春有约,花(huā)不(bù)误,年年岁岁不(bù)相(xiāng)负，年年岁岁花相似的全诗句是“年年岁岁花相似”的全诗解释是：洛阳城东的桃花李花随风飘转，飞来飞(fēi)去，不知落(luò)入(rù)了谁家(jiā)？洛阳女子有着娇艳(yàn)的容颜，独(dú)坐院中，看(kàn)着(zhe)零落的桃李花而(ér)长(zhǎng)声叹(tàn)息的。

　　关于春(chūn)有约(yuē),花(huā)不误,年年岁(suì)岁不相负，年年(nián)岁岁花相似的全诗句以及春有约(yuē),花不(bù)误,年年岁岁不相负(fù)，年年岁岁花相似代(dài)表什么(me)意思，年年(nián)岁岁花相似的(de)全诗句，年年岁岁花相似出自，年年岁岁花相似是(shì)谁的诗等问题(tí)，小编将为你整(zhěng)理(lǐ)以下(xià)知识：

春有约(yuē),花(huā)不(bù)误,年年岁(suì)岁(suì)不相负，年年(nián)岁岁花相似的(de)全诗句

　　洛阳城东的桃花李(lǐ)花随风飘转，飞(fēi)来飞去，不知落入(rù)了谁家？

　　洛阳女子有(yǒu)着娇艳的容(róng)颜，独坐院中，看着零落(luò)的桃李花而长声叹息。

　　今(jīn)年我在这里看着桃花李花因凋零而颜色衰减，明年花开时节不知又有谁还(hái)能(néng)看见那(nà)繁花似锦的胜(shèng)况？

　　故人现在已经(jīng)不(bù)再悲叹洛阳城东(dōng)凋(diāo)零的(de)桃李花(huā)了，而今人却依(yī)旧对着(zhe)随(suí)风(fēng)飘(piāo)零的落(luò)花而伤怀。

　　年年(nián)岁岁繁(fán)花依旧(jiù)，岁岁年(nián)年看花之人却不相(xiāng)同(tóng)。

　　转(zhuǎn)告那些正值青春年华的(de)红(hóng)颜少(shǎo)年，应(yīng)该(gāi)怜悯这位已是半死之人的白头老翁。

　　如今他白发苍苍(cāng)，真是可(kě)怜，然而他从前(qián)亦(yì)是一位风流倜傥(tǎng)的红颜(yán)美少年。

　　这白(bái)头老翁当年(nián)曾与(yǔ)公子王孙寻欢作乐于(yú)芳(fāng)树之下，吟赏清歌妙舞于(yú)落花之前(qián)。

　　亦曾像东(dōng)汉光(guāng)禄勋马(mǎ)防那(nà)样以锦绣装饰(shì)池台，又(yòu)如贵(guì)戚(qī)梁冀(jì)在府(fǔ)第(dì)楼阁(gé)中到处涂画云气神仙(xiān)。

　　白头老翁如今一朝(cháo)卧病(bìng)在床，便(biàn)无人理睬，往昔的(de)三春(chūn)行乐、清歌妙舞如今又到(dào)哪里去了呢？

　　而(ér)美(měi)人的青春娇颜同样(yàng)又能保持几时？须臾之间，已是鹤小学六种说明方法及作用，六种说明方法及作用(简短)(hè)发(fā)蓬乱，雪白如丝了。

　　只(zhǐ)见那(nà)古往今来的(de)歌舞之地，剩下(xià)的只有(yǒu)黄昏的鸟雀(què)在空自(zì)悲啼。

　　出自唐代诗人刘(liú)希夷《代悲白头翁》。

　　洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家(jiā)？

　　洛阳女(nǚ)儿惜颜色(sè)，坐(zuò)见落花长(zhǎng)叹息。

　　今年花落颜色改，明年花(huā)开复谁(shuí)在？

　　已见松柏摧为薪(xīn)，更闻桑田变成海。

　　古人无(wú)复(fù)洛城东，今人还对落花风。

　　年年岁岁花相似，岁岁年年(nián)人不同。

　　寄(jì)言全盛红颜子(zi)，应怜(lián)半死白头翁。

　　此翁白头真可怜，伊昔(xī)红颜(yán)美少年。

　　公(gōng)子王孙芳树下，清歌妙舞落花前。

　　光(guāng)禄池台文锦绣(xiù)，将(jiāng)军楼阁画神仙。

　　一朝(cháo)卧病无相(xiāng)识(shí)，三春行乐在(zài)谁边？

　　宛转蛾眉(méi)能几时(shí)？须臾鹤(hè)发乱(luàn)如(rú)丝。

　　但(dàn)看古来歌舞(wǔ)地，唯有黄昏(hūn)鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪(xīn)：松柏被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄(lù)勋。

