎn)的(de)美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则(zé)集(jí)中在池塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字(zì)落笔，把人(rén)引(yǐn)入了江(jiāng)南优美的(de)田园之中(zhōng)，使人对悠然(rán)恬(tián)静的乡(xiāng)村生活充满(mǎn)着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村(cūn)居(jū)》诗(shī)有“夕(xī)阳(yáng)牛背(bèi)无人卧(wò)，带得(dé)寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因(yīn)诗人(rén)的心情(qíng)不同，摄取的画(huà)面(miàn)便不同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗(shī)家有“一切景语皆情(qíng)语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是(shì)南(nán)昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七(qī)十四。

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