寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居(jū)，游览农家(jiā)之(zhī)时（很可(kě)能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏评析(xī)一下这篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐诗中(zhōng)的不少(shǎo)写(xiě)景(jǐng)之作(zuò)，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式(shì)，进行这方面的(de)艺术(shù)实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本(běn)就是(shì)题(tí)在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的(de)农村晚景图(tú)：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池(chí)中的水灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃(chī)掉(diào)一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩(hái)子横(héng)坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的青草(cǎo)已经(jīng)长满(mǎn)，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字(zì)易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是说(shuō)正逢多雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出落日挂在山头上(shàng)的情(qíng)况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四(sì)更(gèng)山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北(běi)山输(shū)绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山(shān)与(yǔ)落日，中间以(yǐ)一(yī)“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句表(biǎo)现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚(wǎn)景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十(shí)分满(mǎn)足于(yú)这样一种自然(rán)风光优(yōu)美、卜宽人(rén)们生(shēng)活自由自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢(ne)，还(hái)是他天性(xìng)好(hǎo)静、好无拘(jū)无(wú)束呢？总之，这首诗描绘(huì)的(de)确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画(huà)面(miàn)，无论是色(sè)彩的(de)搭配，还是背景与(yǔ)主(zhǔ)角(jiǎo)的布(bù)局(jú)，都非常协调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静悠(yōu)远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在(zài)池(chí)塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又(yòu)都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优(yōu)美的田(tián)园(yuán)之中(zhōng)，使人(rén)对悠然(rán)恬静的乡村生活(恋爱初期很平淡还有必要谈吗，有男朋友却感觉不像在谈恋爱huó)充(chōng)满着向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之(zhī)前(qián)，张舜(shùn)民(mín)《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗(shī)比，画(huà)面中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色(sè)，因诗人(rén)的心情不(bù)同(tóng)，摄取的画面便不同，一是(shì)充(chōng)满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆(jiē)情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都很不(bù)是熟悉(xī)了，这(zhè)里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不(bù)详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七十(shí)四。

　　古(gǔ)诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及(jí)古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话(huà)的意(yì)思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识(shí)：

古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么(me)

　　这句诗出自宋代(dài)诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上(shàng)，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没(méi)有固定(dìng)的(de)声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山、落日(rì)三者有机地融合起(qǐ)来(lái)，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美(měi)丽的图画,为(wèi)后两(liǎng)句写牧童出场布(bù)置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令(lìng)的景物特点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的(de)形象(xiàng)，生(shēng)动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明牧童不(bù)是(shì)规矩地骑(qí)，而(ér)是随(suí)意横(héng)坐在牛背上(shàng)，表现(xiàn)了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些景物，色彩和(hé)谐，基调(diào)清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠(yōu)闲自(zì)在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住(zhù)落(luò)日淹没了(le)水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的(de)原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻译也(yě)放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　放牛的(de)孩子(zi)横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着不成调的(de)乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要的词(cí)汇，单独解释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们(men)就(jiù)一起来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写(xiě)景之作，都是诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人(rén)却更(gèng)多是有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是南宋(sòng)末年(nián)，一些作家(jiā)常以七绝的形(xíng)式，进行这(zhè)方面的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些诗(shī)本(běn)就是题在画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较(jiào)有(yǒu)成就者。

　　这(zhè)是(shì)一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情(qíng)趣(qù)的(de)农村晚景图(tú)：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的(de)，太阳正(zhèng)要落(luò)山，红红的火球好像被(bèi)山(shān)吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在(zài)牛背(bèi)，他拿(ná)着短笛随意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句(jù)写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘(táng)”是说(shuō)节(jié)令已在(zài)春(chūn)末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼(lóu)》名句(jù)“池塘(táng)生春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显(xiǎn)出节令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字(zì)，形象地现(xiàn)出落日(rì)挂在山(shān)头(tóu)上(shàng)的(de)情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四(sì)更山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日(rì)青(qīng)山(shān)倒映(yìng)水(shuǐ)中，与王安石(shí)“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中(zhōng)心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池(chí)水，带(dài)出青(qīng)山与(yǔ)落日，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字作维系，使(shǐ)池(chí)塘显得(dé)很热闹，色彩也(yě)十分(fēn)绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童(tóng)牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带着一(yī)种欣赏的目(mù)光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足(zú)于(yú)这样一种自然(rán)风光优(yōu)美、卜(bo)宽(kuān)人们生活自由自(zì)在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无束呢(ne)？总之，这(zhè)首诗(shī)描绘的确实是(shì)一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无(wú)论是色彩的(de)搭(dā)配(pèi)，还是背景与(yǔ)主角的布局，都非常(cháng)协(xié)调，而(ér)画中之景(jǐng)、画外之声，又给(gěi)人一(yī)种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景(jǐng)则(zé)集中在池塘上，写人则集(jí)中在牧(mù)童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人(rén)引入了江南(nán)优美(měi)的田(tián)园之中，使人对悠然恬静的(de)乡村生活充满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此之前(qián)，张舜(shùn)民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以(yǐ)牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心情不(bù)同，摄(shè)取的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此(cǐ)诗(shī)家(jiā)有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作者(zhě)雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或以为眉(méi)州(今(jīn)四川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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