柴可夫(fū)斯(sī)基《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐(lè)章，第(dì)一(yī)钢琴协奏曲(qū) 柴(chái)可夫(fū)斯基是《降b小调第(dì)一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和最具(jù)有代表性(xìng)的钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪(làng)漫乐派作曲家，也(yě)是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影响(xiǎng)了很多后(hòu)来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)》创(chuàng)作之前，柴科夫(fū)斯基因被认(rèn)为追随西方音(yīn)乐风格(gé)而不是真正的民(mín)族乐(lè)派，在(zài)创作“第(dì)一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的(de)影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过(guò)三首钢琴协(xié)奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之(zhī)后(hòu)，由封(fēng)建生产(chǎn)关(guān)系转(zhuǎn)向资本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品(pǐn)完成(chéng)之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯认(rèn)为(wèi)它“一无是(shì)处、无(wú)可救药”要(yào)求柴(chái)科(kē)夫斯基必须按照自己的意思修改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏(75g牛奶等于多少ml，75g牛奶等于多少毫升zòu)。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)说：“我一个音符也不该，我要按照(zhào)现在的(de)75g牛奶等于多少ml，75g牛奶等于多少毫升样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改(gǎi)赠德国(guó)钢琴家汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年(nián)尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自(zì)己的创作个性和自(zì)由、人格感(gǎn)和自豪感(gǎn)。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)的音乐以抒情性的美丽旋(xuán)律(lǜ)与(yǔ)强(qiáng)烈的(de)情感(gǎn)渲(xuàn)泄的结合而见长，他吸收意大(dà)利歌(gē)剧、法国芭(bā)蕾、德国交响(xiǎng)曲(qū)的创作特色(sè)，使其作品色(sè)彩异(yì)常丰富(fù)，但(dàn)因(yīn)感(gǎn)情因素太多地带(dài)入创作，又使曲式(shì)结构不那么完美常被情(qíng)绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意(yì)义上说，他的音乐又往往是最感人的音(yīn)乐。

柴可(kě)夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲 第(dì)一乐章想要(yào)表现什么

　　以下(xià)，是第一(yī)乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后(hòu)，大(dà)提琴与(yǔ)第一小提琴(qín)主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发(fā)展，这个主题据说(shuō)是柴(chái)科(kē)夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个(gè)盲乞那里采集到(dào)的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠上新(xīn)音型(xíng)，以钢琴为主(zhǔ)形成(chéng)变化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真(zhēn)挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇(piān)是将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可(kě)夫斯基的《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在(zài)是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节(jié)奏，音乐(lè)开始时(shí)的(de)几十次琴键的(de)重击，让(ràng)人整(zhěng)个心(xīn)都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为(wèi)“旋(xuán)律大(dà)师”的(de)柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市(shì)的(de)生(shēng)活虫们感到了生活的压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也(yě)是(shì)有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉在这样的(de)都市(shì)的生活(huó)的(de)艰(jiān)难(nán)，为(wèi)了(le)生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是(shì)全(quán)篇文(wén)章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我一直(zhí)在听这首曲子，甚至把第一乐(lè)章的开头曲作(zuò)为我的手机铃(líng)声。

　　就像下文中所(suǒ)说的“将人们(men)心灵重重(zhòng)扣(kòu)入(rù)地下的震撼(hàn)”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的，我(wǒ)也找不到什么好的言语来描述，但是(shì)我并不认为“将人(rén)们心灵重重扣入(rù)地下的震撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得章(zhāng)法的(de)，如果按(àn)照严格的音(yīn)律格(gé)式(shì)去套，我就什么(me)也感(gǎn)受不到，而更多的是(shì)在静(jìng)谧中，独自聆(líng)听(tīng)时(shí)，偶尔的一(yī)个片段或是凸起的(de)音符(fú)就会深(shēn)深(shēn)的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次(cì)，我感(gǎn)到仿佛是魔音一(yī)般钻进(jìn)了(le)我(wǒ)的心，使我不能再坐(zuò)在(zài)那里(lǐ)，只有起身在(zài)屋里四处走(zǒu)动(dòng)才能使让州我的(de)激动慢慢的(de)平息下来！我(wǒ)是(shì)个不善于表达感(gǎn)情(qíng)的人，所以有时除了走动(dòng)，偶尔还会(huì)感到全身发寒，一切(qiè)被(bèi)僵(jiāng)住了一样(yàng)，不(bù)能自己！

