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十指不沾阳春(chūn)水下一句是(shì)什(shén)么,十指(zhǐ)不(bù)沾阳(yáng)春水是什么意思(sī)

  “十(shí)指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是(shì)“今(jīn)来(lái)为君做羹汤”。

  原文出自刘希(xī)夷《公子行》。

  全诗内容为(wèi):天(tiān)津桥(qiáo)下阳春水,天津桥上繁(fán)华(huá)子。

  马声回(huí)合青云外,人(rén)影动摇绿波(bō)里。

  绿(lǜ)波荡(dàng)漾(yàng)玉(yù)为砂(shā),青云离披锦(jǐn)作霞。

  可(kě)怜(lián)杨柳伤心树,可(kě)怜桃李断肠(cháng)花。

  此日遨(áo)游(yóu)邀美女,此时歌(gē)舞入娼家(jiā)。

  乌蒙山连着山外山是什么歌,乌蒙山连着山外山是什么歌曲娼家美女郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉(yù)颜红粉(fěn)妆。

  花际(jì)裴回双蛱蝶,池边顾步(bù)两(liǎng)鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为(wèi)雨楚襄王(wáng)。

  古来容光人(rén)所羡,况复今日遥相(xiāng)见。

  愿(yuàn)作轻罗著细(xì)腰,愿(yuàn)为(wèi)明镜分娇(jiāo)面。

  与君(jūn)相向(xiàng)转相亲,与君双栖共一身。

  愿(yuàn)作贞松千(qiān)岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年(nián)同谢西山(shān)日,千秋万(wàn)古北邙尘。

  这首乌蒙山连着山外山是什么歌,乌蒙山连着山外山是什么歌曲诗对仗工丽,上(shàng)下蝉联。

  在(zài)对叠律(lǜ)的运用上,穷极变(biàn)化,尤有特(tè)色。

  诗中(zhōng)使用最多的是叠首(shǒu)换(huàn)尾的排(pái)比句式,一般(bān)用(yòng)于段落的起结处及对话中(“愿作轻罗著细(xì)腰,愿(yuàn)为明镜(jìng)分(fēn)娇面(miàn)”;

  “与君相(xiāng)向转相亲,与君双栖共一身”),形成一种特殊的(de)顿(dùn)挫,又造成重复中求变化和一气(qì)贯注的韵(yùn)调。

  此外,各种(zhǒng)带有复叠的(de)对(duì)仗句也逐步可(kě)见。

  此(cǐ)外还有(yǒu)顶(dǐng)针(zhēn)格(如第四、五(wǔ)句衔(xián)接(jiē))和(hé)前分后(hòu)总(zǒng)格(gé)(“美(měi)女”、“娼家”分(fēn)合的三(sān)句)的(de)巧妙使用(yòng)。

  这些都有助于全诗形成一种明珠走(zǒu)盘的音(yīn)情,为这首春(chūn)歌增添(tiān)了不少(shǎo)风姿。

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  “十指不沾阳春水”下一(yī)句是“今来为君做羹汤”。

  原(yuán)文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水(shuǐ),天津(jīn)桥上繁(fán)华子。

  马(mǎ)声(shēng)回合青(qīng)云外,人影动摇绿波(bō)里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜(lián)杨柳伤心树(shù),可(kě)怜(lián)桃(táo)李断肠花(huā)。

  此日遨游(yóu)邀美女,此时歌舞(wǔ)入娼(chāng)家。

  娼家美女郁(yù)金香(xiāng),飞来飞去(qù)公子傍。

  的的珠帘白日映,娥(é)娥玉颜红粉妆。

  花际裴(péi)回双蛱蝶(dié),池边顾步两鸳(yuān)鸯。

  倾国(guó)倾城汉(hàn)武帝(dì),为云为(wèi)雨楚襄王。

  古(gǔ)来容光人所羡,况复今日遥相见(jiàn)。

  愿(yuàn)作轻罗著(zhù)细(xì)腰(yāo),愿为(wèi)明镜分娇面。

  与(yǔ)君(jūn)相向(xiàng)转相(xiāng)亲,与君双栖共一身。

  愿作贞松千(qiān)岁古,谁论芳槿一朝新。

  百(bǎi)年同谢西山(shān)日,千秋万古北(běi)邙尘。

  这首诗对仗工(gōng)丽,上(shàng)下(xià)蝉联。

  在(zài)对叠(dié)律的运用上,穷极(jí)变化,尤有特色。

  诗中使(shǐ)用最多(duō)的是叠首(shǒu)换尾(wěi)的排比句式(shì),一(yī)般用(yòng)于段(duàn)落的(de)起结处及对话中(“愿作轻罗著细(xì)腰,愿(yuàn)为明镜(jìng)分娇(jiāo)面”;

  “与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一身”),形成一种特殊的顿挫,又造成重复中求(qiú)变化(huà)和一(yī)气(qì)贯注的(de)韵调(diào)。

  此(cǐ)外,各(gè)种带有复叠的对仗句也逐(zhú)步(bù)可(kě)见。

  此外(wài)还(hái)有顶针格(如第四、五句衔接)和前分(fēn)后总(zǒng)格(“美女”、“娼家”分合的三句)的(de)巧(qiǎo)妙使用。

  这些都有(yǒu)助于全诗形成一种明(míng)珠走(zǒu)盘的音情,为这首(shǒu)春歌增添了不少风姿。

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