　　3、文锦绣：指以(yǐ)锦绣装饰池(chí)台中物。

　　4、将军：指东汉贵戚(qī)梁冀，他曾为大(dà)将军。

　　5、宛(wǎn)转蛾眉：本为年轻女子的面部(bù)画妆，此代指青春年华。

　　6、须臾：一会儿(ér)。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的前半(bàn)写洛阳女子感伤(shāng)落花，抒(shū)发人生短促(cù)、红(hóng)颜易(yì)老的感(gǎn)慨；

　　后半写白(bái)头老翁遭遇沦落，抒发世事变(biàn)迁、富贵无(wú)常的感慨，以“但看古来歌舞地，惟(wéi)有黄昏鸟雀悲”总(zǒng)结全篇意(yì)旨(zhǐ)。

　　在前(qián)后的过渡，以“寄言(yán)全盛红(hóng)颜子，应怜半死白头翁”二句，点(diǎn)出红颜女子的(de)未来不免是(shì)白头老翁的(de)今日，白头(tóu)老翁的(de)往昔实即是(shì)红颜女子的(de)今日。

　　诗人把红颜(yán)女子和白头(tóu)老翁的(de)具体命运(yùn)加以(yǐ)典(diǎn)型化，表(biǎo)现出(chū)这是一大群处(chù)于封建社会(huì)下层的男女老少的(de)共同命运，因而(ér)提出应该同病相怜(lián)，具(jù)有“醒(xǐng)世”的作用。

　　 “洛阳城东(dōng)桃李花，飞(fēi)来飞(fēi)去落谁家(jiā)”，诗的开(kāi)头两句，描绘洛阳城东暮春(chūn)景(jǐng)色。

　　洛阳是(shì)唐代的东都，十(shí)分繁华；

　　繁华(huá)的都(dōu)市盛开着艳丽的鲜花，满城春色，生气勃勃，令人心醉神(shén)往。

　　然而时光易(yì)逝，此时的(de)洛(luò)阳已是落花季(jì)节(jié)，桃李(lǐ)纷飞，不知飘向何(hé)处。

　　这两句是诗的起(qǐ)兴。

　　下(xià)文表达的对大好(hǎo)春光(guāng)、妙龄红颜(yán)的憧(chōng)憬(jǐng)和留(liú)恋，对桃李花落、青春易逝(shì)的感伤和(hé)惋惜(xī)，都是由此生(shēng)发开来的。

　　 “洛阳女儿(ér)惜颜(yán)色”以下(xià)十句，写(xiě)年轻的洛阳女儿面对漫(màn)天(tiān)飞舞的落(luò)花生出无限感慨(kǎi)。

　　洛阳女儿所感伤的，实际上是由大自然的变化而(ér)联想到美的短(duǎn)暂和人(rén)的生命(mìng)的有限。

　　“今年花落(luò)颜(yán)色(sè)改，明年花开(kāi)复谁在(zài)？”表现(xiàn)的是因为春光的(de)流(liú)逝而(ér)感(gǎn)叹红颜(yán)易老、生(shēng)命无常的心理。

　　“松(sōng)柏摧(cuī)为(wèi)薪”句，运(yùn)用(yòng)比喻，形象(xiàng)地(dì)表(biǎo)现世事变化(huà)很(hěn)大。

　　“古人无复(fù)洛(luò)城东(dōng)，今(jīn)人还对落(luò)花风”则揭示人生(shēng)易(yì)逝、宇宙永恒(héng)的客观规律。

　　“年年岁岁花相似，岁岁(suì)年年(nián)人不同”两句，以优美、流畅、工整的对句集中地表现青(qīng)春易老世(shì)事无常的感叹，富于诗的(de)意境，且具有哲理性，历来广(guǎng)为传诵。

