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柴可夫斯基(jī)《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》第(dì)一乐(lè)章，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调(diào)第(dì)一号钢琴(qín)协奏曲(qū)》是(shì)俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最(zuì)著名(míng)和最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国(guó)民族乐派(pài)的代表人物。

　　其风格直接和间(jiān)接(jiē)地影响(xiǎng)了很(hěn)多后(hòu)来者。

　　在(zài)《第(dì)一号(hào)钢琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯基因被(bèi)认为追(zhuī)随(suí)西(xī)方(fāng)音乐风格而(ér)不是(shì)真正(zhèng)的民族乐派(pài)，在(zài)创作“第一钢琴协奏曲”之后，才(cái)获得世界范围的影响，真正走向(xiàng)世(shì)界。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成(chéng)功。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早期作品，写(xiě)于(yú)1874-1875年，当时正(zhèng)是农(nóng)奴改革(gé)之后，由封建(jiàn)生产关系转向资本主义(yì)生产关系。

　　作品完成之后，柴(chái)科(kē)夫斯基曾向当时(shí)的莫斯科音(yīn)乐(lè)学(xué)院创始人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无(wú)是(shì)处、无可救药”要求柴科夫(fū)斯基必(bì)须(xū)按照自己的(de)意思修(xiū)改，他才能“给面(miàn)子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个(gè)音符也不(bù)该，我要按照现在的(de)样子(zi)付印(yìn)。

　　”柴(chái)科夫斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹(mǒ)去。

　　改(gǎi)赠德国(guó)钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿(dùn)首演成(chéng)功(gōng)。

　　1878年尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了(le)这首(shǒu)协奏曲，以改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基因(yīn)之维护了自己的创作个性和自(zì)由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以抒情性的(de)美丽旋律(lǜ)与强烈的(de)情感渲(xuàn)泄(xiè)的(de)结合而见长，他吸收意大(dà)利歌剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响(xiǎng)曲的创作特色，使其作(zuò)品色彩异常丰富，但因感(gǎn)情因素太多(duō)地带入创作，又使曲(qū)式结构不那么完美常(cháng)被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义(yì)上说，他的音(yīn)乐又(yòu)往往是(shì)最感人的音乐。

柴可(kě)夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把圆号演奏的(de)降B小调(diào)引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调(diào)主(zhǔ)题(tí)，钢(gāng)琴以华(huá)彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴(chái)科夫斯基(jī)在卡缅科(kē)集市上，从一(yī)个(gè)盲乞那里采(cǎi)集到的歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先(xiān)出(chū)现于单簧(huáng)管，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇(piān)是(shì)将(jiāng)人(rén)们(men)心灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么就(jiù)可(kě)以说柴(chái)可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷甚(shèn)至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节奏(zòu)实(shí)在(zài)是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节(jié)奏，音乐(lè)开始时(shí)的几(jǐ)十次(cì)琴键的重击，让(ràng)人整(zhěng)个心都飞了(le)起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可(kě)夫斯(sī)基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进(jìn)，高(gāo)昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的(de)生活虫们(men)感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市的(de)生(shēng)活(huó)的(de)艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一(yī)钢琴(qín)协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我(wǒ)一(yī)直在听这首曲(qū)子，甚至把第一乐章的(de)开头曲作为我的(de)手机铃声。

　　就像下文中所说的(de)“将(jiāng)人们(men)心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描(miáo)述的，我也找不(bù)到(dào)什么好(hǎo)的言语来描述，但是(shì)我并不(bù)认为“将人们(men)心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”就能够表(biǎo)现了他的全部内涵！

　　我听(tīng)古典音(yīn)乐是不(bù)得章法的(de)，如果按(àn)照严格的音律格式去(qù)套，我(wǒ)就什么(me)也感受不(bù)到，而更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔(ěr)的(de)一个片段或是凸(tū)起的(de)音符就会(huì)深深的把我打动。

　　在听(tīng)这首协奏曲的时候，有好几(jǐ)次，我(wǒ)感到仿佛是(shì)魔音一般(bān)钻进(jìn)了我的心，使我不能再坐在那里，只有(yǒu)起身在(zài)屋里四处(chù)走动才能(néng)使让州我的激动(dòng)慢慢的平息(xī)下来(lái)！我是个不善于(yú)表达感情(qíng)的人，所以(yǐ)有时除了走动，偶尔还会(huì)感到(dào)全身发寒，一切被僵住了(le)一样，不能自己！