　　听了很多(duō)遍了(le)，很多高人(rén)所说的内涵我(wǒ)都没有(yǒu)感受出(chū)来，但是我也没有(yǒu)刻意去感受(shòu)，就像(xiàng)久旱的大(dà)地经受(shòu)大雨洗(xǐ)刷一样(yàng)，我只会享受乐曲(qū)带给我(wǒ)那淋(lín)漓的快(kuài)感(gǎn)和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希望(wàng)我在很(hěn)多年以后(hòu)，再重听这首曲子(zi)时，能走进作家100多年前的灵魂(hún)深(shēn)处，去感(gǎn)受他那颗细(xì)腻(nì)却(què)又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏(zòu)曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年(nián)，原(yuán)题献给当时(shí)著(zhù)名的钢琴家、莫(mò)斯科音(yīn)乐学院第一任校(xiào)长尼古拉(lā)?鲁宾斯(sī)坦，因(yīn)鲁宾斯(sī)坦粗暴地指责这(zhè)首作(zuò)品庸俗、琐(suǒ)碎(suì)，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄(lóu)指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华(huá)彩发展，这(zhè)个主题(tí)据说是(shì)柴科汪蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降A大(dà)调先出(chū)现于(yú)单簧(huáng)管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠(chán)上新音型，以钢(gāng)琴为(wèi)主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板(bǎn)，降D大(dà)调(diào)，三段体。

　　行板(bǎn)主(zhǔ)题为牧歌(gē)风格，先由长笛独(dú)奏，再(zài)以钢(gāng)琴接(jiē)替，然后(hòu)交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最急板，变成(chéng)匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏行(xíng)板主(zhǔ)题，加上颤(chàn)音与(yǔ)音型装饰(shì)变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美的(de)抒情篇(piān)章(zhāng)之一(yī)。

　　3. 热情(qíng)如火的(de)快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子后(hòu)，钢(gāng)琴主(zhǔ)奏开始(shǐ)回(huí)旋(xuán)主题，接着小提琴以降D大(dà)调用八(bā)度奏庄(zhuāng)重抒(shū)情的(de)对困滑陪(péi)比主题(tí)，两个主题(tí)的纠缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌(huáng)的结尾(wěi)。

　　主部主题(tí)是(shì)乌克(kè)兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天来了，农时即将开(kāi)始(shǐ)的欢快、奔放的情绪，副主部是(shì)十分抒(shū)情优美的(de)同时也(yě)充满生机，音(yīn)乐洋溢着(zhe)青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣(xīn)赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇(piān)是(shì)将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇(piān)是(shì)将(jiāng)人们(men)的心灵带(dài)入缥(piāo)缈太空(kōng)的(de)强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节(jié)奏，音乐开始(shǐ)时(shí)的几十(shí)次琴键的重击(jī)，让(ràng)人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露(lù)无疑(yí)。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市(shì)的生(shēng)活虫(chóng)们感到(dào)了生活(huó)的压(yā)力(lì)与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也(yě)是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体上还是(shì)快(kuài)的(de)节(jié)奏(zòu)，让我们感觉在这(zhè)样的都市的生活的艰(jiān)难(nán)，为(wèi)了生活而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马上舒(shū)缓下来，如果说听第一(yī)乐(lè)章让(ràng)你感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章(zhāng)就是让你步入了森林中畅快流动的小溪，不时的还(hái)会有活泼的小动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚(gāng)才你(nǐ)亢奋的心情得以缓解，你(nǐ)能(néng)感(gǎn)受到(dào)生活在都市的你依然有着(zhe)成功(gōng)的(de)欢愉，清新流动的(de)旋律让你对生(shēng)活的希望(wàng)充满信心(xīn)，整个人就像是(shì)沐浴在温(wēn)暖的(de)阳光中，呼吸着明媚的空气（不要(yào)以为(wèi)我用(yòng)错了形(xíng)容词，空(kōng)气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了(le)成功而奋斗的动力也就油(yóu)然而生。

　　第三乐章又重(zhòng)回(huí)较快的(de)节奏，但是同时也(yě)有着优(yōu)雅的旋律，这是成功后的(de)快(kuài)乐(lè)，在成功后(hòu)的(de)兴(xīng)奋中(zhōng)，享受着那份(fèn)激动(dòng)。

　　同时，快速(sù)的旋(xuán)律也在提(tí)醒着我们，成功来得不容易，可能失去得也快，只有更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋(xuán)律中结束，完美，只能用完美来解释！

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