　　 “寄(jì)言(yán)全盛红颜子”以下(xià)十句，概括叙述白头翁一(yī)生的经历。

　　白头老(lǎo)翁曾是一个美貌少年，从前他也常(cháng)和公子王孙一起，在树下花前歌舞游乐。

　　“光禄(lù)池台文锦绣”两句(jù)，以历史上权(quán)臣贵戚的豪华(huá)奢侈，表现白头翁曾经历(lì)过的一段富贵(guì)生活(huó)。

　　然而(ér)，一旦生病(bìng)衰(shuāi)老，就无(wú)人理睬，三春行(xíng)乐只好让给(gěi)别人了(le)。

　　这(zhè)一段(duàn)通(tōng)过描写白(bái)头(tóu)翁从红(hóng)颜到老病、从游乐到孤苦的生活，不(bù)仅表示了诗人(rén)对青春红(hóng)颜、清歌妙舞的眷恋、向(xiàng)往(wǎng)，对垂老白头翁的怜悯、同情，同时进一步抒发了对(duì)美(měi)的(de)短暂和生命的有限的感(gǎn)慨(kǎi)，从而增(zēng)强了诗歌的艺(yì)术感染力和哲理性。

　　 结尾四(sì)句点明主旨，收束(shù)全(quán)诗(shī)。

　　“宛(wǎn)转蛾眉(méi)能(néng)几时？须臾鹤发乱如(rú)丝(sī)”两句感叹(tàn)美貌的少女(nǚ)转眼之(zhī)间将(jiāng)化(huà)作白发的老妇，惋(wǎn)惜(xī)青春(chūn)难驻(zhù)。

　　“但看(kàn)古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲”两句(jù)，一切都(dōu)如同过眼云烟(yān)，迅速消失了！往日繁华热(rè)闹的游乐(lè)场(chǎng)所，如今只(zhǐ)有几只离(lí)群的鸟(niǎo)雀在清冷的暮(mù)蔼中(zhōng)发出几声凄苦的悲鸣(míng)。

　　末句的最(zuì)后(hòu)一个“悲”字，是(shì)此诗的基调。

　　 诗的前半首化自东汉(hàn)宋子(zi)侯(hóu)的乐(lè)府歌辞(cí)《董(dǒng)娇娆》，但经(jīng)过刘希(xī)夷(yí)的再创作，更(gèng)为概(gài)括典型。

　　作(zuò)为(wèi)前(qián)半的(de)结语，“年(nián)年(nián)岁岁(suì)”二句是精警的名(míng)句，它比喻精当(dāng)，语言精粹，令人警省。

　　“年(nián)年岁岁”“岁岁年年”的颠倒(dào)重复，不仅排(pái)沓回荡(dàng)，音韵优美，更在(zài)于强调了(le)时光(guāng)流(liú)逝的无情事实(shí)和听天(tiān)由命的无(wú)奈情(qíng)绪，真(zhēn)实动(dòng)情。

　　“花相(xiāng)似”、“人不同”的形象比喻，突(tū)出了花卉盛衰(shuāi)有时而人生青春不再的对比，耐人寻味(wèi)。

　　结(jié)合后半写白头老翁(wēng)的遭遇，可(kě)以(yǐ)体(tǐ)会到，诗人不(bù)用(yòng)“女子”和(hé)“春花”对(d小学六种说明方法及作用，六种说明方法及作用(简短)uì)比，而用泛指名词(cí)“人(rén)”和“花”对比，不仅是由于七(qī)言诗字(zì)数的限制，更由于(yú)要包(bāo)括所有不能(néng)掌(zhǎng)握(wò)自己命运的可怜人，其中(zhōng)也(yě)包括了诗人自己。

　　也许，因此产生了不少关于(yú)这诗的(de)附会传说。

　　这类无稽之谈的(de)产生与(yǔ)流传，既反映人们爱惜(xī)诗人(rén)的才华，同情他的不(bù)幸，也表(biǎo)明这诗情调(diào)也过(guò)于伤感(gǎn)了。

　　 此诗融会汉魏歌行、南朝近体(tǐ)及(jí)梁、陈宫体的艺术经(jīng)验(yàn)，而自成一种(zhǒng)清丽婉转的风格。

　　它还(hái)汲取乐府(fǔ)诗的叙(xù)事间(jiān)发议论、古(gǔ)诗的以叙(xù)事方(fāng)式(shì)抒情的手法(fǎ)，又能巧妙交(jiāo)织运(yùn)用各种对比，发挥对偶、用典的长(zhǎng)处，是这诗艺(yì)术(shù)上的(de)突出成就。

　　刘希夷(yí)一生(shēng)遭(zāo)遇压(yā)抑，是(shì)他(tā)产生(shēng)消极(jí)感伤情绪的思想根源。

　　这(zhè)诗浓厚的感伤(shāng)情(qíng)绪(xù)，反映了封建(jiàn)制度束缚戕害(hài)人才的(de)事实。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这是一首拟古乐府诗。

