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反醒和反省有什么不同之处,反醒和反省的区别

反醒和反省有什么不同之处,反醒和反省的区别 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

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十指不沾阳春水下一句是什(shén)么,十指不沾阳春水是什么意思

  “十指不沾(zhān)阳(yáng)春水”下一句是“今来为君(jūn)做(zuò反醒和反省有什么不同之处,反醒和反省的区别)羹(gēng)汤”。

  原文(wén)出自刘希夷《公子行》。

  全诗(shī)内(nèi)容为:天津桥下(xià)阳春水,天津桥上(shàng)繁华子(zi)。

  马(mǎ)声(shēng)回(huí)合青云外,人(rén)影动摇绿(lǜ)波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披(pī)锦作霞。

  可怜杨(yáng)柳伤心树,可(kě)怜桃(táo)李断肠花(huā)。

  此(cǐ)日遨游邀美女,此(cǐ)时(shí)歌舞入娼家。

  娼家美女(nǚ)郁金香(xiāng),飞来飞去公子(zi)傍。

  的(de)的珠帘白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花(huā)际裴回双蛱蝶,池(chí)边(biān)顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城(chéng)汉(hàn)武帝(dì),为云为雨楚襄王。

  古来容光人(rén)所羡,况复今日遥相(xiāng)见。

  愿作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇面。

  与君相向转(zhuǎn)相(xiāng)亲,与君双(shuāng)栖共一身。

  愿作(zuò)贞松千岁古(gǔ),谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西山日,千秋(qiū)万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠(dié)律的运用上,穷极变化(huà),尤有特色。

  诗(shī)中使(shǐ)用最多的是叠首换尾的排比(bǐ)句式,一般用于(yú)段落的起结处(chù)及对话中(“愿(yuàn)作轻罗(luó)著细腰,愿(yuàn)为(wèi)明镜(jìng)分娇(jiāo)面”;

  “与君相向(xiàng)转(zhuǎn)相亲,与君(jūn)双栖共一身”),形(xíng)成一种(zhǒng)特(tè)殊的顿(dùn)挫,又造(zào)成重复中求变化和一气贯注的韵调。

  此(cǐ)外,各种带有复叠的对仗句也(yě)逐步(bù)可(kě)见。

  此外还有顶针格(如第四、五句衔接)和(hé)前分后(hòu)总(zǒng)格(“美(měi)女”、“娼家”分合的三句)的巧(qiǎo)妙使(shǐ)用(yòng)。

  这些(xiē)都有助于全诗形成一种明(míng)珠(zhū)走盘的音情(qíng),为(wèi)这首春歌(gē)增添了不(bù)少风姿(zī)。

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十指不沾阳(yáng)春水下(xià)一句是什么,十指不沾阳春水(shuǐ)是什么(me)意思

  “十指不沾(zhān)阳春(chūn)水”下(xià)一句是“今(jīn)来为(wèi)君(jūn)做羹汤”。

  原(yuán)文出自刘希夷《公子行》。

  全(quán)诗内(nèi)容为:天(tiān)津桥下阳(yáng)春水,天津桥上繁华(huá)子。

  马声回(huí)合青云外,人影动摇绿波里。

  绿(lǜ)波荡漾玉为砂(shā),青云(yún)离(lí)披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤心树,可(kě)怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美女(nǚ),此时歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的(de)珠帘白日映,娥娥玉颜红(hóng)粉妆。

  花际裴回双(shuāng)蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云(yún)为(wèi)雨楚襄王。

  古来容(róng)光人所羡,况(kuàng)复今日遥相见(jiàn)。

  愿(yuàn)作轻罗著细腰(yāo),愿为明镜(jìng)分娇面。

  与君相向转相(xiāng)亲,与君(jūn)双栖共(gòng)一身。

  愿作贞(zhēn)松(sōng)千岁古,谁论芳(fāng)槿一朝新。

  百年(nián)同谢(反醒和反省有什么不同之处,反醒和反省的区别xiè)西(xī)山(shān)日,千(qiān)秋万(wàn)古北邙(máng)尘(chén)。

  这首诗对(duì)仗工丽,上下蝉(chán)联。

  在对叠律的运用上(shàng),穷极变化,尤(yóu)有特色(sè)。

  诗中使用最多的是叠首换尾的排比句式(shì),一般用于段(duàn)落的起结处(chù)及对话(huà)中(“愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与(yǔ)君相向转相亲,与君双栖共一(yī)身”),形(xíng)成(chéng)一(yī)种(zhǒng)特殊的顿挫,又(yòu)造成重复中求变化和一(yī)气贯注的韵调。

  此外,各种带有复叠的对仗(zhàng)句(jù)也逐步(bù)可见。

  此外还(hái)有顶针格(如(rú)第四、五(wǔ)句衔接(jiē))和前分后总格(“美(měi)女”、“娼家”分(fēn)合的三句)的巧妙使用。

  这些都有助(zhù)于(yú)全诗形成一种明(míng)珠走盘的音情,为这首春(chūn)歌(gē)增添了不少风姿。

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