　　听(tīng)了很(hěn)多(duō)遍(biàn)了，很多高人所说(shuō)的内涵我都没有感(gǎn)受出来，但是我(wǒ)也(yě)没有刻(kè)意去感受，就像久旱的大地经受(shòu)大雨洗刷一样(yàng)，我只会享(xiǎng)受乐曲带(dài)给(gěi)我那淋(lín)漓的(de)快感和幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我在很多(duō)年以后(hòu)，再重听这首曲子时，能走进作家(jiā)100多年前的灵(líng)魂深处，去感受他那颗细腻却又敏(mǐn)感(gǎn)，易受伤害的心(xīn)！

　　下面是我摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协(xié)奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当时(shí)著名的钢琴(qín)家、莫(mò)斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯(sī)坦粗暴地指责这首作品庸俗(sú)、琐碎，改献(xiàn)给布(bù)娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的(de)快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子(zi)后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题(tí)据说(shuō)是柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅科集(jí)市上(shàng)，从一个盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主巴基斯坦中国人去安全吗，中国人去巴基斯坦安全么(zhǔ)题纠缠上新音型(xíng)，以钢(gāng)琴为(wèi)主形成变化。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调(diào)，三(sān)段(duàn)体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风格，先由(yóu)长笛独奏，再以钢琴接替，然后交(jiāo)给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急(jí)板，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三(sān)段再由钢(gāng)琴以独奏(zòu)行板(bǎn)主题，加上颤音与(yǔ)音(yīn)型(xíng)装饰(shì)变(biàn)奏。

　　是(shì)柴可(kě)夫(fū)斯基最优美的(de)抒(shū)情篇章(zhāng)之一(yī)。

　　3. 热情(qíng)如火(huǒ)的(de)快板，降B小调(diào)，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏(zòu)开始回旋主题，接着(zhe)小提琴以降D大调用八度(dù)奏(zòu)庄(zhuāng)重抒情的对困(kùn)滑陪比(bǐ)主题，两(liǎng)个主题的纠(jiū)缠发展形成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大(dà)调形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来(lái)唱春歌》，音(yīn)乐(lè)表现春天来(lái)了，农时即将开(kāi)始(shǐ)的欢(huān)快、奔放的情绪，副主(zhǔ)部是十分抒情优美的同(tóng)时也充满生机，音乐洋(yáng)溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的(de)开篇(piān)是(shì)将(jiāng)人们(men)心(xīn)灵重重(zhòng)扣(kòu)入(rù)地下的震撼，那么(me)就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人(rén)们的心灵带入(rù)缥(piāo)缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至(zhì)说(shuō)这(zhè)个(gè)曲子的开头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在(zài)是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快(kuài)速的(de)节奏，音乐开始(shǐ)时(shí)的几十(shí)次琴键的重(zhòng)击，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的(de)旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴(chái)可夫斯基表露(lù)无(wú)疑。

　　节(jié)奏的(de)亢(kàng)奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹(nào)都市的生活(huó)虫们感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐(lè)章(zhāng)中间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总(zǒng)体上(shàng)还是快(kuài)的节奏，让我们感觉(jué)在这样的都市的(de)生活的艰难，为了(le)生(shēng)活而(ér)艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　第二乐(lè)章整个节奏马上舒(shū)缓下来，如果说听第一乐(lè)章让(ràng)你感觉是面对汹涌澎湃的大海(hǎi)的话(huà)，那么第二乐(lè)章就是让你步入了森林中(zhōng)畅快流动的(de)小(xiǎo)溪，不时的(de)还(hái)会有活泼(pō)的小动物跑过你的(de)身(shēn)旁(páng)。

　　让刚才(cái)你亢(kàng)奋的心情得以缓解(jiě)，你能感受到生活在都市的你依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律让你(nǐ)对生(shēng)活的希望充满信(xìn)心(xīn)，整个(gè)人(rén)就像是沐(mù)浴在温(wēn)暖的(de)阳(yáng)光中，呼吸(xī)着明媚的空气（不要以(yǐ)为(wèi)我用(yòng)错了形容词(cí)，空气的明媚意味着(zhe)憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的(de)动力也就油(yóu)然(rán)而(ér)生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快的(de)节奏，但是同时(shí)也有着优雅的旋律，这是成功后(hòu)的(de)快乐(lè)，在成功后的兴奋(fèn)中，享受着那份(fèn)激动(dòng)。

　　同(tóng)时，快速的旋律也在(zài)提(tí)醒(xǐng)着(zhe)我(wǒ)们(men)，成功来得不容易(yì)，可(kě)能失去得(dé)也(yě)快，只有更加(jiā)的努力，才(cái)能取得(dé)更大的成(chéng)功(gōng)！

　　整首曲子在激昂的旋律中(zhōng)结束，完美，只能用完美来解释！

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