　　《白头吟》是汉乐府(fǔ)相和歌楚(chǔ)调曲旧题(tí)，古辞写(xiě)一个女子向遗弃她的情人表示决绝。

　　刘希夷(yí)这首(shǒu)诗(shī)则(zé)从女子写到老翁(wēng)，咏叹青(qīng)春易(yì)逝、富(fù)贵(guì)无(wú)常。

　　构(gòu)思独(dú)创，抒(shū)情宛(wǎn)转，语言优美，音韵和(hé)谐，艺术性较(jiào)高，在初唐即受推崇，历来传(chuán)为名(míng)篇。

　　作者简介：

　　刘希夷（约(yuē)651年—约(yuē)680年(nián)），唐朝(cháo)诗人。

　　一名庭芝，字延之（一作庭芝(zhī)），汉族，汝州（今河南(nán)省汝州市）人(rén)。

　　高宗上元二年进士(shì)，美姿(zī)容，好谈笑，善弹琵(pí)琶(pá)。

　　其(qí)诗(shī)以歌行见(jiàn)长(zhǎng)，多写闺情，辞(cí)意柔婉华丽(lì)，且多感伤情调。

　　延之少有文华，落魄不拘常格，后为舅舅(jiù)宋之问所害(hài)，死时年(nián)未三十。

　　原有集，已失传(chuán)。

春有约(yuē),花不误,岁岁年年不相(xiāng)负什么(me)意思？

　　春(chūn)有约,花不(bù)误,岁岁年年不(bù)相负(fù)的(de)意思是：

　　自己和(hé)相爱的人，就像每年春季(jì)如约而至，到(dào)了花(huā)期都彼(bǐ)此(cǐ)不相辜负(fù)一样，年年岁岁岁(suì)岁年年！永远相爱。

　　花事未(wèi)了，山河依旧。

　　我在岁月的渡口，种下一路(lù)花香(xiāng)。

　　 风有约，花不误，岁岁(suì)如此，永不相负。

　　“风有信(xìn)，花州孝不误，岁(suì)岁如(rú)此，永不(bù)相(xiāng)负。

　　”“二十四番花信风”是中国人特有(yǒu)的花事时间，花信从大寒梅花开(kāi)始(shǐ)，一节三候，一候一花(huā)，直(zhí)到谷雨牡丹花结束，共有二十四番花信。

　　伴随花信的风(fēng)也(yě)逐渐由北风变成了东风(fēng)，冰雪的世界(jiè)也就(jiù)变(biàn)为烂漫的原野。

　　这(zhè)个句(jù)子的出处是

　　出自一幅民间的(de)对联春有(yǒu)约,花不误(wù),年年岁(suì)岁不相负(fù);你若约,我不误(wù),岁岁年年人如(rú)初

　　 这幅对(duì)联借此表白意图是

　　自(zì)己和相(xiāng)爱的人，就像每租运年春(chūn)季如约而至，到了花(huā)期都彼(bǐ)此不相(xiāng)辜(gū)负一样枯型丛，年没(méi)樱(yīng)年(nián)岁(suì)岁岁岁(suì)年年(nián)！永远相(xiāng)爱(ài)。

　　扩展资料 参考理(lǐ)解

　　俗话(huà)说：“花木(mù)管时(shí)令，鸟(niǎo)鸣报农时(shí)”，自然(rán)界的花草树木、飞禽走兽，都是按照(zhào)一定(dìng)的季(jì)节时(shí)令而活动的，其活动与气候变化息息相关。

　　因此，它们的各种活动(dòng)便成了季(jì)节的标志，如(rú)植物的萌芽、发(fā)叶、开花、结果、叶(yè)黄和叶落；动物的蛰眠、复苏(sū)、始鸣、繁(fán)育、迁徙等，都(dōu)与(yǔ)气候(hòu)变化相关灶伍，人们把大自然的(de)这些节律(lǜ)现象叫做物候。

　　两千多(duō)年前，华夏祖先观察自然(rán)的变化，发(fā)明(míng)了“二十四节(jié)气”和(hé)“七十二候”。

　　五天为一候(hòu)，三候为一节气(qì)。

　　立春册(cè)辩稿的三候分别为：“一候东风解冻，二候蛰(zhé)虫始(shǐ)振，三候鱼陟负冰(bīng)”，每候都有(yǒu)某种花卉绽蕾开放(fàng)。

　　立春三候对应的花信分别(bié)为“一候迎春，二候樱(yīng)桃，三(sān)候望春”。

　　春有约,花不误,年(nián)年岁(suì)岁不相负，年年岁岁花相似(shì)的全诗句是“年年岁(suì)岁花相(xiāng)似”的(de)全(quán)诗解释(shì)是：洛阳城东的桃花(huā)李花随风飘(piāo)转，飞来飞(fēi)去，不知落(luò)入(rù)了谁家？洛阳女子有着娇(jiāo)艳(yàn)的容颜，独(dú)坐院中(zhōng)，看着(zhe)零落的桃(táo)李花而(ér)长声叹(tàn)息的。

　　关于春(chūn)有约,花不误,年年岁岁不(bù)相负，年(nián)年岁(suì)岁(suì)花相似的(de)全诗句以(yǐ)及(jí)春有(yǒu)约,花不(bù)误(wù),年年岁岁不相负，年年岁岁(suì)花相似代表什(shén)么意思，年(nián)年(nián)岁岁花相似的全诗句，年(nián)年(nián)岁岁花相似出自，年年岁岁花(huā)相似是谁的诗等(děng)问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

春有约,花不误,年年岁(suì)岁不相负，年年(nián)岁岁(suì)花相似的全(quán)诗句

　　洛(luò)阳城东(dōng)的桃(táo)花李花(huā)随风(fēng)飘转，飞来(lái)飞(fēi)去，不知落入了谁家(jiā)？

　　洛阳(yáng)女子有着娇艳的容颜，独坐院中，看着零落的(de)桃李花而长声(shēng)叹息。

　　今年我在这(zhè)里看(kàn)着桃花李花因凋零而(ér)颜色(sè)衰减，明年花开时(shí)节不(bù)知(zhī)又有(yǒu)谁还(hái)能(néng)看见(jiàn)那繁花似锦的胜况？

　　故人现在已(yǐ)经(jīng)不再悲叹洛阳城东(dōng)凋零的桃李花了(le)，而今人却(què)依旧(jiù)对着(zhe)随风(fēng)飘零的落花(huā)而伤怀。

　　年年岁岁(suì)繁花依(yī)旧，岁岁年(nián)年看花(huā)之人却不相同。

　　转告那些正值青春年华的红颜少年(nián)，应该怜悯这位已是半死之人的(de)白头老翁。

　　如(rú)今他(tā)白(bái)发苍苍，真是可怜，然(rán)而他从(cóng)前亦是一位风流倜(tì)傥的红颜美少年(nián)。

　　这白头老翁(wēng)当年曾与公(gōng)子王孙寻欢(huān)作乐于芳树之(zhī)下，吟赏清歌(gē)妙舞于落花之前。

　　亦曾像(xiàng)东汉光禄勋马(mǎ)防那样以锦绣(xiù)装饰池台，又如贵戚梁冀在府(fǔ)第楼(lóu)阁中(zhōng)到(dào)处涂画云气神仙(xiān)。

　　白(bái)头老(lǎo)翁如今一朝卧(wò)病在床，便无人理睬，往昔的三春行(xíng)乐(lè)、清歌(gē)妙舞如今又(yòu)到哪里去了呢？

　　而美人(rén)的青春娇颜同样(yàng)又(yòu)能保持几(jǐ)时？须臾之(zhī)间(jiān)，已是(shì)鹤(hè)发(fā)蓬乱，雪白(bái)如丝(sī)了(le)。

　　只见那古往今来的歌舞之地，剩下的只有黄(huáng)昏的鸟雀在空自(zì)悲(bēi)啼(tí)。

　　出自唐代(dài)诗人刘(liú)希(xī)夷《代(dài)悲白头翁》。

　　洛阳城东桃李花，飞来(lái)飞去落谁家？

　　洛阳女儿惜颜色，坐见落花(huā)长叹息。

　　今(jīn)年花落颜色(sè)改，明年花开复谁(shuí)在？

　　已见松柏摧为薪(xīn)，更闻桑田变成海。

　　古人(rén)无复洛(luò)城东，今人(rén)还对(duì)落花风。

　　年年岁岁(suì)花(huā)相似，岁岁年年人不同。

　　寄言全盛红颜(yán)子，应怜半死白头翁。

　　此(cǐ)翁白头真(zhēn)可怜，伊昔红颜美少(shǎo)年。

　　公子王孙芳树下，清歌(gē)妙舞落花前。

　　光禄(lù)池(chí)台文(wén)锦绣(xiù)，将军楼阁画(huà)神仙。

　　一朝卧病无(wú)相识，三春行(xíng)乐(lè)在(zài)谁边？

　　宛转蛾眉能几时(shí)？须(xū)臾鹤发乱如丝。

　　但看古来歌(gē)舞地，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注(zhù)释：

　　1、松(sōng)柏摧为薪：松(sōng)柏被(bèi)砍(kǎn)伐(fá)作柴薪(xīn)。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文(wén)锦绣：指(zhǐ)以锦绣装饰池台中物。

　　4、将(jiāng)军(jūn)：指东汉贵戚梁(liáng)冀，他曾为(wèi)大(dà)将军。

　　5、宛(wǎn)转蛾眉：本为(wèi)年轻女子的面部画妆(zhuāng)，此代(dài)指青春年华。

　　6、须臾：一(yī)会儿。

　　7、鹤发：白发(fā)。

　　赏析：

　　 诗的前半写(xiě)洛阳(yáng)女子感伤落花(huā)，抒(shū)发人(rén)生短促、红(hóng)颜易老的感(gǎn)慨；

　　后(hòu)半写白头(tóu)老(lǎo)翁遭遇沦落，抒发世事变迁、富(fù)贵无常的感慨，以“但(dàn)看(kàn)古来(lái)歌舞(wǔ)地，惟有黄昏鸟雀悲”总结全篇意旨(zhǐ)。

　　在前后的过渡，以“寄言全盛(shèng)红颜子(zi)，应怜半(bàn)死白头(tóu)翁”二句，点出红颜(yán)女子的(de)未来不免是白头老翁的今日，白头(tóu)老翁的往昔实即是红颜女(nǚ)子的今(jīn)日。

　　诗人把红颜女子和白头(tóu)老(lǎo)翁的具体命运加以典型化(huà)，表现(xiàn)出(chū)这是一大群(qún)处于封建(jiàn)社(shè)会下层的男女老少的共同命(mìng)运，因而提(tí)出应该同病相怜，具有(yǒu)“醒世(shì)”的作用。

　　 “洛阳城东桃李花，飞来飞(fēi)去落谁家”，诗的开头(tóu)两句(jù)，描绘洛阳城东暮春景(jǐng)色。

　　洛阳是唐(táng)代的东都，十分(fēn)繁华(huá)；

　　繁华(huá)的都市(shì)盛开着艳丽(lì)的(de)鲜花，满城春色，生气勃(bó)勃，令人(rén)心醉(zuì)神往。

　　然而时光易(yì)逝，此时的洛阳已是落花季节，桃李纷(fēn)飞，不知(zhī)飘向(xiàng)何处(chù)。

　　这两句(jù)是诗的起兴。

　　下(xià)文(wén)表达的(de)对大好春光、妙龄红颜的憧憬和留恋(liàn)，对(duì)桃李(lǐ)花落、青春易逝的感伤(shāng)和(hé)惋惜，都是由(yóu)此生发开来的。

　　 “洛阳女(nǚ)儿惜颜色”以下十句(jù)，写年轻(qīng)的洛阳女儿(ér)面(miàn)对漫(màn)天飞舞的落花生出无限感(gǎn)慨。

　　洛(luò)阳女(nǚ)儿所感伤的，实际上是由(yóu)大自(zì)然(rán)的变(biàn)化而联想到美的短暂和人的(de)生命(mìng)的有限。

　　“今年(nián)花落(luò)颜色改，明年(nián)花开(kāi)复谁在？”表(biǎo)现的是因为春(chūn)光的流逝而感叹红颜易老、生(shēng)命无(wú)常(cháng)的心理。

　　“松柏摧为薪”句，运用比喻，形(xíng)象地表现世事变化很大。

　　“古人无复洛城东，今人还对落(luò)花风”则揭示人生易(yì)逝、宇(yǔ)宙永恒的(de)客观规律。

　　“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”两句，以优美(měi)、流(liú)畅、工(gōng)整的对(duì)句集中(zhōng)地表(biǎo)现(xiàn)青(qīng)春易(yì)老(lǎo)世事无常(cháng)的感(gǎn)叹，富于诗(shī)的意(yì)境，且(qiě)具有哲理性，历来(lái)广为(wèi)传诵。

　　 “寄言(yán)全盛红颜(yán)子”以下十句，概括叙述白(bái)头(tóu)翁一生的经历。

　　白头老翁曾是一个美貌(mào)少(shǎo)年，从前(qián)他(tā)也常和(hé)公子王孙一起，在树下花前歌舞游乐。

　　“光禄池(chí)台文锦绣(xiù)”两句，以(yǐ)历史(shǐ)上权臣贵戚的豪华奢侈，表现白头翁曾经(jīng)历过的一段富贵生(shēng)活。

　　然而，一旦生病衰老(lǎo)，就(jiù)无人理(lǐ)睬，三春行乐只好让(ràng)给别(bié)人了。

　　这一段通过描写白(bái)头翁从红颜到(dào)老病、从游乐到(dào)孤苦(kǔ)的(de)生(shēng)活，不仅表示了诗(shī)人(rén)对青春(chūn)红(hóng)颜、清歌妙舞的眷恋、向往(wǎng)，对垂老白(bái)头翁(wēng)的怜悯、同情(qíng)，同时(shí)进一(yī)步抒发了对(duì)美的短暂(zàn)和(hé)生命(mìng)的有限的感(gǎn)慨，从而增强(qiáng)了诗歌(gē)的艺术感染力和(hé)哲(zhé)理(lǐ)性。

　　 结尾四句(jù)点明主旨(zhǐ)，收(shōu)束全诗。

　　“宛转蛾眉能几(jǐ)时(shí)？须(xū)臾鹤发乱如(rú)丝(sī)”两句感(gǎn)叹美(měi)貌的少(shǎo)女(nǚ)转眼之间将化作白发的老(lǎo)妇，惋惜青春难驻。

　　“但看(kàn)古来歌(gē)舞地，唯有黄昏鸟雀悲(bēi)”两句，一(yī)切都如同过眼云烟，迅(xùn)速(sù)消(xiāo)失了！往(wǎng)日(rì)繁(fán)华热闹的游乐场所(suǒ)，如今(jīn)只有几只(zhǐ)离群的(de)鸟(niǎo)雀在清(qīng)冷的暮蔼中发出几(jǐ)声凄苦的悲鸣。

　　末句的最后一个“悲”字，是(shì)此(cǐ)诗的基调。

　　 诗的(de)前半首化自东汉宋子侯的乐府(fǔ)歌辞《董娇娆》，但经过刘希夷的再创作，更为概括典型(xíng)。

　　作为前半的结语，“年年岁岁”二句是精警的名句，它比喻精(jīng)当，语言精粹，令人警省(shěng)。

　　“年年岁岁”“岁岁年年”的颠倒重复，不仅排沓回荡，音韵(yùn)优美，更在于(yú)强(qiáng)调了时光流逝的无情事实和(hé)听(tīng)天(tiān)由命(mìng)的无奈(nài)情绪，真实(shí)动情(qíng)。

　　“花相似(shì)”、“人不(bù)同(tóng)”的形象比喻，突(tū)出(chū)了花卉盛衰有(yǒu)时而人(rén)生(shēng)青春不再的(de)对比，耐人寻味。

　　结合后(hòu)半(bàn)写白头老翁的遭遇，可以体会到(dào)，诗人不用“女子”和“春花(huā)”对比，而用泛(fàn)指名词“人”和“花(huā)”对(duì)比，不仅是(shì)由于七言诗字数(shù)的限制，更由(yóu)于(yú)要包括所有不能掌握自己(jǐ)命运(yùn)的可怜(lián)人，其中(zhōng)也包(bāo)括了(le)诗人自己(jǐ)。

　　也许，因此(cǐ)产生(shēng)了不少(shǎo)关于(yú)这诗的附会传说。

　　这类无稽之谈的产生与(yǔ)流传，既反映人们爱(ài)惜诗(shī)人(rén)的才(cái)华，同情他的不(bù)幸(xìng)，也表明这诗情调也(yě)过于伤感了。

　　 此诗融(róng)会汉魏歌(gē)行、南朝近体及梁、陈宫体(tǐ)的艺术(shù)经验，而自(zì)成一种(zhǒng)清丽婉转的风格。

　　它还汲(jí)取乐(lè)府(fǔ)诗的叙(xù)事间发议论、古诗的以叙事方(fāng)式抒情的手(shǒu)法，又能(néng)巧妙交织运用各种对比(bǐ)，发挥对(duì)偶、用典(diǎn)的长处(chù)，是这诗(shī)艺术(shù)上(shàng)的突出成(chéng)就(jiù)。

　　刘希夷一生遭遇压(yā)抑(yì)，是他产(chǎn)生消极感伤(shāng)情绪(xù)的思想根源(yuán)。

　　这诗浓(nóng)厚(hòu)的感伤情(qíng)绪，反映(yìng)了封建制度束缚戕害人才的事实(shí)。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)是一首拟古乐府诗。

　　《白头吟》是汉乐(lè)府相和歌楚调曲旧题，古(gǔ)辞写(xiě)一(yī)个(gè)女(nǚ)子向遗弃她(tā)的情人表示(shì)决(jué)绝。

　　刘希夷(yí)这首诗则(zé)从女(nǚ)子写到老翁，咏叹青春易逝、富(fù)贵无常(cháng)。

　　构思独创，抒情(qíng)宛转，语(yǔ)言优美，音韵和(hé)谐，艺术性较高，在初唐即受推(tuī)崇，历来传(chuán)为名篇(piān)。

　　作者简介：

　　刘希夷（约651年—约680年(nián)），唐朝(cháo)诗人。

　　一(yī)名庭芝，字延之（一作庭(tíng)芝），汉族，汝州（今河南省汝州市）人。

　　高宗上元二年(nián)进士，美姿容，好谈笑，善弹琵琶。

　　其诗以歌(gē)行见长，多写闺(guī)情，辞(cí)意柔婉华丽，且多感伤情调。

　　延之少有文(wén)华，落魄不拘常(cháng)格，后为舅(jiù)舅宋之问所害，死时年未三十。

　　原有集，已失(shī)传。

春有约(yuē),花不误(wù),岁岁年(nián)年(nián)不相负什么意思？

　　春有约,花(huā)不误(wù),岁岁年年不相负的意思是(shì)：

　　自己(jǐ)和相(xiāng)爱的人(rén)，就像每(měi)年春季如约而(ér)至，到了花期都(dōu)彼(bǐ)此不相(xiāng)辜(gū)负(fù)一样，年年岁岁岁岁年年！永远相爱。

　　花事未了，山河依(yī)旧。

　　我在岁月(yuè)的渡口，种下一路花香。

　　 风有约(yuē)，花不(bù)误(wù)，岁岁如此，永不相(xiāng)负。

　　“风有信(xìn)，花州孝(xiào)不误，岁岁如此(cǐ)，永不相负。

　　”“二(èr)十(shí)四番(fān)花信风”是(shì)中国人特有(yǒu)的花(huā)事时间，花信从(cóng)大寒(hán)梅花开始，一节三候，一候(hòu)一花，直到谷雨牡丹花结束，共有二十四番(fān)花信。

　　伴(bàn)随花信的风也逐渐由北(běi)风变成了东(dōng)风，冰雪的世界也就(jiù)变为烂漫(màn)的原野。

　　这个(gè)句子的出处是

　　出自一幅(fú)民间的(de)对联(lián)春有约(yuē),花不误,年(nián)年岁岁不相(xiāng)负(fù);你若约,我不误,岁(suì)岁年年(nián)人如(rú)初

　　 这幅对联(lián)借(jiè)此(cǐ)表白意图是

　　自己和相爱的人，就(jiù)像每(měi)租运年(nián)春季(jì)如约而至(zhì)，到(dào)了花期都彼此不相(xiāng)辜负一样枯型丛(cóng)，年没樱年岁(suì)岁岁(suì)岁年年！永远相(xiāng)爱。

　　扩(kuò)展资(zī)料 参考理(lǐ)解

　　俗话说：“花木管时令(lìng)，鸟鸣报农(nóng)时(shí)”，自然界的花草树木、飞禽走(zǒu)兽，都是(shì)按(àn)照一定的季节时令而活动的，其(qí)活动与气候变化息(xī)息相关。

　　因此，它们的各种活动(dòng)便成了季节的标(biāo)志，如植物的萌芽、发叶、开(kāi)花、结果(guǒ)、叶黄和叶(yè)落；动物的蛰眠、复苏、始(shǐ)鸣、繁(fán)育(yù)、迁徙等，都与气候变化相关灶(zào)伍，人(rén)们把(bǎ)大自(zì)然的(de)这些节律现象叫做物候。

　　两千多年(nián)前，华(huá)夏祖先观察自然的变化(huà)，发明了(le)“二十四节气”和“七(qī)十(shí)二候”。

　　五天(tiān)为一候，三候为一节气。

　　立春册辩稿的三候分(fēn)别为：“一候东风解冻，二候蛰(zhé)虫始振(zhèn)，三候鱼陟负冰”，每候都有某种花卉绽蕾开(kāi)放(fàng)。

　　立(lì)春三(sān)候对应的花(huā)信分别为“一(yī)候迎春，二候(hòu)樱桃，三候望春”。

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